ਲੇਖਕ ਨਸੀਰ ਅਦੀਬ ਨੇ ਗੱਲਬਾਤ ਕੀਤੀ 'ਮੌਲਾ ਜੱਟ ਦੀ ਦੰਤਕਥਾ'

ਕਮਾਲ ਦੇ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨਾਸਿਰ ਅਦੀਬ ਆਪਣੀ ਆਉਣ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ ਲਈ ਇਕ ਨਵੀਂ ਕਹਾਣੀ ਨਾਲ ਪਾਕਿਸਤਾਨੀ ਸਿਨੇਮਾ ਵਿਚ ਵਾਪਸੀ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਦੰਤਕਥਾ ਮੌਲਾ ਜੱਟ ਦੀ (ਟੀ ਐਲ ਓ ਐਮ ਜੇ).

ਨਾਸਿਰ ਅਦੀਬ ਦਾ ਜਨਮ 6 ਮਾਰਚ, 1947 ਨੂੰ ਸਰਗੋਧਾ ਨੇੜੇ ਚਾਲੀ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਡੇਰੇ (ਬੰਦੋਬਸਤ) ਹਵੇਲੀ ਸਿਆਲਾਂ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਦਾ ਪਿਤਾ ਗੁਲਾਮ ਹੁਸੈਨ ਇੱਕ ਕਿਸਾਨ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਖਤੀਜਾ ਬੇਗਮ ਇੱਕ ਘਰੇਲੂ .ਰਤ ਸੀ।

ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਲੜਕੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਨਸੀਰ ਸਾਬ ਆਪਣੇ ਮਾਪਿਆਂ, ਪੰਜ ਭੈਣਾਂ ਅਤੇ ਦੋ ਭਰਾਵਾਂ ਨਾਲ ਰਿਹਾ.

1961 ਵਿਚ ਲਾਹੌਰ ਚਲੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਵੱਡੀ ਬਰੇਕ ਪੰਜਾਬੀ ਪੰਥ ਦੇ ਕਲਾਸਿਕ ਨਾਲ ਕਮਾਈ, ਵੇਹਸ਼ੀ ਜੱਟ (1975). ਚਾਰ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਉਹ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਫਿਲਮ ਲਈ ਕਹਾਣੀ ਲੈ ਕੇ ਆਇਆ, ਮੌਲਾ ਜੱਟ (1979), ਜੋ ਕਿ ਕਈ ਰਿਕਾਰਡ ਤੋੜ ਗਿਆ.

ਫਿਲਮ ਦਾ ਨਾ ਭੁੱਲਣ ਵਾਲਾ ਸੰਵਾਦ ਸੀ, ਨਵਾਂ ਆਯਾ-ਏ-ਸੋਹਨੀਆ, ਮੁਸਤਫਾ ਕੁਰੈਸ਼ੀ ਦੇ ਪ੍ਰਤੱਖ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਨਾਲ.

ਅਤੇ 1996 ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਨਾਸਿਰ ਸਾਬ ਬਹੁਤੀ-ਉਮੀਦ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਨਾਲ ਵਾਪਸ ਆਉਣਗੇ, ਦੰਤਕਥਾ ਮੌਲਾ ਜੱਟ ਦੀ.

ਡੀਈਸੀਬਿਲਟਜ਼ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਗੱਲਬਾਤ ਵਿੱਚ, ਨਾਸਿਰ ਅਦੀਬ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ TLOMJ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਨਿਮਰ ਅਰੰਭ ਅਤੇ TLOMJ ਤੇ ਦਸਤਖਤ ਕਰਨਾ

ਨਾਸਿਰ ਅਦੀਬ ਨੇ ਆਪਣੀ ਯਾਤਰਾ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ The ਦੰਤਕਥਾ ਮੌਲਾ ਜੱਟ ਲਗਭਗ 2015 ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਸੀ.

ਉਹ ਪੰਜਾਬੀ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿਚ ਮਾਸ ਕਮਿicationਨੀਕੇਸ਼ਨ ਦੀ ਸਿਖਲਾਈ ਦੇ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਉਸ ਨੂੰ ਪਾਕਿਸਤਾਨ ਵਿਚ ਇਕ ਮਹਿਲਾ ਨਿਰਮਾਤਾ ਅਮਮਰਾ ਹਿਕਮਤ ਦਾ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਵਾਅਦਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਉਸ ਦੇ ਬੁਲਾਉਣ ਦਾ ਕਾਰਨ ਉਸ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਇਰਾਦਿਆਂ ਬਾਰੇ ਦੱਸਣਾ ਸੀ ਮੌਲਾ ਜੱਟ ਭਾਗ II.

ਅਨੁਭਵੀ ਲੇਖਕ ਦੇ ਉਤਸ਼ਾਹਜਨਕ ਉੱਤਰ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਅਮਮਰਾ ਕਹਾਣੀ ਲਿਖਣ ਲਈ ਆਪਣੀ ਫੀਸਾਂ ਬਾਰੇ ਪੁੱਛਗਿੱਛ ਕਰਨ ਗਈ.

ਉਸਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਨਿਰਮਾਤਾ ਮਸੂਦ ਬੱਟ ਨੇ ਉਸ ਦੀ ਪੂਰੀ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਲਈ 1,80,000 ਰੁਪਏ (867 ਡਾਲਰ) ਦਿੱਤੇ ਸਾਖੀ ਬਾਦਸ਼ਾਹ (1996). ਇਹ ਆਖਰੀ ਫਿਲਮ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪਾਕਿਸਤਾਨੀ ਅਦਾਕਾਰ ਸੁਲਤਾਨ ਰਾਹੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸੀ.

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਕ ਲਚਕਦਾਰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਪਹੁੰਚ ਦੇ ਨਾਲ, ਨਸੀਰ ਸਾਬ ਅਮਾਰਾ ਲਈ ਕਿਸੇ ਵੀ ਉਚਿਤ ਰਕਮ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕਰਨ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਖੁਸ਼ ਸਨ.

ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਸਿਆਣੀ ਅਤੇ ਇਮਾਨਦਾਰ ਜਵਾਬ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਮੈਰਾ ਨਾਲ ਇਕ ਛਾਪਾ ਬਣਾਇਆ. ਨਸੀਰ ਸਾਬ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਦਿਆਂ ਅਮਮਰਾ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕਰਦਿਆਂ ਕਿਹਾ:

“ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਹੋ ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੈਂ ਅਜਿਹੀ ਸੁਹਿਰਦ ਗੱਲਬਾਤ ਕੀਤੀ.”

