ਕਲਾਕਾਰ ਰਕੀਬ ਸ਼ਾ ਆਪਣੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਵਿਚ ਕਸ਼ਮੀਰ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਿਵੇਂ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ

ਆਪਣੇ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿਚ ਬਣੀ ਲੰਡਨ ਦੀ ਭੜਕਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ, ਕਲਾਕਾਰ ਰਕੀਬ ਸ਼ਾ ਬੈਠਾ ਹੈ.

ਉਹ ਆਪਣੇ ਕੁੱਤੇ, ਸਹਾਇਕ ਅਤੇ ਬੋਨਸਈ ਦੇ ਰੁੱਖਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਉਹ ਕਲਪਿਤ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਪੇਚੀਦਾ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਬਣਾਉਣ ਵਿਚ ਕਈਂ ਸਾਲ ਬਿਤਾਉਂਦਾ ਹੈ.

ਰਕੀਬ ਸ਼ਾ ਦਾ ਜਨਮ ਕਲਕੱਤਾ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ ਪਰ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਾਲ ਕਸ਼ਮੀਰ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਏ.

ਜਦੋਂ ਉਹ ਛੋਟਾ ਹੁੰਦਾ ਸੀ ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਪਰਿਵਾਰਕ ਵਪਾਰ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਪਾਰੀ ਬਣਨ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਬਣਾਇਆ.

ਇਹ ਉਦੋਂ ਬਦਲਿਆ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਨੈਸ਼ਨਲ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ ਗੈਲਰੀ ਲੰਡਨ ਵਿਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ. ਉਹ ਵਪਾਰੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪੇਂਟਿੰਗ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ.

ਰਕੀਬ ਆਪਣੇ ਪਿਛੋਕੜ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਤਾਜ਼ਾ ਕੰਮ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਵਜੋਂ ਲੈਂਦਾ ਹੈ: ਕਸ਼ਮੀਰ ਦੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪਸ (2019).

ਡੀਈਸਬਿਲਟਜ਼ ਨੇ ਪੜਚੋਲ ਕੀਤੀ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਇਹ ਲੰਡਨ-ਅਧਾਰਤ ਕਲਾਕਾਰ ਆਪਣੇ ਵਤਨ ਦੀ ਯਾਦਾਂ, ਅਸਲ ਅਤੇ ਕਾਲਪਨਿਕ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ.

ਚਾਰ ਮੌਸਮ: ਬਸੰਤ

ਕਸ਼ਮੀਰ ਦੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪਸ ਰਕੀਬ ਸ਼ਾਅ ਦੁਆਰਾ ਮਲਟੀਪਲ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਜੀ ਚਾਰ ਸੀਜ਼ਨ (2019).

In ਚਾਰ ਸੀਜ਼ਨ, ਸ਼ਾ ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਜਵਾਨੀ ਤੱਕ ਦੇ ਤਬਦੀਲੀ ਨੂੰ ਚਾਰ ਵੱਖਰੀਆਂ ਪਰ ਜੁੜੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਰਾਹੀਂ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ.

ਇਸ ਲੜੀ ਵਿਚ ਪਹਿਲੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਹੈ ਬਸੰਤ (2019) ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਇਕ ਚੈਰੀ ਖਿੜਦੇ ਦਰੱਖਤ ਦੀਆਂ ਟਹਿਣੀਆਂ ਵਿਚ ਇਕ ਛੋਟੇ ਮੁੰਡੇ ਦੇ ਇਕ ਪਰੀ-ਕਹਾਣੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਚਿੱਤਰ ਵੇਖਦਾ ਹੈ.

ਉਹ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਇਲਾਕਿਆਂ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਸਾਫ ਨੀਲੀਆਂ ਨਦੀਆਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਜੋ ਇਕ ਸੱਦਾ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਉੱਚੇ ਖੇਤਰ ਤੋਂ ਹੇਠਾਂ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ.