ਦੋਵਾਂ ਨੇ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਨੋਟ 'ਤੇ ਕਾਲ ਛੱਡ ਦਿੱਤੀ, ਅਮਮਰਾ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਟੀਮ ਦਾ ਇਕ ਮੈਂਬਰ ਇਕ ਸਮਝੌਤਾ ਅਤੇ ਦਸਤਖਤ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਰਕਮ ਪੇਸ਼ ਕਰੇਗਾ.

ਨਾਸਿਰ ਸਾਬ ਕੁਝ ਦਿਨਾਂ ਬਾਅਦ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਭਾਸ਼ਣ ਦੇਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿਚ ਅਮਮਰਾ ਦੇ ਸਾਥੀ ਅਲੀ ਰਜ਼ਾ ਨੂੰ ਮਿਲੇ।

ਉਸ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਸਤਾਰਾਂ ਪੰਨਿਆਂ ਦਾ ਸਮਝੌਤਾ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ 'ਤੇ ਉਹ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਝਿਜਕ ਦੇ ਦਸਤਖਤ ਕਰਨ ਲੱਗ ਪਿਆ ਸੀ.

ਅਲੀ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਸਮਝੌਤੇ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਪੜ੍ਹਨ ਦੀ ਬੇਨਤੀ ਕਰਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਸਕਰੀਨ ਲੇਖਕ ਨੂੰ ਕੋਈ ਰੋਕ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਸਿਰਫ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਲਿਖ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇਹ ਇੰਨੀ ਵੱਡੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਸੀ.

ਅੰਮਰਾ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਅਲੀ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਨਿਮਰ ਵਿਵਹਾਰ ਦੁਆਰਾ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ.

ਫਿਰ ਨਾਸਿਰ ਸਾਬ ਨੇ ਦਸਤਖਤ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਰਕਮ 'ਤੇ ਇਕ ਝਲਕ ਦਿਖਾਈ, ਇਹ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰਦਿਆਂ ਕਿ ਉਸਨੇ ਕੁਝ ਜ਼ੀਰੋ ਨਾਲ ਪੰਜ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਅੰਕੜੇ ਵੇਖੇ. ਇਸ ਰਕਮ ਨੂੰ 50,000 ਰੁਪਏ (239 ਡਾਲਰ) ਮੰਨ ਕੇ ਲੇਖਕ ਅੱਗੇ ਜਾਣਾ ਠੀਕ ਸੀ।

ਅਲੀ ਨੇ ਫਿਰ ਇਕ ਲਿਫਾਫਾ ਫੜਾ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਦਸਤਖਤ ਦੀ ਰਕਮ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਲੇਖਕ ਨੇ ਆਪਣੀ ਜੇਬ ਵਿਚ ਪਾਇਆ.

ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਜਦੋਂ ਨਾਸਿਰ ਸਾਬ ਨੇ ਲਿਫਾਫਾ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਤਾਂ ਉਸਨੂੰ 1000 ਰੁਪਏ ਦੇ ਨੋਟ ਮਿਲੇ, ਜਿਸਦੀ ਰਾਸ਼ੀ 1 ਲੱਖ ਰੁਪਏ (479 XNUMX) ਸੀ।

ਇਹ ਉਹ ਸਥਾਨ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਮੰਨਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਮਝੌਤਾ 15,00,000 ਰੁਪਏ (7200 50,000) ਸੀ, ਨਾ ਕਿ XNUMX ਰੁਪਏ ਦਾ.

ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਸ ਫਿਲਮ ਨਾਲ ਉਸ ਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ.

ਬਿਲਾਲ ਲਸ਼ਾਰੀ ਅਤੇ ਕਥਨ ਨਾਲ ਰੈਂਡੇਜ਼ਵਸ

ਨਾਸਿਰ ਅਦੀਬ ਨਾਲ ਅਧਿਕਾਰਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫਿਲਮ ਦੇ ਨਾਲ ਬੋਰਡ' ਤੇ, ਉਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਬਿਲਾਲ ਲਸ਼ਾਰੀ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ।

ਲੇਖਕ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਦੋਵਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਲਾਹੌਰ, ਪਾਕਿਸਤਾਨ ਦੇ ਮੈਕਡੋਨਲਡਸ, ਮੇਨ ਬੁਲੇਵਰਡ ਵਿੱਚ ਹੋਈ।

ਨਾਸਿਰ ਸਾਬ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੰਖੇਪ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਵਿਲੱਖਣ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਇਹ 1979 ਦੇ ਹਿੱਟ ਦੇ ਉਹੀ ਪਾਤਰਾਂ ਨਾਲ ਹੋਵੇ.

ਇਸਦੇ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਕਹਾਣੀ ਲਿਖਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਪੂਰਾ ਹੋਣ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਲਗਭਗ ਇੱਕ ਮਹੀਨਾ ਲੱਗ ਗਿਆ. ਲੇਖਕ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਨੇ ਫਿਰ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਲਈ ਬਿਲਾਲ ਦੇ ਘਰ ਆਉਣ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ.

ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਲੇਖਕ ਨੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦਿੱਤੀ ਸੀ ਕਿ ਉਸਦੀ ਰੁਝਾਨ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਂਦੀ ਹੋਵੇ ਤਾਂ ਅਣਉਚਿਤ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਵੇ. ਬਿਲਾਲ ਇਸ ਗੱਲ ਬਾਰੇ ਠੰਡਾ ਸੀ.

ਨਾਸਿਰ ਸਾਬ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਕਿਸੇ ਨਾਲ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਂਦੇ ਸਮੇਂ ਉਸ ਕੋਲ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਪੜ੍ਹਨ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਸਨ. TLOMJ ਲਈ ਬਿਲਾਲ ਨੂੰ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਂਦੇ ਸਮੇਂ ਉਸਨੇ ਕੁਝ ਦਿਲਚਸਪ ਨਿਗਰਾਨੀ ਕੀਤੀ:

“ਆਪਣੀ 50 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਫਿਲਮੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੌਰਾਨ ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਕਹਾਣੀ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਸ ਜਾਂ ਬਾਰ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਵਿਚ ਸਾਂਝਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਇਹ ਇਕ ਅਨੌਖਾ ਸੈਸ਼ਨ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨਾਲ ਬਿਆਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ.

“ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਬਿਲਾਲ ਦਾ ਅਸਲ ਭਾਵਨਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਅੰਤਰਾਲ ਤਕ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾ ਦਿੱਤੀ.”