ਫੋਰਗਰਾਉਂਡ ਅਤੇ ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਕਿਤਾਬ-ਸਟਾਈਲ ਵਾਲੇ ਫਾਰਮ ਜਾਨਵਰ ਹਨ. ਇੱਕ ਰੰਗੀਨ ਕੁੱਕੜ, ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਚਿੱਟਾ ਘੋੜਾ, ਅਤੇ ਖੁਸ਼ ਗ cowsਆਂ ਦੂਰ ਦੂਰੀ ਤੇ ਚਰਾ ਰਹੀਆਂ ਹਨ.

ਕਸ਼ਮੀਰ ਦੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪਸ ਪੇਸ ਵਿਖੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਏ ਸਮਕਾਲੀ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਵਿਚ ਆਰਟ ਗੈਲਰੀ. ਇਸ ਗੈਲਰੀ ਨਾਲ ਫਿਲਮਾਈ ਗਈ ਇੰਟਰਵਿ. ਦੌਰਾਨ, ਉਹ ਬਸੰਤ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਸ਼ਾਅ ਅਤੇ ਇਕ ਆਰਟ ਡੀਲਰ ਦੋਵੇਂ ਬਸੰਤ ਇਕੱਠੇ ਹੋਵੋ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰੋ. ਉਹ ਦੋਵੇਂ ਸਹਿਮਤ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਪੇਂਟਿੰਗ ਸਵਰਗੀ ਅਤੇ ਪੈਰਾਡੈਸਲ ਹੈ. ਰਕੀਬ ਦਾਅਵਾ ਕਰਦਾ ਹੈ:

“ਇਹ ਬਹੁਤ ਮਿੱਠਾ ਹੈ, ਇਹ ਅਤਿ ਆਦਰਸ਼ ਹੈ […] ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਪਿਆਰੀ ਅਤੇ ਹਰ ਚੀਜ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ”

ਇਹ ਟੁਕੜਾ ਕਸ਼ਮੀਰ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਬੁੱਧੀਮੱਤੇ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ.

ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਂਤਮਈ, ਰੰਗੀਨ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰ ਜਗ੍ਹਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ ਬਤੀਤ ਕਰਨ ਲਈ ਬਤੀਤ ਕਰਦਾ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੁੰਡਾ ਸ਼ਾਖਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਬੈਠਾ ਸੀ.

ਚਾਰ ਮੌਸਮ: ਗਰਮੀਆਂ

ਅੱਗੇ ਉਸ ਦੇ ਹੱਕਦਾਰ ਸੰਗ੍ਰਿਹ ਵਿੱਚ ਚਾਰ ਸੀਜ਼ਨ is ਗਰਮੀ (2019) ਇੱਥੇ ਜਵਾਨੀ ਦੇ ਵਧੇਰੇ ਅਸ਼ੁਭ ਚਿਤਰਣ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਸਤਹ ਤੇ ਆਉਂਦੀ ਹੈ.

ਅਸੀਂ ਲਗਭਗ 1869 ਤੋਂ ਫਰੈਡਰਿਕ ਲੇਟਨ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਪਾਤਰ ਇਕਾਰਸ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਆਈਕਾਰਸ ਅਤੇ ਡੇਡਲਸ.

ਇਸ ਪੇਚੀਦਾ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿੱਚ, ਆਈਕਾਰਸ ਚਿੱਤਰ ਚਿੱਤਰ ਅਤੇ ਬਚਪਨ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ ਤੇ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸ ਨੂੰ ਨੀਲੀ ਚਮੜੀ ਅਤੇ ਮੂੰਹ ਲਈ ਚੁੰਝ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਦੁਆਰਾ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ.

ਇਹ ਜੀਵ ਆਈਕਾਰਸ ਦੇ ਅੰਕੜੇ ਨੂੰ ਨਸ਼ੀਲੇ ਪਦਾਰਥਾਂ ਦੀ ਨੋਕ 'ਤੇ ਪਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੇ ਕਿਆਮਤ ਵਿੱਚ ਪੈਣ ਦਿੰਦੇ ਹਨ.

ਇਸ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਬਦਨਾਮ ਕਰਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਖੁਦ ਵੀ ਓਨੀ ਹੀ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਹੈ ਬਸੰਤ. ਚਮਕਦਾਰ ਵਿਪਰੀਤ ਰੰਗ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਸੁੰਦਰ ਅਤੇ ਚਮਕਦਾਰ ਹੋਣ ਲਈ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਚਿਤਰਦੇ ਹਨ.

ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਖ਼ੁਦ ਸਿਹਤ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੀ ਇਕ ਉੱਤਮ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ ਜੋ ਇਕ ਵਧਦੇ-ਫੁੱਲਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਸੈੱਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਚਾਰ ਮੌਸਮ: ਪਤਝੜ

ਇੱਕ ਅਸ਼ੁਭ ਹਕੀਕਤ ਵਿੱਚ ਖੂਬਸੂਰਤ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਉਸਦੇ ਤੀਜੇ ਟੁਕੜੇ ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ, ਪਤਝੜ (2019).

ਇਸ ਟੁਕੜੇ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਕਲਾਕਾਰ, ਰਕੀਬ ਸ਼ਾ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਇੱਕ ਜੰਗਲ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇੱਕ ਰੁੱਖ ਦੇ ਤਣੇ ਵਿੱਚ ਪਨਾਹ ਪਾਉਂਦੇ ਹਾਂ. ਜੰਗਲ ਦੇ ਪੱਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਲਾਲ ਅਤੇ ਪੀਲੇ ਰੰਗ ਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਸੋ ਦੀ ਪਰਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੁਆਰਾ ਪੂਰਕ ਹਨ.

ਡਰਾਉਣੇ ਨੀਲੇ ਜੀਵ, ਵਿੱਚ ਪਾਏ ਸਮਾਨ ਬਸੰਤ, ਪਰ, ਰੁੱਖ ਦੀਆਂ ਟਹਿਣੀਆਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਛੁਪੇ ਹੋਏ ਹਨ.

ਉਹ ਝੁਕਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹਨ ਜੇ ਸ਼ਾ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਉਸ ਦੇ ਰੁੱਖ ਦੇ ਤਣੇ ਦੇ ਸੁਰੱਖਿਅਤ losੇਰ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੰਦਾ.

ਜੇ ਇਹ ਪੇਂਟਿੰਗਸ ਉਸਦੇ ਬਚਪਨ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹਨ, ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਵਿਸ਼ੇ ਉਸਦੀ ਪਰਵਰਿਸ਼ ਦੌਰਾਨ ਮੌਜੂਦ ਸਨ.

ਜੇ ਅਜਿਹਾ ਹੈ ਤਾਂ ਇਹ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ਾ ਦਾ ਬਚਪਨ ਸੀ ਜੋ ਦੂਰੋਂ ਸੁੰਦਰ ਸੀ. ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚ ਦਰਸਾਈਆਂ ਲੈਂਡਸਕੇਪਾਂ ਵਾਂਗ ਸੁੰਦਰ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ.

ਨੇੜੇ ਪਰਖਣ ਤੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਖ਼ਤਰਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ.

ਸ਼ਾ ਕਸ਼ਮੀਰ ਵਿਚ ਘਰੇਲੂ ਯੁੱਧ ਦੌਰਾਨ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਸ਼ਾਇਦ ਚਾਰ ਸੀਜ਼ਨ ਉਸਦੇ ਬਚਪਨ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ.

ਚਾਰ ਮੌਸਮ: ਸਰਦੀਆਂ

ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਵਿੱਚ ਵਿੰਟਰ (2019) ਦ੍ਰਿਸ਼ ਭਿਆਨਕ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਸ਼ ਅੱਖਰ ਇਕ ਮਰੇ ਹੋਏ ਰੁੱਖ ਦੀ ਟਹਿਣੀ ਦੇ ਸਿਖਰ ਤੇ ਡਿੱਗਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਰੁੱਖ ਦੀਆਂ ਜੜ੍ਹਾਂ ਸਲੇਟੀ ਲਾਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਬਣੀ ਹਨ.