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਥੋੜੇ ਜਿਹੇ ਵਿਰਾਮ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬਿਲ ਨੇ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਕਿ ਸਾਰੀ ਕਹਾਣੀ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣ ਲਈ ਉਸਨੂੰ ਕੁਝ ਦਿਨਾਂ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਸੀ.

ਜਦੋਂ ਬਿਲਾਲ ਤੋਂ ਵਾਪਸ ਸੁਣਨ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਨਾਸਿਰ ਸਾਬ ਨੂੰ ਅਮਾਰਾ ਦਾ ਇਕ ਹੋਰ ਫੋਨ ਆਇਆ.

ਉਸਨੇ ਲੇਖਕ ਨੂੰ ਸਮਝਾਇਆ ਕਿ ਬਿਲਾਲ ਪੰਜਾਬੀ ਨਾਲ ਇੰਨੇ ਜਾਣੂ ਨਹੀਂ ਸਨ। ਇਸ ਲਈ, ਉਸ ਨੂੰ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਵਿਚ ਕੋਈ ਸਮੱਸਿਆ ਆਈ ਹੋਵੇਗੀ.

ਪਰ ਉਸਨੇ ਨਾਸਿਰ ਸਾਬ ਨੂੰ ਭਰੋਸਾ ਦਿਵਾਇਆ ਕਿ ਬਿਲਾਲ ਉਸਨੂੰ ਸਹੀ ਸਮੇਂ ਤੇ ਬੁਲਾਵੇਗਾ.

ਅੰਤਮ ਰੂਪ ਅਤੇ ਸ਼ੂਟਿੰਗ

ਨਾਸਿਰ ਅਦੀਬ ਨੇ ਬਿਲਾਲ ਲਸ਼ਾਰੀ ਨਾਲ ਹੋਈ ਤੀਸਰੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਮੁਲਾਕਾਤ ਦੌਰਾਨ ਕਿਹਾ ਕਿ ਇਹ ਫੈਸਲਾ ਲਿਆ ਗਿਆ ਕਿ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲ ਕੇ ਫਿਲਮ ‘ਤੇ ਮਿਲ ਕੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਪਏਗਾ।

ਬਿਲਾਲ ਨੇ ਦੁਹਰਾਇਆ ਕਿ ਆਪਣੀਆਂ ਪੰਜਾਬੀ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸੀ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਜਦੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਸੰਵਾਦ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅਰਥ ਯਾਦ ਕਰਾਉਂਦੇ ਸਨ.

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਜਦੋਂ ਬਿਲਾਲ ਨੇ ਕਹਾਣੀ ਲਈ ਆਪਣੀਆਂ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਸਾਂਝੀਆਂ ਕੀਤੀਆਂ, ਨਾਸਿਰ ਸਾਬ ਨੇ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਉਹ ਦੋਵੇਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕੋ ਪੰਨੇ ਤੇ ਸਨ:

“ਬਿਲਾਲ ਸਾਬ ਜੋ ਕੁਝ ਵੀ ਤੁਸੀਂ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਬਿਆਨ ਕੀਤਾ ਉਹ ਉਹੀ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਦੱਸਿਆ ਸੀ। ਸਿਰਫ ਫਰਕ ਜੋ ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਡੂੰਘੀ ਪੰਜਾਬੀ ਵਿਚ ਦੱਸਿਆ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਉਰਦੂ-ਇੰਗਲਿਸ਼ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਚ ਬੜੇ ਵਧੀਆ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਬਿਆਨ ਕੀਤਾ ਹੈ। ”

ਬਿਲਾਲ ਨੂੰ ਸਲਾਹ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਨਾਸਿਰ ਸਾਬ ਨੇ ਕਿਹਾ:

“ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਇਸ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਾਂਗਾ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਅਸੀਂ ਇਸ ਸੀਨ ਨੂੰ ਫਿਲਮ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਜ਼ਰੀਏ ਪੇਸ਼ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ।”

ਨਸੀਰ ਸਾਬ ਮੰਨਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਿਚਾਰ-ਵਟਾਂਦਰੇ ਇੱਕ ਸਾਲ ਚੱਲੀ ਜਦੋਂ ਉਹ ਅੰਤਮ ਕਹਾਣੀ ਲੈ ਕੇ ਆਏ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਨਾਲ ਬਿਲਾਲ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਬਰਾਬਰ ਦੇ ਹਿੱਸੇਦਾਰ ਬਣ ਗਏ.

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਹਾਣੀ ਨਸੀਰ ਅਦੀਬ ਅਤੇ ਬਿਲਾਲ ਲਸ਼ਹਰੀ ਦੀ ਸੀ। ਨਾਟਕ ਸਾਬ ਨੂੰ ਸੰਵਾਦ ਲੇਖਕ ਦੀ ਉਪਾਧੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਬਿਲਲ ਸਕ੍ਰੀਨ ਪਲੇਅ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਸੀ.

ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਅਤੇ ਸੰਵਾਦਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਫਿਲਮ ਤਿੰਨ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਫਲੋਰਾਂ 'ਤੇ ਚਲੀ ਗਈ. ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਨਾਸਿਰ ਸਾਬ ਨੇ ਐਮulaਲਾ ਜੱਟ ਤਿੰਨ ਮਹੀਨਿਆਂ ਵਿਚ.

ਜਦੋਂ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ, ਨਾਸਿਰ ਸਾਬ ਨੇ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਸਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਬਿਲਾਲ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸਿਤਾਰਿਆਂ ਦੇ ਧਿਆਨ ਲਈ ਸੀਨ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ.