ਨੇੜੇ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ 'ਤੇ, ਕੁਝ ਲਾਸ਼ਾਂ ਜੀਵਿਤ ਹਨ ਅਤੇ ਬਚਣ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਹਨ.

ਦਿਲਚਸਪ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਵੀ ਕਲਾਕਾਰ ਨਾਲ ਮਿਲਦੇ ਜੁਲਦੇ ਹਨ. ਸ਼ਾਇਦ ਸ਼ਾ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਜ਼ਾਹਿਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ .ੰਗ ਤੋਂ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦਾ ਬਚਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ.

ਪੂਰੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਗ੍ਰੇ, ਕਾਲੇ ਅਤੇ ਨੀਲੇ ਦੇ ਭਿੰਨ ਭਿੰਨ ਸ਼ੇਡ ਨਾਲ ਬਣੀ ਹੈ. ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਨੂੰ ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਕ ਸੁਨਹਿਰੀ ਗਾownਨ ਵਿਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ.

ਉਹ ਉਸ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਬਰਾਬਰ ਰੰਗੀਨ ਰਾਖਸ਼ ਜਾਨਵਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ.

ਸ਼ਾ ਇੱਕ ਵੀਡੀਓ ਇੰਟਰਵਿ interview ਵਿੱਚ ਸਮਝਾਉਂਦਾ ਹੈ:

“ਤੁਸੀਂ ਆਨੰਦ ਲੈ ਸਕਦੇ ਹੋ ਬਸੰਤ ਪੇਂਟਿੰਗ ਅਤੇ ਮਿਠਾਸ ਅਤੇ ਵਾਲਟ ਡਿਜ਼ਨੀ ਸੁਭਾਅ ਬਸੰਤ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਉਸ ਵਾਲਟ ਡਿਜ਼ਨੀ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੇ ਹਾਂ.

ਉਹ ਫਿਰ ਚਾਰ ਮੌਸਮਾਂ ਵਿਚਲੇ ਬਾਕੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰੇ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਦੱਸਦਾ ਹੈ:

“ਫਿਰ ਅਸੀਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਪੜਾਵਾਂ ਵਿਚੋਂ ਲੰਘਦੇ ਹਾਂ [ਗਰਮੀ, ਪਤਝੜ] ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਇੱਥੇ ਖਤਮ ਹੋ [ਵਿੰਟਰ]. "

ਇਹ ਇਸ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿਚ ਹੀ ਲੜੀ ਦਾ ਧੁਰਾ ਬਦਨਾਮੀ ਤੋਂ ਭਿਆਨਕ ਦੁਰਘਟਨਾ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਲਈ ਨਾਟਕੀ shੰਗ ਨਾਲ ਬਦਲਦਾ ਹੈ.

ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਕਸ਼ਮੀਰੀ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦਾ ਚਿੱਤਰਣ ਵੀ ਇੱਕ ਤਬਦੀਲੀ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਲੜੀ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਤੋਂ ਸਪਸ਼ਟ ਗ੍ਰੀਨਜ਼, ਸੰਤਰੇ, ਪੀਲੀਆਂ ਅਤੇ ਚੂੜੀਆਂ ਚਲੀਆਂ ਗਈਆਂ. ਉਹ ਹਨੇਰੇ ਨਾਲ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ.

ਲੈਂਡਸਕੇਪਸ ਹੁਣ ਚਮਕਦਾਰ ਅਤੇ ਵਧਦੇ ਦਿਖਾਈ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੇ, ਬਲਕਿ, ਉਜਾੜ ਅਤੇ ਅਰਾਮਦੇਹ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ.

ਓਡ ਆਫ ਵੈਂਡਰਮੈਂਟ

ਰਕੀਬ ਸ਼ਾ ਦਾ ਕਸ਼ਮੀਰ ਦੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪਸ ਵੀ ਟੁਕੜੇ ਦਾ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਓਡ ਆਫ ਵੈਂਡਰਮੈਂਟ (2019).

ਇਹ ਟੁਕੜਾ ਅਚਾਨਕ ਪੇਚੀਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਨੂੰ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਇਕ ਦਰਜਨ ਛੋਟੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਸ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ.

ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਤਲ਼ੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਬਾਂਦਰ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਤੇ ਵੇਖ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਖੱਬੇ ਪਾਸੇ, ਉਥੇ ਇੱਕ ਨੀਲਾ ਅੱਧਾ-ਮਨੁੱਖੀ ਅੱਧਾ ਪੰਛੀ ਜੀਵ ਹੈ ਜੋ umsੋਲ ਵਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ.

ਇਸ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿਚ ਵੇਖਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਹੈ.

ਕੇਂਦਰ ਵਿਚ ਅਸੀਂ ਰਕੀਬ ਸ਼ਾ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ. ਇਸ ਵਾਰ ਇਕ ਤੁਲਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਾਂਤ, ਸ਼ਾਂਤ ਤਸਵੀਰ ਵਿਚ. ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣ ਲਈ ਹੇਠਾਂ ਬਾਂਦਰ ਵਾਂਗ ਹੈ.

ਉਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਜੀਵਾਂ ਦਾ ਦਹਿਸ਼ਤ ਭਰੇ ਹੰਸਾਂ ਤੇ ਉਸ ਵੱਲ ਉੱਡਦਾ ਇੱਕ ਅਰਾਜਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਹੈ. ਨਾਟਕ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਕੁੱਤਿਆਂ ਅਤੇ ਆਲੀਸ਼ਾਨ ਮਾਹੌਲ ਨੇ ਦਿਲਾਸਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਪਰ ਸ਼ਾਂਤੀ ਨਾਲ ਇਸ ਸੰਭਾਵਿਤ ਖ਼ਤਰੇ ਤੋਂ ਅਣਜਾਣ ਹੈ.

ਇੱਥੇ ਸ਼ਾ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਬਦਨਾਮ ਸੋਨੇ ਦੀ ਪਰਤ ਪੇਂਟ ਕੀਤੇ ਕਸ਼ਮੀਰੀ ਪਹਾੜੀ ਨਜ਼ਾਰੇ ਵਿਚ ਖ਼ਾਸਕਰ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੈ.

ਪਰਬਤ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਚੰਦ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਮਾਨ ਹੈ. ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਕਸ਼ਮੀਰ ਦੀ ਇਕ ਹੋਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਤਸਵੀਰ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਲੈ ਆਇਆ.

ਇੱਕ ਕਸ਼ਮੀਰ ਜੋ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਸੁੰਦਰ ਅਤੇ ਵਧਿਆ-ਫੁੱਲਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਚੈਰੀ ਦੇ ਖਿੜ ਦੇ ਪ੍ਰਫੁੱਲਤ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਮੋਨੋਜੁਕੂਰੀ ਦੁਆਰਾ ਯਾਦਾਂ ਦੀ ਐਲਗੀਰੀ

ਇੱਥੇ ਅਸੀਂ ਸ਼ਾ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਨਾਇਕਾ ਵਜੋਂ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ. ਉਹ ਲਹੂ ਦੇ ਵਰਗੀ ਲਾਲ ਰੰਗ ਦੀ ਛਾਂ ਨਾਲ ਪੇਂਟਿੰਗ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ.

ਇਸ ਟੁਕੜੇ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਗਹਿਰੀ ਸੀ.

ਇਸਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਰਕੀਬ ਸ਼ਾ ਦੇ ਫੋਟੋਸ਼ੂਟ ਨਾਲ ਹੋਈ, ਜਿਸ ਨੇ ਪੈਨਸਿਲ ਸਕੈਚਾਂ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਲਿਆ. ਆਖਰਕਾਰ, ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਕੈਚਾਂ ਦਾ ਇੱਥੇ ਮਿਲੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ.