ਬਿਲਾਲ ਵਾਂਗ, ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਮੁੱਖ ਮਹਿਮਾਨ ਵੀ ਪੰਜਾਬੀ ਭਾਸ਼ਾ ਨਾਲ ਪਰਦੇਸੀ ਸਨ।

ਇਸ ਲਈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਬਹੁਤਿਆਂ ਨੂੰ ਸਚਮੁੱਚ ਸਖਤ ਮਿਹਨਤ ਕਰਨੀ ਪਈ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪੰਜਾਬੀ ਲਹਿਜ਼ੇ ਤੇ. ਨਾਸਿਰ ਸਾਬ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਕੁਝ ਸੰਵਾਦਾਂ ਦੇ ਅਰਥ ਲੱਭਣ ਲਈ ਬੁਲਾ ਰਹੇ ਸਨ:

“ਇਕ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਸੀ, 'ਮੈਂ ਏਥੇ ਵੇਰ ਵੀਆਨ ਆਯਾ, ਰੰਨ ਵਿਯਾਨ ਨਈ ਆਯਾ।'

“ਮੈਨੂੰ ਫਵਾਦ ਦਾ ਫੋਨ ਆਇਆ,“ ਨਸੀਰ ਸਾਬ ਇਸ ਸੰਵਾਦ ਦਾ ਕੀ ਅਰਥ ਹੈ। ”

“ਮੈਂ ਉਸ ਨੂੰ ਸਮਝਾਇਆ ਕਿ ਵੇਰ ਦੁਸ਼ਮਣੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਰਨ ਦਾ ਅਰਥ womanਰਤ ਹੈ। ਦੂਜੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ, 'ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਲੜਕੀ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾਉਣ ਨਹੀਂ ਆਇਆ, ਬਲਕਿ ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਆਇਆ ਹਾਂ।'

ਨਾਸਿਰ ਸਾਬ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸਿਖਾਉਣਾ ਇੱਕ ਚੁਣੌਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਵੇਖਿਆ. ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਉਰਦੂ ਬੋਲਣ ਵਾਲੀ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਆਸੀਆ (ਦੇਰ ਨਾਲ) ਨੂੰ ਪੰਜਾਬੀ ਪੜ੍ਹਾਉਣ ਦਾ ਪਿਛਲਾ ਤਜਰਬਾ ਸੀ ਵੇਹਸ਼ੀ ਜੱਟ.

ਪਰ ਆਈਕੋਨਿਕ ਲੇਖਕ ਕੋਈ ਸੁਧਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਸੈੱਟ ਤੇ ਮੌਜੂਦ ਸੀ. ਡੱਬਿੰਗ ਸਟੇਜ ਦੁਆਰਾ, ਉਹ ਸਾਰੇ ਬਿਲਕੁਲ ਨੇੜੇ ਸਨ

ਉਹ ਮੰਨਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਾਰੇ ਸਿਤਾਰਿਆਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਪੂਰਾ ਪ੍ਰੋਟੋਕੋਲ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਸਖਤ ਮਿਹਨਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸਤਿਕਾਰ ਦਿੱਤਾ.

ਇਹ ਫਿਲਮ ਪਾਕਿਸਤਾਨ ਵਿਚ ਬਣੀ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਸ਼ਾਹੀ ਕਿਲਾ (ਲਾਹੌਰ), ਸ਼ੇਖੂਪੁਰਾ ਕਿਲ੍ਹਾ ਅਤੇ ਰੋਹਤਾਸ ਕਿਲਾ (ਜੇਹਲਮ) ਵਿਖੇ ਹੋਈ ਸੀ। ਫਿਲਮ ਲਈ ਤਿੰਨ ਮਹਿੰਗੇ ਸੈੱਟ ਵੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ।

ਕਹਾਣੀ ਅਤੇ ਚਰਿੱਤਰ

ਨਾਸਿਰ ਸਾਬ ਨੇ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਇੱਕ "ਖੂਬਸੂਰਤ ਐਕਸ਼ਨ ਫਿਲਮ" ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ, ਜਿਸਦਾ ਹਰ ਕੋਈ ਅਨੰਦ ਲਵੇਗਾ.

ਉਸਨੇ ਮੰਨਿਆ ਕਿ ਵੇਹਸ਼ੀ ਜੱਟ ਇਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਸੀ. ਅਸਲ ਵਿਚ, ਉਹ ਇਕੋ ਫਾਰਮੂਲੇ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਕ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਨਾਲ.

ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ ਵੇਹਸ਼ੀ ਜੱਟ, ਮੌਲਾ ਜੱਟ ਅਤੇ ਦੰਤਕਥਾ ਮੌਲਾ ਜੱਟ ਦੀ ਸਾਰੇ ਇੰਟੇਕੈਮ (ਬਦਲਾ) ਦੇ ਥੀਮ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਹਾਲਾਂਕਿ, TLOMJ ਜਾਰੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਜਿੱਥੋਂ ਅਸਲ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ. ਜਦੋਂ ਇਹ ਫਿਲਮ ਖੁੱਲ੍ਹਦੀ ਹੈ, ਦਰਸ਼ਕ ਪੁਰਾਣੇ ਨਾਲ ਵੱਡੀ ਤੁਲਨਾ ਨਹੀਂ ਕਰਨਗੇ ਮੌਲਾ ਜੱਟt:

"ਕਿਰਦਾਰ ਇਕੋ ਜਿਹੇ ਹਨ, ਪਰ ਕਹਾਣੀ, ਤਰਤੀਬ ਅਤੇ ਸਭ ਕੁਝ ਵੱਖਰਾ ਹੈ."

ਨਾਸਿਰ ਅਦੀਬ ਨੇ ਵੀ ਸਬੰਧਤ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕੀਤੀ ਕਿ ਹਰੇਕ ਕਲਾਕਾਰ ਨਿਭਾ ਰਿਹਾ ਹੈ.

ਲਾਈਨ-ਅਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਫਵਾਦ ਖਾਨ (ਮੌਲਾ ਜੱਟ), ਮਾਹਿਰਾ ਖਾਨ (ਮੁਖੂ ਜੱਟੀ), ਹਮਜ਼ਾ ਅਲੀ ਅੱਬਾਸੀ (ਨੂਰੀ ਨੱਟ), ਹੁਮੈਮਾ ਮਲਿਕ (ਦਾਰੋ ਨੱਟਨੀ), ਗੋਹਰ ਰਸ਼ੀਦ (ਮਾਖਾ ਨੱਟ) ਅਤੇ ਸ਼ਫਕਤ ਚੀਮਾ (ਨੂਰੀ ਨੱਟ ਦੇ ਪਿਤਾ) ਹਨ।

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਬਾਬਰ ਅਲੀ ਮੌਲਾ ਜੱਟ ਦੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਰੇਸ਼ਮ ਸਿਰਲੇਖ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਦੀ ਮਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ.

ਕਾਮੇਡੀਅਨ ਆਬਿਦ ਕਸ਼ਮੀਰ ਫਿਲਮ 'ਚ 'ਪਹਿਲਵਾਨ' (ਪਹਿਲਵਾਨ) ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੇਨਾਮ ਬਾਲ ਕਲਾਕਾਰ ਵੀ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਹੈ।

ਨਸੀਰ ਸਾਬ ਫਵਾਦ ਅਤੇ ਹਮਜ਼ਾ ਦੀ ਲੜਾਈ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਏ। ਉਸਨੇ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਫਿਰ ਤੋਂ ਨੂਰੀ ਨੱਟ ਨੂੰ ਮੌਲਾ ਜੱਟ ਦੇ ਨਾਲ ਲੱਗਦੇ ਹੋਏ ਵੇਖਣਗੇ.

ਨਸੀਰ ਸਾਬ ਨੇ ਗੰਡਾਸਾ ਦੇ ਪਾਤਰ ਦੇ ਨਾਲ ਕਾਫ਼ੀ ਪ੍ਰਤੀਕ ਵਜੋਂ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਮੌਲਾ ਜੱਟ.

ਉਹ ਸਾਨੂੰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅੰਦਰ ਵੇਹਸ਼ੀ ਜੱਟ, ਗਣਦਾਸ (ਇਤਿਹਾਸਕ ਹਥਿਆਰਾਂ ਨਾਲ ਬਲੇਡ ਸਟਿਕ) ਨੇ ਇੱਕ ਗਰੀਬ ਆਦਮੀ ਦੇ ਵਿਰੋਧ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ. ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਵਿਰੋਧ ਬਦਲੇ ਵਿਚ ਬਦਲ ਗਿਆ, ਫਿਲਮ ਉਸ ਨੂੰ ਗੰਡਾਸਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਦਿਖਾਈ ਦੇ ਰਹੀ ਹੈ.

ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਹਥਿਆਰ ਭਲਮ (ਬਰਛੀ), ਭਾਰਚਾ (ਖੰਭੇ) ਅਤੇ ਖੁਲਹਾਰੀ (ਐਕਸ) ਸਨ। ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਜੋੜ ਵਜੋਂ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਗੰਡਸਾ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਦਫ਼ਨਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਵੇਹਸ਼ੀ ਜੱਟ.

In ਮੌਲਾ ਜੱਟਜਦੋਂ ਸੁਲਤਾਨ ਰਾਹੀ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਕਬਰ ਵਿਚੋਂ ਬਾਹਰ ਕੱ .ਿਆ ਤਾਂ ਗੰਡਸਾ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਗੱਲ ਬਣ ਗਈ। ਇਸ ਨੂੰ ਮੌਲਾ ਜੱਟ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਵਜੋਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਤ ਕਰਦਿਆਂ, ਨਾਸਿਰ ਸਾਬ ਨੇ ਮੂਲ ਦੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਵਾਦ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕੀਤਾ.

“ਬਾਰ ਆ ਗੰਦੇਸਿਆ, ਤੇਰੇ ਬਘਰ ਜੱਟ ਅੱਧ ਰਹਿ ਰਹਿ ਗਿਆ।”

ਦੂਜੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ, ਜੱਟ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਗੰਡਸਾ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਭੂਮਿਕਾ ਅਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. TLOMJ ਵਿੱਚ ਵੀ ਇਹ ਕੇਸ ਹੋਏਗਾ.

ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਅਤੇ ਸੰਵਾਦ

ਨਾਸਿਰ ਅਦੀਬ ਨੇ ਕਬੂਲ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਸ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਚੁਣੌਤੀ ਇਕ ਹੋਰ ਚੰਗੀ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਪੇਸ਼ ਕਰਨਾ ਸੀ, ਅਸਲ ਲਿਖ ਕੇ। ਪਰ ਸ਼ੁਕਰ ਹੈ, ਹੋਣਹਾਰ ਲੇਖਕ ਨੇ ਅਸਲ ਮੁੱਦੇ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ.

ਨਸੀਰ ਸਾਬ ਉਸਦੀ ਰੁਟੀਨ ਲਈ ਦੰਤਕਥਾ ਮੌਲਾ ਜੱਟ ਦੀ ਦੇ ਦਿਨਾਂ ਲਈ ਕੋਈ ਵੱਖਰਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਵੇਹਸ਼ੀ ਜੱਟ.

ਨਿਰਮਾਤਾ ਦੇ ਦਫਤਰ ਤੋਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸੰਚਾਲਿਤ, ਨਾਸਿਰ ਸਾਬ ਉਸਦੇ ਮੂਡ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ:

“ਮੈਂ ਕਈ ਵਾਰ 22 ਘੰਟੇ ਨਿਰੰਤਰ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। ਕਈ ਵਾਰ ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਇਕ ਜਾਂ ਦੋ ਘੰਟੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਉਥੇ ਛੱਡ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ. ਕਈ ਵਾਰ ਮੈਂ ਇਕ ਸ਼ਬਦ ਲਿਖੇ ਬਿਨਾਂ ਲਿਖਣ ਲਈ ਬੈਠ ਜਾਂਦਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਉੱਠਦਾ ਹਾਂ। ”

ਟੀ ਐਲ ਓ ਐਮ ਜੇ ਲਈ, ਨਸੀਰ ਸਾਬ ਆਪਣੇ ਸਹਾਇਕ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ ਦਿੰਦੇ ਸਨ ਜਿਸਨੇ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਕੰਪਿ intoਟਰ ਵਿੱਚ ਲੌਗ ਇਨ ਕੀਤਾ ਸੀ. ਲੇਖਕ ਕੁਝ ਵੀ suitableੁਕਵਾਂ ਰੱਖਦਾ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਦਲਦਾ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਖੁਸ਼ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ.

ਲਿਖਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੌਰਾਨ ਇਕ ਵਨ-ਮੈਨ ਸ਼ੋਅ ਹੋਣ ਬਾਰੇ ਬੋਲਦਿਆਂ, ਉਸਨੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ:

“ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਲਿਖਣ ਵੇਲੇ ਮੈਂ ਕਦੇ ਕੋਈ ਸਲਾਹ ਨਹੀਂ ਲਈ। ਉਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਜੋ ਮੈਂ ਬਣਾਇਆ ਹੈ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਲਿਖਦਾ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਖੁਦ ਲਿਖਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਸਨੂੰ ਖਾਰਿਜ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਫਿਰ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਲਿਖਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਖਾਰਜ ਕਰਦਾ ਹਾਂ.

“ਕਈ ਵਾਰ ਇਕ ਸੀਨ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਿਚ ਮੈਨੂੰ ਤਿੰਨ ਦਿਨ ਲੱਗਦੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਇਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਸੀਨ ਪੂਰਾ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਕਿਸੇ ਨੇ ਵੀ ਇਸ ਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਕੱਟਿਆ.