ਇਹ ਟੁਕੜਾ ਇਸਦੇ ਉਲਟ ਹੈ. ਲਾਲ ਹੈ: ਚਮਕਦਾਰ, ਅਕਸਰ ਖ਼ਤਰੇ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ, ਚਿੱਟੇ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ: ਸਾਦੇ, ਅਕਸਰ ਨਿਰਦੋਸ਼ਤਾ ਨਾਲ ਜੁੜੇ.

ਫਿਰ ਦੂਸਰਾ ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ ਹੈ. ਸ਼ੋਅ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਰੰਗੀਨ ਕੱਪੜੇ ਪਹਿਨੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਪਰ ਉਸ ਦੇ ਵਾਲ ਚਿੱਟੇ ਕੱਪੜੇ ਵਿਚ ਕੱਟੇ ਹੋਏ ਹਨ.

ਬੁਲਬੁਲਾ ਵਰਗੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ 'ਤੇ ਇਕ ਤੀਸਰਾ ਵਿਰੋਧਤਾਈ ਲੱਭੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਖੂਬਸੂਰਤ ਯਾਦਾਂ ਰੰਗੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਸਾਰੇ ਜਾਲ ਵਿਚ ਡੁੱਬ ਰਹੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ.

ਇੱਥੇ ਇਹ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ, ਹੁਣ ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਰਚਨਾ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿਚ, ਕਸ਼ਮੀਰ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ.

ਇਸ ਟੁਕੜੇ ਦਾ ਹਰ ਬੁਲਬੁਲਾ ਇਕ ਸੁਹਜਾਤਮਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਸਾਰੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕਸ਼ਮੀਰ ਵਰਗੇ ਨਹੀਂ ਹਨ. ਇਕ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਜਾਪਾਨੀ ਮੰਦਰ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ.

ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਜੋ ਹੋਰਨਾਂ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਜਾਪਾਨ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਪੇਂਟਿੰਗ ਪੁਰਾਣੇ ਨਾਲ ਨਵੇਂ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਕਲਾ ਦਾ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਜੋਂ ਉਸ ਦੀਆਂ ਮੌਜੂਦਾ ਪ੍ਰੇਰਨਾਵਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਕਸ਼ਮੀਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾ ਦੇ ਬਚਪਨ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ.

ਸ਼ਾਇਦ ਫੁੱਲਾਂ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬਦੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਬੁਲਬੁਲਾਂ ਨੂੰ ਪੇਂਟ ਕਰਨਾ ਸ਼ਾ ਦਾ ਇਹ ਕਹਿਣ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਨ੍ਹਾਂ ਯਾਦਾਂ ਨੂੰ ਗਵਾਚਣਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ.

ਵਿਚ ਕਸ਼ਮੀਰ ਦੇ ਸ਼ੋਅ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਕਸ਼ਮੀਰ ਦੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪਸ (2019) ਮਿਲਾਏ ਗਏ ਹਨ. ਜਿਵੇਂ ਸਾਰੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਹਨ.

ਇਹਨਾਂ ਸਭ ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਜੋ ਕੁਝ ਸਾਂਝਾ ਹੈ ਉਹ ਹੈ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵੇਰਵਾ. ਉਹ ਸਾਰੇ ਰਕੀਬ ਸ਼ਾ ਦੇ ਮਨ ਅਤੇ ਪਿਛੋਕੜ ਬਾਰੇ ਇਕ ਉਤਸੁਕ ਸਮਝ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹਨ.

ਸ਼ੋ ਸਾਨੂੰ ਬਰਫ ਨਾਲ ਭਰੇ ਦਰੱਖਤਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਵਿਹੜੇ ਨੀਲੀਆਂ ਨਦੀਆਂ ਤੱਕ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਲੈਂਡਕੇਸ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਹਰ ਟੁਕੜਾ ਸਾਨੂੰ ਕਸ਼ਮੀਰ ਪ੍ਰਤੀ ਆਪਣੀਆਂ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਬਚਪਨ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.