“ਬਿਲਾਲ ਨੇ ਇਕ ਸ਼ਬਦ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕੱ .ਿਆ। ਪਰ, ਉਸਨੇ ਇਕ ਸ਼ਬਦ ਬਦਲਣ ਲਈ ਕਿਹਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਇਹ ਸਮਝਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋਵੇਗਾ. ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਕਿਹਾ, 'ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ ਇਸ ਸ਼ਬਦ ਨੂੰ ਸਰਲ ਬਣਾਓ.'

“ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਫਵਾਦ ਉੱਤੇ ਤਸਵੀਰ ਪਾਉਣ ਵਾਲੇ ਇਕ ਸੰਵਾਦ ਦਾ ਸੀ।”

ਲਈ ਸੰਵਾਦ ਦੰਤਕਥਾ ਮੌਲਾ ਜੱਟ ਦੀ ਅਸਲ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰੇ ਹਨ. ਕਥਾਵਾਚਕ ਲੇਖਕ ਦਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਹੈ ਕਿ ਸੰਵਾਦ ਹਰੇਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ.

ਨਾਸਿਰ ਸਾਬ ਨੇ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਬਿਲਾਲ ਲਾਸ਼ਾਰੀ ਨੇ ਟੀ.ਐਲ.ਓ.ਐਮ.ਜੇ ਨੂੰ ਤਿੰਨੋਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਅਤੇ ਸੰਵਾਦਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਵੇਹਸ਼ੀ ਜੱਟ ਅਤੇ ਮੌਲਾ ਜੱਟ ਪਹਿਲਾਂ.

ਨਿਰਪੱਖਤਾ ਅਤੇ ਕਾਪੀਰਾਈਟ

ਨਾਸਿਰ ਅਦੀਬ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਕੁਝ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਿਲਾਲ ਲਸ਼ਾਰੀ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰ ਦਿੱਤੀਆਂ. ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਗੱਲ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਸੱਚਾਈ ਤੋਂ ਪਿੱਛੇ ਨਹੀਂ ਹਟੇਗਾ.

ਨਾਸਿਰ ਸਾਬ ਇਸ ਤੱਥ ਨੂੰ ਮੰਨਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਨਿਰਮਾਤਾ ਸਰਵਰ ਭੱਟੀ ਨੂੰ ਉਚਿਤ ਤੌਰ ਤੇ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਦੇਣਗੇ. ਇਹ ਨੂਰੀ ਨੱਟ ਅਤੇ ਦਾਰੋ ਨਟਨੀ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਅਸਲ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਲਿਆਉਣ ਲਈ ਹੈ.

ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਮੌਲਾ ਜੱਟ ਅੱਖਰ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹੋਣ ਵੇਹਸ਼ੀ ਜੱਟ, ਲੇਖਕ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸ੍ਰੀ ਭੱਟੀ ਨੇ ਹੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸੀਕਵਲ ਲਈ ਵਾਪਸ ਲਿਆਉਣ ਦੀ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਕੀਤੀ ਸੀ।

ਨਾਸਿਰ ਸਾਬ ਨੇ ਬਿਲਾਲ ਨੂੰ ਇਸ਼ਾਰਾ ਵੀ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਦੂਜਿਆਂ ਦੇ ਜ਼ੋਰ ਪਾਉਣ ਤੇ ਵੀ ਉਸ ਨਾਲ ਕਦੇ ਬੁਰਾ ਨਹੀਂ ਬੋਲਣਗੇ।

ਇਹ ਨਿਸ਼ਚੇ ਹੀ ਇਸ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਲੇਖਕ ਦੀ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਹੈ.

ਇਹ ਬੜੀ ਹਾਸੋਹੀਣੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਟੀਐਲਓਐਮਜੇ ਬਣਾਉਣ ਵੇਲੇ ਸ੍ਰੀ ਭੱਟੀ ਨੇ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਖ਼ਿਲਾਫ਼ ਕਾਪੀਰਾਈਟ ਉਲੰਘਣਾ ਲਈ ਕੇਸ ਦਾਇਰ ਕੀਤਾ ਸੀ।

ਨਾਸਿਰ ਸਾਬ ਨੇ ਵਿਚੋਲਗੀ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਦੋਵਾਂ ਧਿਰਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਇਹ ਮਾਮਲਾ ਹੋਰ ਗੰਭੀਰ ਹੋ ਗਿਆ।

ਸਾਰੇ ਕੇਸ ਦੌਰਾਨ, ਨਾਸਿਰ ਸਾਬ ਨੇ ਵਕੀਲਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪੁੱਛੇ ਜਾਣ 'ਤੇ ਸੱਚ ਨੂੰ ਗੂੰਜਿਆ। ਉਸਨੇ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਆਪਣਾ ਫਰਜ਼ ਬਣਨਾ ਹੈ, ਸੱਚ ਦੱਸਣਾ ਅਤੇ ਇਕੋ ਇਕ ਸੱਚ ਹੈ.

ਕੇਸ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ 'ਤੇ ਚਲਿਆ ਗਿਆ. ਫਿਰ 2020 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਅਮਮਰਾ ਹਿਕਮਤ ਦਾ ਇੱਕ ਫੋਨ ਆਇਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਖੁਸ਼ਖਬਰੀ ਦਿੱਤੀ:

“ਮੁਬਾਰਕਾਂ ਨਸੀਰ ਸਾਬ, ਅਸੀਂ ਅਸਲ ਫਿਲਮ ਦੇ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਸਮਝੌਤਾ ਕਰ ਚੁੱਕੇ ਹਾਂ।”

ਇਸ ਬੰਦੋਬਸਤ ਨਾਲ ਸ੍ਰੀ ਭੱਟੀ ਨੇ ਆਪਣਾ ਕੇਸ ਵਾਪਸ ਲੈ ਲਿਆ। ਇਹ TLOMJ ਲਈ ਕਿਸੇ ਵੀ ਹੋਰ ਮੁੱਦੇ ਜਾਂ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਛੱਡਣ ਦਾ ਰਾਹ ਪੱਧਰਾ ਕਰ ਦੇਵੇਗਾ.

ਜਦੋਂ ਇਹ ਪੁੱਛਿਆ ਗਿਆ ਕਿ ਅਸਲ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰ ਕਿਸ ਕੋਲ ਹਨ ਮੌਲਾ ਜੱਟ, ਨਸੀਰ ਸਾਬ ਨੇ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ:

“ਮੈਂ ਇਸ ਦਾ ਅਸਲ ਲੇਖਕ ਹਾਂ ਮੌਲਾ ਜੱਟ. ਮੌਲਾ ਜੱਟ ਦਾ ਇੱਕ ਪਾਤਰ ਹੈ ਵੇਹਸ਼ੀ ਜੱਟ. ਅਸਲ ਵਿਚ, ਸਰਵਰ ਭੱਟੀ ਨੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਅਸਲੀ ਫਿਲਮ, ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਦਿੱਤੇ ਸਨ ਹਥ ਜੋੜੀ ਅਤੇ ਭਾਗਗਾ ਭੱਟੀ.

“ਮੈਂ ਉਹ ਹਾਂ ਜਿਸ ਨੇ ਲਿਆ ਮੌਲਾ ਜੱਟ ਕਿਥੈ ਨੂ ਵੇਹਸ਼ੀ ਜੱਟ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਾ ਕੇ, ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਸੀ.

“ਮੈਂ ਇਸ ਦਾ ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਹਾਂ ਮੌਲਾ ਜੱਟਟੀ, ਮੈਂ ਇਸ ਫਿਲਮ ਦਾ ਲੇਖਕ ਹਾਂ ਅਤੇ ਪਾਤਰ ਵੀ। ”

ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਨਾਸਿਰ ਸਾਬ ਇਸ ਮੰਦਭਾਗੀ ਕਾਨੂੰਨੀ ਗਾਥਾ ਦੌਰਾਨ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕ ਚੁੱਪ ਹੀਰੋ ਵਾਂਗ ਸਨ.

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਨੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕੀਤਾ ਕਿ ਸ੍ਰੀ ਭੱਟੀ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕੰਪਨੀ ਬਾਹੂ ਫਿਲਮਾਂ ਨੇ ਅਸਲ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਰਜਿਸਟਰ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਇਸ ਨੇ ਸਰਵਰ ਸਾਬ ਨੂੰ ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀਆਂ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਦੀ ਕਾਨੂੰਨੀ ਮਾਲਕੀਅਤ ਦਿੱਤੀ.

ਸਿਹਤਮੰਦ ਰਿਸ਼ਤੇ ਅਤੇ ਅੰਤਰ ਦਾ ਨੋਟ

ਨਾਸਿਰ ਅਦੀਬ ਬਿਲਾਲ ਲਸ਼ਾਰੀ ਦੀ ਭਰਪੂਰ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ "ਬਹੁਤ ਚੰਗੇ ਅਤੇ ਸਮਝੌਤਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ" ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਸਨ।

ਲੇਖਕ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਕਦੇ ਕਿਸੇ ਹਉਮੈ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਕੋਈ ਮੁੱਦਾ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ. ਦਰਅਸਲ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਮਾਮਲੇ ਨੂੰ ਹੱਥ ਵਿਚ ਸਮਝ ਲੈਂਦਾ ਸੀ ਤਾਂ ਉਹ ਬਿਲਕੁਲ ਖੁੱਲਾ ਸੀ.

ਨਾਸਿਰ ਸਾਬ ਦੱਸਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਥੇ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਮੁੱਦਾ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਦੋਵਾਂ ਦੀ ਮਤਭੇਦ ਸੀ।

ਉਸਨੇ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣਾ ਇਖਤਿਆਲਫੀ ਨੋਟ (ਅੰਤਰ ਦਾ ਨੋਟ) ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਅਤੇ ਬਿਲਾਲ ਨੇ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗੀਤ ਸ਼ਾਮਲ ਨਾ ਕਰਨ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ।

ਤਜ਼ਰਬੇਕਾਰ ਲੇਖਕ ਨੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨੂੰ ਜ਼ੋਰ ਦੇਕੇ ਕਿਹਾ ਸੀ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਗਾਣੇ ਦੇ ਕਿਸੇ ਪੰਜਾਬੀ ਫਿਲਮ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ। ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਕਿਹਾ:

“ਪੰਜਾਬ ਲਈ ਪਿਆਰ ਹੈ, ਹੀਰਾ ਰਾਂਝਾ, ਮੌਲਾ ਜੱਟ, ਸੱਸੀ ਪੁੰਨੂੰ, ਮਿਰਜ਼ਾ ਜੱਟ ਵਿਚ ਹੋਵੇ।”

“ਇਸ ਲਈ, ਪੰਜਾਬੀ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ ਲਾਜ਼ਮੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਭਾਵੇਂ ਇਸਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਇਕ ਗਾਣਾ, ਮੁਖੂ ਅਤੇ ਮੌਲਾ ਦੀ, ਇਕ ਗਾਣੇ 'ਤੇ ਨੱਚਣਾ।

ਨਸੀਰ ਸਾਬ ਪੱਕਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਇਸ ਸੁਪਰਹਿੱਟ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ, ਪਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਗੇ ਕਿ ਕੋਈ ਗਾਣਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ.

ਪਰ ਜਾਦੂਈ ਲੇਖਕ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਬਿਲਾਲ ਆਪਣੀਆਂ ਬੰਦੂਕਾਂ ਨਾਲ ਚਿਪਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸੇ ਗਾਣੇ ਦੀ ਅਸਲ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ.

ਬਿਲਾਲ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਹੈ ਵਾਰ (2013), ਇੱਕ ਐਕਸ਼ਨ ਥ੍ਰਿਲਰ ਬਾਕਸ ਆਫਿਸ 'ਤੇ ਵੀ ਹਿੱਟ ਰਹੀ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸ ਕੋਲ ਕੋਈ ਗਾਣਾ ਨਹੀਂ ਸੀ.

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਨਾਸਿਰ ਸਾਬ ਨੇ ਦੋਵਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਖਰੀ ਹੈ. ਉਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉੱਤਮ ਤਕਨਾਲੋਜੀ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਤੇ ਇੱਕ ਅੱਤਵਾਦ ਥੀਮ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਯੋਗਦਾਨ ਸੀ ਵਾਰ.

ਲੇਖਕ ਨੇ ਵਿਚ ਦੋ ਗੀਤਾਂ ਲਈ ਜਗ੍ਹਾ ਬਣਾਈ ਸੀ ਦੰਤਕਥਾ ਮੌਲਾ ਜੱਟ ਦੀ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅੰਤਮ ਸੋਧੀਆਂ ਲਿਪੀ ਵਿੱਚ ਬਾਹਰ ਕੱ inਿਆ ਗਿਆ.

ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੇ ਮਨ੍ਹਾ ਕਰਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਨਾਸਿਰ ਸਾਬ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਫ਼ੈਸਲੇ ਉੱਤੇ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਨਿਮਰਤਾ ਨਾਲ ਸਲਾਹ ਦਿੰਦੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ। ਕੀ ਬਿਲਾਲ ਆਪਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪੱਛਮੀ ਫਾਰਮੂਲੇ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ?

ਖੈਰ ਜੇ ਬਿਲਾਲ ਦਾ ਦਿਲ ਬਦਲ ਗਿਆ ਹੈ, ਸ਼ਾਇਦ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਗਾਣਾ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਐਡ-ਆਨ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਕੌਣ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕੀ ਵੇਖਾਂਗੇ. ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰਾ ਹੈਰਾਨੀ ਮਿਲੇਗੀ.

ਉਮੀਦਾਂ ਅਤੇ ਰਿਲੀਜ਼

ਕੁੱਲ ਮਿਲਾ ਕੇ ਨਾਸਿਰ ਅਦੀਬ ਬਿਲਾਲ ਲਸ਼ਾਰੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੰਜਾਬੀ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਨਵਾਂ ਸੰਕਲਪ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਮੌਲਾ ਜੱਟ ਦੀ ਕਹਾਣੀ:

“ਬਿਲਾਲ ਨੇ ਇਸ ਫਿਲਮ ਨਾਲ ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਮਾਹੌਲ, ਵਿਵਸਥਾ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਉੱਠਣ ਨਾਲ ਅਚੰਭੇ ਕੀਤੇ।”

ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਤੋਂ ਖੁਸ਼ ਹੈ, ਸਭ ਕੁਝ ਦੇ ਕੇ. ਅੰਤਮ ਨਤੀਜੇ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਉਸਦੇ ਹੱਥ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਉਸਨੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਹਾਵਤ ਨੂੰ ਗੂੰਜਾਇਆ:

“ਹਮ ਓਂਤ ਕਾ ਗੋਧ੍ਹਾ ਬੰਦ ਬਖਸ਼ੇ ਹੈ, ਲੇਕਿਨ ਉਸਕੋ ਚੋਰੀ ਹੋਨੇ ਸੇ ਰੋਕ ਨਹੀਂ ਸਖਤੇ।” [ਅਸੀਂ lਠ ਦੀ ਲੱਤ ਬੰਨ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਪਰ ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਚੋਰੀ ਹੋਣ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਰੋਕ ਸਕਦੇ].

ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਉਦਾਹਰਣ ਦਿੱਤੀ, ਕੋਰੋਨਾਵਾਇਰਸ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ:

“ਸਾਨੂੰ ਕੋਵੀਡ -19 ਤੋਂ ਸਾਰੀਆਂ ਸਾਵਧਾਨੀਆਂ ਵਰਤਣੀਆਂ ਚਾਹੀਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਅਸੀਂ ਸਰਬੋਤਮ ਤੋਂ ਬਚ ਨਹੀਂ ਸਕਦੇ ਜੇ ਸਰਵ ਸ਼ਕਤੀਮਾਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਅਨੁਸਾਰ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਆਪਣੇ ਕੂਟਨੀਤਕ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਬਹੁਤ ਚਿਰ ਸਥਾਈ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਰੱਖਦਾ ਹੈ:

“ਜਦੋਂ ਵੀ ਪਾਕਿਸਤਾਨੀ ਫਿਲਮ ਇੰਡਸਟਰੀ ਦੀ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਇਹ ਇਕ ਪੰਜਾਬੀ ਫਿਲਮ ਨਾਲ ਵਾਪਰੇਗੀ।

“ਲਾਹੌਰ ਵਿਚ ਬਣਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਫਿਲਮ ਹਿੱਟ ਹੋਵੇਗੀ।”

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਨਸੀਰ ਸਾਬ ਇਕ ਸੌ ਕਰੋੜ ਰੁਪਏ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦੀ ਫਿਲਮ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ.

ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਲੇਖਕ ਸਿਰਫ ਰੁਕ ਨਹੀਂ ਰਿਹਾ ਦੰਤਕਥਾ ਮੌਲਾ ਜੱਟ ਦੀ. ਉਹ ਫਿਲਮ ਲਿਖ ਰਿਹਾ ਹੈ ਲਾਲ ਝਾਂਡੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਹੈਰਿਸ ਰਸ਼ੀਦ ਲਈ. ਉਹ ਵੀ ਲਿਖ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਟਾਰਪੁਰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਹਸਨ ਮਲਿਕ ਲਈ। ਦੋਵੇਂ ਵੱਡੇ ਬਜਟ ਵਾਲੀਆਂ ਪੰਜਾਬੀ ਫਿਲਮਾਂ ਹਨ।

ਨਾਸਿਰ ਅਦੀਬ 400 ਤੋਂ ਵੱਧ ਫਿਲਮਾਂ ਕਰ ਚੁਕੇ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਕਈ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਸਮੇਤ ਕਈ ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। 2019 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਅਸਲ ਲਿਖਣ ਲਈ ਮਾਨਤਾ ਵਿੱਚ ‘ਪ੍ਰਾਈਡ ofਫ ਪਰਫਾਰਮੈਂਸ’ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਮੌਲਾ ਜੱਟ.

ਉਸਨੇ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਪੰਜ ਬੱਚਿਆਂ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾ ਲਿਆ ਜੋ ਸਾਰੇ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੜ੍ਹੇ-ਲਿਖੇ ਹਨ.

ਲਈ ਟ੍ਰੇਲਰ ਵੇਖੋ ਦੰਤਕਥਾ ਮੌਲਾ ਜੱਟ ਦੀ ਇੱਥੇ:

ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਦੰਤਕਥਾ ਮੌਲਾ ਇੱਕ ਵਾਰ COVID-19 ਲਈ ਬਾਹਰ ਜਾਣ ਦੀ ਰਣਨੀਤੀ ਹੋਣ ਤੇ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ ਜਾਏਗੀ. ਇਹ ਫਿਲਮ ਚੌਦਾਂ ਵੱਡੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਹੋਰ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਵੇਗੀ।

ਪੰਜਾਬੀ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਦੰਤਕਥਾ ਮੌਲਾ ਜੱਟ ਦੀ ਚੀਨੀ ਅਤੇ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਵਿਚ ਵੀ ਡੱਬ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ. ਕਈ ਖੇਤਰਾਂ ਲਈ ਉਪਸਿਰਲੇਖ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ.