"ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ ਜੀ ਭਾਰਤੀ ਸਿਨੇਮਾ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਵੀਨਸ ਸਟਾਰ ਹਨ।"
ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਦੀ ਨਾਈਟਿੰਗੇਲ, ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ, ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਨਾਦਾਇਕ ਗਾਇਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ।
ਮਰਹੂਮ ਪਲੇਬੈਕ ਗਾਇਕ ਦਾ ਸੱਤ ਅਦਭੁਤ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੱਕ ਭਾਰਤੀ ਸੰਗੀਤ ਉਦਯੋਗ ਵਿੱਚ ਬੇਮਿਸਾਲ ਯੋਗਦਾਨ ਸੀ।
ਉਸਦੀ ਆਕਾਸ਼ੀ ਆਵਾਜ਼ ਪੂਰੇ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਵਿੱਚ ਗੂੰਜਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਨੇ 'ਵੋਇਸ ਆਫ਼ ਦ ਮਿਲੇਨਿਮਮ' ਅਤੇ 'ਕੁਈਨ ਆਫ਼ ਮੈਲੋਡੀ' ਵਰਗੇ ਲੇਬਲ ਹਾਸਲ ਕੀਤੇ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਸਨਮਾਨਯੋਗ ਖ਼ਿਤਾਬ ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ ਨਾਲ ਇਨਸਾਫ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ। ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਇਸ ਤੋਂ ਕਿਤੇ ਵੱਧ ਸੀ। ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ, ਵਿਸ਼ਵਾਸ, ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰਤਾ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਸਨ।
ਲਤਾ ਜੀ ਨੇ ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋਣ ਲਈ ਹੱਦਾਂ ਤੋੜ ਦਿੱਤੀਆਂ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਸੰਗੀਤ, ਆਮ ਪਲੇਬੈਕ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਮੁੜ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ।
ਕਵਿਤਾ, ਗ਼ਜ਼ਲ ਅਤੇ ਸੰਦਰਭ ਨੂੰ ਮਿਲਾ ਕੇ, ਉਹ ਲੋੜੀਂਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਲਈ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ।
ਚਾਹੇ ਉਹ ਜੀਵੰਤ ਡਾਂਸ ਨੰਬਰ ਸੀ ਜਾਂ ਇੱਕ ਦੁਖਦਾਈ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਟਰੈਕ, ਉਹ ਇਹ ਸਭ ਕਰ ਸਕਦੀ ਸੀ।
ਉਸਦੀ ਧੁਨੀ ਬਣਤਰ, ਵਿਭਿੰਨ ਰੇਂਜ ਅਤੇ ਬੇਅੰਤ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਨੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਖੁਸ਼ੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ।
ਉਸ ਕੋਲ ਫ਼ਿਲਮ ਲਈ ਇਹ ਕੁਦਰਤੀ ਤੋਹਫ਼ਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਹਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿਲੱਖਣ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੀ।
ਅਠਾਰਾਂ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ 50,000 ਤੋਂ ਵੱਧ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਵਾਲੀ, ਮਹਾਨ ਲਤਾ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਵੀ ਪਿੱਛੇ ਮੁੜ ਕੇ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦੀ ਨੈਤਿਕਤਾ ਵਿੱਚ ਨਿਰੰਤਰ ਸੀ।
ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਹ ਇੱਕ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਲੱਖਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਛੂਹਿਆ ਹੈ।
ਇੱਥੇ, ਅਸੀਂ ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ ਦੇ 20 ਸਰਵੋਤਮ ਗੀਤਾਂ ਦਾ ਪਰਦਾਫਾਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਇਹ ਸਭ ਉਸਦੀਆਂ ਅਦੁੱਤੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ।
'ਆਏਗਾ ਆਨੇਵਾਲਾ' - ਮਹਿਲ (1949)
ਫਿਲਮ ਤੋਂ ਲਿਆ ਗਿਆ ਮਹਿਲ, 'ਆਏਗਾ ਆਨੇਵਾਲਾ' ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਇਸ ਟਰੈਕ ਨੇ ਲਤਾ ਦੇ ਕੈਰੀਅਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਸਫ਼ਲ ਬਣਾਇਆ।
ਡਰਾਉਣੀ ਮੂਵੀ ਦੀ ਸੈਟਿੰਗ, ਇੱਕ ਉਦਾਸ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਪਰ ਰੂਹਾਨੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਜੋੜ ਕੇ, ਨਾਈਟਿੰਗੇਲ ਨੇ ਆਪਣੇ ਮਨਮੋਹਕ ਟੋਨ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ।
'ਆਏਗਾ ਆਨੇਵਾਲਾ' ਭਾਰਤੀ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ, ਅਸ਼ੋਕ ਕੁਮਾਰ ਅਤੇ ਮਧੂਬਾਲਾ 'ਤੇ ਚਿੱਤਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਦੋਵੇਂ ਲਤਾ ਦੇ ਬੋਲਾਂ ਨੂੰ ਘੇਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਅਰਥ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਹਨੇਰੇ ਦੀ ਤਾਰੀਫ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਤਬਲਾ ਹਿੱਟਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੇ ਨਾਲ ਗੀਤ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਅੰਤ ਵੱਲ ਵਧਦਾ ਹੈ।
ਲਤਾ ਦੀ ਚੁੰਬਕੀ ਗਾਇਕੀ 'ਆਏਗਾ ਆਨੇਵਾਲਾ' ਵਿਚ ਗੂੰਜਦੀ ਹੈ। ਪਿਆਨੋ ਦਾ ਆਰਕੈਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ, ਬਾਸ ਗਿਟਾਰ ਅਤੇ ਵਾਇਲਨ ਸੀਮਤ ਹੈ ਪਰ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ ਟੈਕਸਟਚਰ ਹੈ।
ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਮਧੂਬਾਲਾ ਦੇ ਭੂਤ-ਪ੍ਰੇਤ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਨਾਲ, ਪਿਕਚਰਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਇੱਕ ਭਿਆਨਕ ਪਰ ਅਭੁੱਲ ਆਡੀਓ ਵਿਜ਼ੁਅਲ ਹੈ।
ਲਤਾ ਦੇ ਹਰ ਨੋਟ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਅਤਿ-ਯਥਾਰਥਤਾ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਹੈ, ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਉਸਦੇ ਕੈਟਾਲਾਗ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਭਾਵਪੂਰਤ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।
'ਪਿਆਰ ਹੁਆ ਇਕਰਾਰ ਹੁਆ' - ਸ਼੍ਰੀ 420 (1955)
ਕਾਮੇਡੀ-ਡਰਾਮਾ, ਸ਼੍ਰੀ 420, ਰਾਜ ਕਪੂਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਮਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਨਰਗਿਸ ਅਤੇ ਨਾਦਿਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇਸ ਵਿੱਚ ਵੀ ਅਭਿਨੈ ਕੀਤਾ ਸੀ।
ਇਸਦੀ ਰਿਲੀਜ਼ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਇਹ ਹੁਣ ਤੱਕ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਮਾਈ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਭਾਰਤੀ ਫਿਲਮ ਸੀ।
ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਟ੍ਰੈਕ ਵਿੱਚ ਲਤਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਤੋਂ ਹੈਰਾਨ ਸਨ 'ਪਿਆਰ ਹੁਆ ਇਕਰਾਰ ਹੁਆ'. ਮੰਨਾ ਡੇ ਵੀ ਇੱਕ ਮਨਮੋਹਕ ਡੁਏਟ ਵਿੱਚ ਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।
ਆਪਣੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਸੇਰੇਨਿੰਗ ਕਰਦੇ ਹਨ ਪਰ ਫਿਰ ਪਤਨਸ਼ੀਲ ਇਕਸੁਰਤਾ ਲਈ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਕੇ ਅਮੀਰੀ ਦੀ ਇੱਕ ਸਦੀਵੀ ਗੂੰਜ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਉਹਨਾਂ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ ਝੜਪਾਂ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਵੋਕਲ ਰੇਂਜ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਜਦੋਂ ਉਹ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਉਛਾਲਦੇ ਹਨ, ਮਨੋਰੰਜਕ ਲੰਬੇ ਨੋਟਸ ਦੇ ਨਾਲ।
ਕਪੂਰ ਅਤੇ ਨਰਗਿਸ 'ਤੇ ਇੱਕ ਬਰਸਾਤੀ ਰਾਤ ਨੂੰ ਚਿੱਤਰਿਆ ਗਿਆ, ਤਣਾਅ ਵਾਲਾ ਸਾਜ਼ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਹੈ ਪਰ ਬੰਸਰੀ ਦੇ ਚੱਕਰ ਇੱਕ ਖਾਸ ਖੁਸ਼ੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਅਦਨ ਮਿਰਜ਼ਾ, ਭਾਰਤ ਤੋਂ ਇੱਕ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਨੇ ਉਜਾਗਰ ਕੀਤਾ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਬਹੁ-ਪੀੜ੍ਹੀ ਲਤਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਬਣੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ:
“ਇਹ ਕਦੇ ਪੁਰਾਣਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ। ਮੇਰਾ ਹਰ ਸਮੇਂ ਦਾ ਮਨਪਸੰਦ। ਮੇਰੇ ਡੈਡੀ ਦੀਆਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਕੈਸੇਟਾਂ ਦੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਸੁਣਨਾ ਯਾਦ ਰੱਖੋ।”
ਹਾਲਾਂਕਿ ਫਿਲਮ ਬਲੈਕ ਐਂਡ ਵ੍ਹਾਈਟ ਵਿੱਚ ਸ਼ੂਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਪਰ ਲਤਾ ਜੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੇ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਊਰਜਾਵਾਨ ਚਮਕ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੀ।
'ਆਜਾ ਰੇ ਪਰਦੇਸੀ' - ਮਧੂਮਤੀ (1958)
ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਰਾਇਲਟੀ ਵੈਜਯੰਤੀਮਾਲਾ ਅਤੇ ਦਿਲੀਪ ਕੁਮਾਰ ਸਟਾਰਰ, ਮਧੁਮਤੀ ਮੋਹਰੀ ਜੋੜੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਵਰਜਿਤ ਰੋਮਾਂਸ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਦਿਲੀਪ ਦੇ ਨਾਲ ਅਚਾਨਕ ਹਵਾ ਵਿੱਚ ਫੈਲਣ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣਨ ਨਾਲ ਹੈਰਾਨਕੁਨ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਖੁੱਲ੍ਹਦੇ ਹਨ। ਲਤਾ ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ ਇੱਕ ਜਾਣੂ ਅਹਿਸਾਸ।
ਦਿਲੀਪ ਦੇ ਵੋਕਲ ਵੱਲ ਭੱਜਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਲਤਾ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਵੈਜਯੰਤੀਮਾਲਾ ਗਾਇਕ ਦੀ ਧੁਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ।
ਲਤਾ ਦਾ ਕਮਾਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਨਿਯੰਤਰਣ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਲੁਭਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਆਪਣੇ ਨੋਟਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਨਾਟਕੀ ਨਹੀਂ ਹੋਣ ਦਿੰਦੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਤਾਲ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਦੇ ਧਮਾਕੇ ਨਾਲ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਛੇੜਦੀ ਹੈ।
ਗੀਤ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬ੍ਰੇਕ ਨਾਟਕੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਚੀਕ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਇੱਕ ਢੋਲ ਦੀ ਗਰਜ ਦੇ ਨਾਲ। ਇਹ ਇੱਕ ਤਾਜ਼ਗੀ ਅਤੇ ਪੱਛਮੀ ਆਵਾਜ਼ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਸੀ।
ਲਤਾ ਜੀ ਸਿਰਫ 28 ਸਾਲ ਦੀ ਸਨ ਜਦੋਂ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਇਹ ਗੀਤ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਸੀ ਪਰ ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਹੁਨਰ ਸੈੱਟ ਕਿੰਨਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੀ।
6 ਵਿੱਚ 1959ਵੇਂ ਫਿਲਮਫੇਅਰ ਅਵਾਰਡਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇਸਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ ਨੇ ਇਸ ਗੀਤ ਲਈ 'ਬੈਸਟ ਪਲੇਬੈਕ ਸਿੰਗਰ' ਜਿੱਤਿਆ ਸੀ।
ਸੋਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, 'ਆਜਾ ਰੇ ਪਰਦੇਸੀ' ਵੋਕਲਿਟੀ, ਪਰਕਸ਼ਨ ਅਤੇ ਲੇਅਰਡੈਂਸ ਨਾਲ ਪਰਤਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।
'ਜੋ ਵਡਾ ਕਿਆ ਵੋ ਨਿਭਾਨਾ ਪੜੇਗਾ' - ਤਾਜ ਮਹਿਲ (1963)
ਲਈ ਤਾਜ ਮਹਿਲ, ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਗਾਇਕ ਮੁਹੰਮਦ ਰਫੀ ਨਾਲ ਜੁੜ ਗਈ ਜੋ ਦੋਵੇਂ ਫਿਲਮ ਦੇ ਪੂਰੇ ਸਾਉਂਡਟ੍ਰੈਕ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੋਏ।
ਇਤਿਹਾਸਕ ਰਚਨਾ ਮੁਗਲ ਸਮਰਾਟ, ਸ਼ਾਹਜਹਾਂ ਅਤੇ ਤਾਜ ਮਹਿਲ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਹੈ।
ਪ੍ਰਦੀਪ ਕੁਮਾਰ, ਬੀਨਾ ਰਾਏ ਅਤੇ ਵੀਨਾ ਵਰਗੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਾਲੀ ਇਹ ਫਿਲਮ ਵਪਾਰਕ ਹਿੱਟ ਰਹੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸਨੂੰ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸਦੇ ਸੁਰੀਲੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
'ਜੋ ਵਡਾ ਕਿਆ ਵੋ ਨਿਭਾਨਾ ਪੜੇਗਾ' ਰਫੀ ਅਤੇ ਲਤਾ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਾਵਿਕ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਜੋੜੀ ਲਈ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ।
ਲਤਾ ਦੀਆਂ ਸੁਰੀਲੀਆਂ ਅਤੇ ਹਿਪਨੋਟਿਕ ਧੁਨਾਂ ਗੀਤ ਦੇ ਹਲਕੇ ਡਰੰਮ, ਉੱਚੀ-ਉੱਚੀ ਤਾਰਾਂ ਅਤੇ ਰਫੀ ਦੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਨਾਲ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਿਲ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ।
ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਟਰੈਕ ਦੀ ਨੇੜਤਾ ਨੂੰ ਇਸਦੀ ਤਸਵੀਰ ਵਿਚ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ।
ਪ੍ਰਦੀਪ ਕੁਮਾਰ ਅਤੇ ਬੀਨਾ ਰਾਏ ਇੱਕ ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਲਤਾ ਅਤੇ ਰਫੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਸ਼ਰਧਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ।
ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ ਨੂੰ ਇਸ ਟਰੈਕ ਲਈ 1964 ਦੇ ਫਿਲਮਫੇਅਰ ਅਵਾਰਡਾਂ ਵਿੱਚ 'ਸਰਬੋਤਮ ਮਹਿਲਾ ਪਲੇਬੈਕ ਗਾਇਕਾ' ਲਈ ਨਾਮਜ਼ਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਕਿ ਇਹ ਕਿੰਨਾ ਮਨਮੋਹਕ ਹੈ।
'ਲਗ ਜਾ ਗਲੇ' - ਵੋਹ ਕੌਨ ਥੀ? (1964)
ਸਾਧਨਾ, ਮਨੋਜ ਕੁਮਾਰ ਅਤੇ ਹੈਲਨ ਵਰਗੇ ਕਲਾਕਾਰ ਵੋ ਕੌਨ ਥੀ? ਰਾਜ ਖੋਸਲਾ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਇੱਕ ਰਹੱਸਮਈ ਥ੍ਰਿਲਰ ਹੈ।
ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ ਨੇ ਕਲਾਸਿਕ ਸਾਉਂਡਟਰੈਕ ਲਈ ਛੇ ਵਿੱਚੋਂ ਚਾਰ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ। ਹਾਲਾਂਕਿ, 'ਲਗ ਜਾ ਗਲੇ' ਉਹ ਟੁਕੜਾ ਸੀ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨਾਲ ਗੂੰਜਦਾ ਸੀ।
ਟ੍ਰੈਕ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾ ਰਾਗ ਪਹਾੜੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਭਾਰਤੀ ਸੁਰੀਲਾ ਢਾਂਚਾ ਹੈ।
ਇਸ ਦਿਲਚਸਪ ਤੱਤ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਰਵਾਇਤੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੰਕਲਪਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਦੁਬਾਰਾ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ। ਲਤਾ ਇਸ ਵਿਲੱਖਣਤਾ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝੀ ਹੋਈ ਹੈ ਅਤੇ ਗੀਤ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸੁਆਦ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਨੂੰ ਜੋੜਦੀ ਹੈ।
ਡੂੰਘੇ ਦੁੱਖ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਟਰੈਕ ਦੋ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਦੇ ਵਿਛੋੜੇ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਵੋ ਕੌਨ ਥੀ? ਜਿਸ ਨੂੰ ਲਤਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਫੜਦੀ ਹੈ।
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਾਧਨਾ ਵਿਜ਼ੁਅਲਸ ਵਿੱਚ ਕੇਂਦਰ ਦੀ ਸਟੇਜ ਲੈਂਦੀ ਹੈ, ਉਸਦੇ ਵਿਚਾਰ-ਉਕਸਾਉਣ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਲਤਾ ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਵਿੱਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੇ ਦਰਦ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਇੱਕ ਮਨਮੋਹਕ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਪਲੇਬੈਕ ਗਾਇਕ ਇੱਕ ਸੰਜੀਦਾ ਟੋਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੁਝ ਬੋਲਾਂ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਵੇਲੇ ਇੱਕ ਹੁਸ਼ਿਆਰ ਨੋਟ ਨਾਲ ਸਮਾਪਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਇਹ ਲਤਾ ਜੀ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੀ ਵਾਯੂਮੰਡਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਪਲੇਬੈਕ ਗਾਇਕਾ ਵਜੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸਮਰੱਥਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ।
'ਆਜ ਫਿਰ ਜੀਨੇ ਕੀ ਤਮੰਨਾ ਹੈ' - ਗਾਈਡ (1965)
ਗਾਈਡ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਡਰਾਮਾ ਹੈ ਜੋ ਦੇਵ ਆਨੰਦ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਮਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਸਹਿ-ਸਟਾਰ ਵਹੀਦਾ ਰਹਿਮਾਨ ਦੇ ਨਾਲ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਵੀ ਦਿਖਾਇਆ ਸੀ।
ਦੋਵੇਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗੀਤ ਵਿੱਚ ਚਿੱਤਰਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, 'ਆਜ ਫਿਰ ਜੀਨੇ ਕੀ ਤਮੰਨਾ ਹੈ'.
ਇਹ ਟਰੈਕ ਵਹੀਦਾ ਅਤੇ ਦੇਵ ਦੀਆਂ ਭਾਰਤ ਭਰ ਦੀਆਂ ਯਾਤਰਾਵਾਂ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਵਹੀਦਾ ਡੇਅਰਡੇਵਿਲ ਸਟੰਟ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫੀ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਕਲਾਸਿਕ ਤਬਲੇ ਦੇ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਅਨਿਯਮਿਤ ਹਿੱਟ ਆਕਰਸ਼ਕ ਹਨ ਅਤੇ ਲਤਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸਿਰ ਹਿਲਾਉਣ ਵਾਲਾ ਕੋਰਸ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਦਭੁਤ ਹੈ।
ਜਿਵੇਂ-ਜਿਵੇਂ ਢੋਲ ਦੀ ਧੁਨ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਹੁੰਦੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਗਿਟਾਰ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਦਾ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਮੇਲ-ਜੋਲ ਗੀਤ ਨੂੰ ਇੱਕ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਮੋੜ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਲਤਾ ਜੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਅਤੇ ਅਨੰਦਮਈ ਮਾਹੌਲ ਬਣਾਉਣ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਰੋਕਦਾ।
ਇਹ ਦੱਸਣਾ ਵੀ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ਕਿ ਵਹੀਦਾ ਨੇ ਲਤਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਜਾਦੂਈ ਢੰਗ ਨਾਲ ਫਸਾ ਲਿਆ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਧੁਨ ਦੇ ਹਰੇਕ ਵੇਰਵੇ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਇਹ ਗੀਤ ਇੰਨਾ ਜ਼ਬਰਦਸਤ ਸੀ ਕਿ ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ ਨੂੰ 1967 ਦੇ ਫਿਲਮਫੇਅਰ ਅਵਾਰਡਸ ਵਿੱਚ 'ਬੈਸਟ ਪਲੇਬੈਕ ਸਿੰਗਰ' ਲਈ ਨਾਮਜ਼ਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।
'ਹੋਥੋਂ ਮੈਂ ਐਸੀ ਬਾਤ' - ਗਹਿਣਾ ਚੋਰ (1967)
ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਵਿਜੇ ਆਨੰਦ ਨੇ ਬਾਕਸ ਆਫਿਸ 'ਤੇ ਯਾਦਗਾਰੀ ਫਿਲਮ ਬਣਾਈ ਹੈ, ਗਹਿਣਾ ਚੋਰ.
ਜਾਸੂਸੀ ਥ੍ਰਿਲਰ ਵਿੱਚ ਦੇਵ ਆਨੰਦ, ਵੈਜਯੰਤੀਮਾਲਾ ਅਤੇ ਅਸ਼ੋਕ ਕੁਮਾਰ ਵਰਗੇ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਅਭਿਨੈ ਕੀਤਾ।
ਪਰ 'ਹੋਥੋਂ ਮੈਂ ਐਸੀ ਬਾਤ' ਲਤਾ ਅਤੇ ਭੁਪਿੰਦਰ ਸਿੰਘ ਦੋਨਾਂ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਦਾ ਸੀਮਤ ਯੋਗਦਾਨ ਹੈ।
ਲਤਾ ਜੀ ਟ੍ਰੈਕ 'ਤੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ, ਜੋ ਆਪਣੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨ ਵੋਕਲ ਰੇਂਜ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਗੀਤ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਡਾਂਸ ਸੀਨ ਡੂੰਘਾ ਅਤੇ ਜੀਵੰਤ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਵੈਜਯੰਤੀਮਾਲਾ ਸੀ।
ਉਸਦੀ ਹਰ ਹਰਕਤ ਲਤਾ ਦੇ ਦੂਤ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਸੀ ਅਤੇ ਡੂੰਘੇ ਸਾਧਨਾਂ ਦੇ ਟਰੈਕਾਂ ਨੇ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਾਈਬ੍ਰੇਨਸੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ।
ਪੂਰਾ ਗੀਤ ਰੀੜ੍ਹ ਦੀ ਹੱਡੀ ਦੇ ਤਣਾਅ, ਭਾਰਤੀ ਧੁਨ, ਨਾਟਕੀ ਬਾਸ ਅਤੇ ਮਨਮੋਹਕ ਰਚਨਾ ਦਾ ਸੰਯੋਜਨ ਹੈ।
ਲਤਾ ਦੀ ਸਨਸਨੀਖੇਜ਼ ਆਵਾਜ਼ ਇੱਕ ਸਟਾਰ-ਸਟੱਡੀਡ ਕਾਰਕ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ 'ਹੋਥੋਂ ਮੈਂ ਐਸੀ ਬਾਤ' ਦੇ ਸਿਨੇਮੈਟਿਕ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਇਆ।
'ਚਲਤੇ ਚਲਤੇ' - ਪਾਕੀਜ਼ਾਹ (1972)
ਸੰਗੀਤਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਡਰਾਮਾ, ਪਕੀਜ਼ਾ, ਭਾਰਤੀ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਕੁਝ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਿਤਾਰਿਆਂ ਦੀ ਮੇਜ਼ਬਾਨੀ ਕੀਤੀ।
ਅਸ਼ੋਕ ਕੁਮਾਰ, ਮੀਨਾ ਕੁਮਾਰੀ ਅਤੇ ਰਾਜ ਕੁਮਾਰ ਸਟਾਰਰ, ਫਿਲਮ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਲਤਾ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ 'ਚਲਤੇ ਚਲਤੇ' ਸ਼ੋਅ ਚੋਰੀ ਕਰ ਲਿਆ। ਗਾਇਕ ਦੀ ਧੁਨੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਾਜ਼ ਹੈ ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਦਰਸ਼ਕ ਦਾ ਧਿਆਨ ਆਪਣੇ ਵੱਲ ਖਿੱਚਦੀ ਹੈ।
ਲਤਾ ਦੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ ਅਤੇ ਲੰਬੀਆਂ ਸੁਰਾਂ ਦਾ ਮਿਸ਼ਰਣ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਨਮੋਹਕ ਤੱਤ ਨੂੰ ਗੁਆਏ ਬਿਨਾਂ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਥੀਏਟਰਿਕਸ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ।
ਮੀਨਾ ਕੁਮਾਰੀ ਨੇ ਟਰੈਕ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕੀਤੀ ਪਕੀਜ਼ਾ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵ ਲਈ. ਉਸ ਦੇ ਓਪਰੇਟਿਕ ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਹਾਵ-ਭਾਵ, ਭਟਕਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਅਤੇ ਉਮੀਦ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਲਤਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ।
ਬਰਮਿੰਘਮ ਦੇ ਇੱਕ ਬਿਜ਼ਨਸ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਅਥਰ ਸਿੱਦੀਕੀ ਨੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ:
“ਇਹ ਗੀਤ ਬਿਲਕੁਲ ਸਦੀਵੀ ਹੈ।”
“ਸਕਰੀਨ ਉੱਤੇ ਅਜਿਹੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਲਤਾ ਦੀ ਕਲਾਸਿਕ ਸੁੰਦਰ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਮਿਲਦੀ ਹੈ। ਚਾਰੇ ਪਾਸੇ ਸੁੰਦਰਤਾ।''
ਇਸ ਗੀਤ ਨੇ 36 ਵਿੱਚ 1973ਵੇਂ ਸਲਾਨਾ BFJA ਅਵਾਰਡਾਂ ਵਿੱਚ ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ ਨੂੰ 'ਬੈਸਟ ਪਲੇਬੈਕ ਸਿੰਗਰ' ਜਿੱਤਣ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ।
'ਬਹੋਂ ਮੈਂ ਚਲੇ ਆਓ' - ਅਨਾਮਿਕਾ (1973)
ਸੰਜੀਵ ਕੁਮਾਰ ਅਤੇ ਜਯਾ ਬੱਚਨ 'ਤੇ ਚਿੱਤਰਿਤ, 'ਬਹੋਂ ਮੈਂ ਚਲੇ ਆਓ' ਇੱਕ ਟ੍ਰੈਕ ਹੈ ਜੋ ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ ਦੇ ਚਮਤਕਾਰੀ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਉਸ ਦੇ ਲੰਬੇ ਨੋਟ, ਅਵਾਜ਼ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਵਿਲੱਖਣ ਧੁਨ ਬੀਟ ਦੀ ਜੈਵਿਕ ਰਚਨਾ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ।
ਜਯਾ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਲਤਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਪੂਰੇ ਗੀਤ ਵਿੱਚ ਗੂੰਜਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਨੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮੁੜ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਸੰਗੀਤ ਕਿਵੇਂ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜਯਾ ਸੰਜੀਵ ਦੇ ਨਾਲ ਘੁੰਮਦੀ ਹੈ, ਟੁੰਬੀ ਦੇ ਜੋਸ਼ੀਲੇ ਪਰਕਸ਼ਨ ਅਤੇ ਹਿੱਟ ਕੱਚੇ ਹਨ ਪਰ ਇੱਕ ਖਾਸ ਸਿਨੇਮੈਟਿਕ ਸੁਆਦ ਜੋੜਦੇ ਹਨ।
ਨਿਰਦੋਸ਼, ਸਵਰਗੀ ਅਤੇ ਆਰਾਮਦਾਇਕ, 'ਬਾਹੋਂ ਮੈਂ ਚਲੇ ਆਓ' ਲਤਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਕਿੰਨੀ ਨਸ਼ੀਲੀ ਸੀ ਇਸ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਚਿੱਤਰਣ ਹੈ।
ਅਰਪਿਤ ਵਿਸ਼ਨੋਈ, ਭਾਰਤ ਦੇ ਇੱਕ ਸਕੈਚ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਇਸ ਨੁਕਤੇ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ:
“ਸਭ ਕੁਝ ਸੰਪੂਰਣ ਹੈ। ਅਦਾਕਾਰੀ, ਬੋਲ ਅਤੇ ਸਾਦਗੀ ਉਹ ਕਾਰਕ ਹਨ ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਮਨਮੋਹਕ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ।”
ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਛੋਟੀਆਂ ਗਿਟਾਰ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਤਰੱਕੀ ਨੂੰ ਦਿਖਾਇਆ ਬਲਕਿ ਲਤਾ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸੰਗੀਤਕ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਕਿਵੇਂ ਚਮਕ ਸਕਦੀ ਹੈ।
'ਕਭੀ ਕਭੀ ਮੇਰੇ ਦਿਲ ਮੇਂ' - ਕਭੀ ਕਭੀ (1976)
ਨਾ ਭੁੱਲਣ ਵਾਲਾ ਕਭੀ ਕਭੀ ਯਸ਼ ਚੋਪੜਾ ਦੁਆਰਾ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਯਸ਼ ਦੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਫਿਲਮ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਇਸਦੀ ਸਫਲਤਾ ਵਿੱਚ ਵੱਡਾ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਇਹ ਜੋੜੀ ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ ਅਤੇ ਮੁਕੇਸ਼ ਦੋਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਗਾਈ ਗਈ ਹੈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਟਰੈਕ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਸੰਗੀਤਕ ਮੋਹਰ ਲਗਾਈ ਹੈ।
ਭਾਵੇਂ ਮੂਲ ਗੀਤ ਸਾਹਿਤਕ ਉਰਦੂ ਵਿਚ ਸੀ, ਪਰ ਲਤਾ ਜੀ ਨੇ ਇਹੀ ਕਾਵਿਤਾ ਦਿਖਾਈ ਹੈ।
ਅਭਿਨੈ ਰਾਇਲਟੀ ਅਮਿਤਾਭ ਬੱਚਨ, ਰਾਖੀ ਅਤੇ ਸ਼ਸ਼ੀ ਕਪੂਰ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਗੀਤ ਨੂੰ ਇੱਕ ਚਿੰਤਨਸ਼ੀਲ ਵਿਆਹ ਦੀ ਰਾਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ।
ਇੱਕ ਗੂੜ੍ਹਾ ਗੀਤ ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਰੋਮਾਂਸ ਅਤੇ ਦਿਲ ਤੋੜਨ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਲਤਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਜਜ਼ਬਾਤ ਦਾ ਇੱਕ ਸਿੰਫਨੀ ਹੈ।
ਜਿਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਨਾਈਟਿੰਗੇਲ ਚਮਕਦਾਰ ਧੁਨਾਂ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਵਧਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਯੰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਮਕਣ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਉਹ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ।
'ਕਭੀ ਕਭੀ ਮੇਰੇ ਦਿਲ ਮੇਂ' ਲਤਾ ਜੀ ਨੂੰ ਇੰਨੀ ਹਿਪਨੋਟਿਕ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੀ ਚੀਜ਼ ਦਾ ਪੂਰਾ ਮਿਸ਼ਰਣ ਹੈ।
ਸੁਹਾਵਣੇ ਨੋਟ, ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਵੋਕਲ ਰੇਂਜ ਅਤੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਭਰਪੂਰ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਨੇ ਹਰ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਲਤਾ ਜੀ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ।
'ਸਲਾਮ-ਏ-ਇਸ਼ਕ' - ਮੁਕੱਦਰ ਕਾ ਸਿਕੰਦਰ (1978)
ਇਹ ਕਲਾਸਿਕ ਦੀਵਾਲੀ ਬਲਾਕਬਸਟਰ ਇਸ ਦਹਾਕੇ ਦੀ ਤੀਜੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਮਾਈ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਭਾਰਤੀ ਫ਼ਿਲਮ ਸੀ ਸ਼ੋਲੇ (1975) ਅਤੇ ਬੌਬੀ (1973).
ਸਟਾਰ-ਸਟੱਡੀਡ ਕਾਸਟ ਵਿੱਚ ਅਮਿਤਾਭ ਬੱਚਨ, ਵਿਨੋਦ ਖੰਨਾ, ਰਾਖੀ ਅਤੇ ਰੇਖਾ ਵਰਗੇ ਸਥਾਪਿਤ ਕਲਾਕਾਰ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਪਰ ਇਹ ਲਤਾ ਜੀ ਹੀ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਨੂੰ ਬਿਹਤਰ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ 'ਸਲਾਮ-ਏ-ਇਸ਼ਕ'.
ਇਸ ਜੋੜੀ ਨੇ ਕਿਸ਼ੋਰ ਕੁਮਾਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੋਰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ, ਜੋ ਅਮਿਤਾਭ ਲਈ ਆਵਾਜ਼ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਰੇਖਾ ਨੇ ਲਤਾ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗਾਇਕੀ ਦਾ ਨਾਟਕ ਕੀਤਾ।
ਦੋਵੇਂ ਕਲਾਕਾਰ ਆਪਣੀ ਅਦਾਕਾਰੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਮਹਾਨ ਗਾਇਕਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਪੂਰਾ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਸੀ।
ਲਤਾ ਦੇ ਊਰਜਾਵਾਨ ਵਹਾਅ, ਉਸ ਦੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਅਸ਼ਟਵ ਅਤੇ ਵਿੰਨ੍ਹਣ ਵਾਲੇ ਗੀਤਾਂ ਨੇ ਕਿਸ਼ੋਰ ਦਾ ਦੀ ਓਪਰੇਟਿਕ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਸੰਤੁਲਿਤ ਕੀਤਾ।
ਭਾਰਤ ਤੋਂ ਇੱਕ ਲੇਖਾਕਾਰ ਆਂਚਲ ਦੇਸ਼ਵਾਲ ਨੇ ਗੀਤ ਦੇ ਭਾਵੁਕ ਪਹਿਲੂਆਂ 'ਤੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ:
"ਕੋਈ ਅਦਾਕਾਰੀ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ... ਅਸਲ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਗੀਤ ਦਾ ਦਿਲ ਹਨ."
ਪਿਕਚਰਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਮੁਜਰਾ ਡਾਂਸ 'ਤੇ ਫੋਕਸ ਨੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸਿਤਾਰ ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨੀਅਮ ਨੂੰ ਵਧਣ-ਫੁੱਲਣ ਲਈ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ।
ਇਹ ਸੁਮੇਲ ਸਫਲ ਰਿਹਾ, ਲਤਾ ਜੀ ਨੇ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਇਹੋ ਜਿਹੇ ਸੰਗੀਤਕ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ।
'ਯੇ ਕਹਾਂ ਆ ਗਏ ਹਮ' - ਸਿਲਸਿਲਾ (1981)
ਯਸ਼ ਚੋਪੜਾ ਦੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਫਿਲਮ ਸਿਲਸਿਲਾ, ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ ਅਤੇ ਅਮਿਤਾਭ ਬੱਚਨ ਦੀਆਂ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ।
ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਸ਼ਸ਼ੀ ਕਪੂਰ, ਜਯਾ ਬੱਚਨ, ਰੇਖਾ ਅਤੇ ਸੰਜੀਵ ਕੁਮਾਰ ਸਮੇਤ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਬਹੁਤਾਤ ਸੀ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, 'ਯੇ ਕਹਾਂ ਆ ਗਏ ਹਮ' ਅਮਿਤਾਭ ਅਤੇ ਰੇਖਾ ਦੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਗਲੇ ਲਗਾਉਣ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਟ੍ਰੈਕ ਮਨਮੋਹਕ ਊਰਜਾ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਬੈਕਗ੍ਰਾਊਂਡ ਨੋਟ ਬਾਕੀ ਦੇ ਗੀਤ ਲਈ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਸੈੱਟ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਫਿਰ, ਲਤਾ ਜੀ "ਯੇ ਕਹਾਂ" ਦੇ ਇੱਕ ਖਿੱਚੇ ਨੋਟ ਦੇ ਨਾਲ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਗਾਇਕ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਕਿੰਨੀ ਦਿਲਚਸਪ ਸੀ।
ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਜਦੋਂ ਉਹ "ਆ ਗੇ ਹਮ" ਗਾਉਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਲੰਬੇ-ਹਵਾ ਵਾਲੇ ਗੂੰਜ ਨਾਲ ਆਖਰੀ ਸ਼ਬਦ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਇਹ ਬਾਕੀ ਦੇ ਗੀਤ ਨਾਲ ਗੂੰਜਦਾ ਹੈ, ਸੁਣਨ ਦਾ ਅਜਿਹਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਨੁਭਵ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਜੋ ਲਤਾ ਜੀ ਨੇ ਇੰਨਾ ਵਧੀਆ ਕੀਤਾ ਉਹ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਮਾਹੌਲ ਦਾ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ।
ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਇੰਨੀ ਸਿੱਧੀ ਪਰ ਪ੍ਰਵਾਹ ਹੈ। ਇਹ ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਮੁੜ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਉਤਪ੍ਰੇਰਕ ਸੀ।
'ਟੂਨੇ ਓ ਰੰਗੀਲੇ' - ਕੁਦਰਤ (1981)
ਚੇਤਨ ਆਨੰਦ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ, ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਕੁਦਰਤ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸਤਾਦ ਆਰ ਡੀ ਬਰਮਨ ਦੁਆਰਾ ਰਚਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।
ਇਹ ਗੀਤ ਹੈਮਾ ਮਾਲਿਨੀ ਨੂੰ ਰਾਜੇਸ਼ ਖੰਨਾ ਨੂੰ ਜੀਵੰਤ ਪਹਿਰਾਵੇ, ਪਤਨਸ਼ੀਲ ਮਾਹੌਲ ਅਤੇ ਜੀਵੰਤ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਾਲ ਲੁਭਾਉਣ ਵਾਲੀ ਖੂਬਸੂਰਤੀ ਨਾਲ ਕੈਪਚਰ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਲਤਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਹੇਮਾ ਦਾ ਚਿੱਤਰਣ ਹੀ ਗੀਤ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਢੁਕਵਾਂ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਲਤਾ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮੁੱਖ ਗੁਣਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ। ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਕੁਝ ਯੰਤਰਾਂ ਅਤੇ ਬੀਟਾਂ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਢਾਲਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣਾ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਸੀ।
'ਧੁਨ ਓ ਰੰਗੀਲੇ' ਇਸ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ ਹੈ। ਪਰਕਸ਼ਨ, ਡਰੱਮ ਅਤੇ ਤਾਰਾਂ ਦਾ ਜੀਵੰਤ ਮਿਸ਼ਰਣ ਇੱਕ ਉਤਸ਼ਾਹਜਨਕ ਬੀਟ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਿਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਲਤਾ ਟਰੈਕ ਦੇ ਹਰੇਕ ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਵਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਉਸਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਮੁਹਾਰਤ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ।
ਉਹ ਜਾਣਦੀ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਇੱਕ ਗੀਤ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਰੌਲੇ-ਰੱਪੇ ਵਾਲੇ ਨੋਟਾਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱਢਣ ਲਈ ਜਾਂ ਕਦੋਂ ਇਸਨੂੰ ਟੋਨ ਕਰਨਾ ਹੈ।
FILMS Utube ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਲਤਾ ਜੀ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਯਾਦਗਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ, ਇਹ ਦੱਸਦੇ ਹੋਏ:
"ਲਤਾ ਜੀ ਦੇ ਮਨ ਨੂੰ ਉਡਾਉਣ ਵਾਲੇ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ। ਇੱਕ ਸੱਚੀ ਨਾਈਟਿੰਗੇਲ. ਸ਼ਬਦ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਬਿਆਨ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਮਿਠਾਸ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨੀ ਪਵੇਗੀ। ਸੱਚਮੁੱਚ ਜਾਦੂਈ। ”…
ਲਤਾ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਬਹੁਤ ਅਨੁਕੂਲ ਸੀ ਅਤੇ 'ਟੂਨ ਓ ਰੰਗੀਲੇ' ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਕਿੰਨੀ ਜੀਵੰਤ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ।
'ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਕੀ ਨਾ ਤੂਟੇ ਲਾਡੀ' - ਕ੍ਰਾਂਤੀ (1981)
, ਇਨਕਲਾਬ ਇੱਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਡਰਾਮਾ ਹੈ ਜੋ ਮਨੋਜ ਕੁਮਾਰ ਦੁਆਰਾ ਅਭਿਨੈ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।
ਦਿਲੀਪ ਕੁਮਾਰ, ਸ਼ਸ਼ੀ ਕਪੂਰ, ਅਤੇ ਹੇਮਾ ਮਾਲਿਨੀ ਵਰਗੇ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਆਈਕਨ ਨੇ ਵੀ ਇਸ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਡਰਾਮੇ ਵਿੱਚ ਅਭਿਨੈ ਕੀਤਾ।
ਚੱਲਦੇ ਜਹਾਜ਼ 'ਤੇ ਬਣਾਏ ਗਏ ਗੀਤ ਵਿੱਚ ਹੇਮਾ ਨੂੰ ਬੰਨ੍ਹਿਆ ਹੋਇਆ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮਨੋਜ ਨਜ਼ਰ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਹਫੜਾ-ਦਫੜੀ ਵਾਲੇ ਹਨ ਪਰ ਮਨਮੋਹਕ ਵੋਕਲ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਸ਼ਾਂਤੀ ਲਿਆਉਂਦੇ ਹਨ।
ਨਿਤਿਨ ਮੁਕੇਸ਼ ਨੇ ਕਿਰਪਾ ਕੀਤੀ ਗੀਤ ਲਤਾ ਜੀ ਦੇ ਨਾਲ ਅਤੇ ਦੋਵੇਂ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵੋਕਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਹਾਲਾਂਕਿ ਉੱਚ-ਪਿਚ ਵਾਲੀ ਰਚਨਾ ਇੱਕ ਨਾਟਕੀ ਗੁਣ ਜੋੜਦੀ ਹੈ, ਲਤਾ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧ ਆਵਾਜ਼ ਇਸਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਨਿਤਿਨ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤ ਤਾਲ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲਾ ਕੇ, ਇਹ ਟਰੈਕ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਲਤਾ ਜੀ ਦੀ ਇੰਨੀ ਮੰਗ ਕਿਉਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ।
2021 ਵਿੱਚ, ਸਵਾਸਤਿਕ, ਮਹਿਲਾ ਪਲੇਬੈਕ ਗਾਇਕਾ ਦੇ ਇੱਕ ਸੁਪਰ ਫੈਨ ਨੇ ਗੀਤ ਲਈ ਆਪਣਾ ਪਿਆਰ ਜ਼ਾਹਰ ਕੀਤਾ:
“ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ ਲਈ ਕੋਈ ਸ਼ਬਦ ਨਹੀਂ। ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸੁਰੀਲੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।
"ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ ਜੀ ਭਾਰਤੀ ਸਿਨੇਮਾ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਵੀਨਸ ਸਟਾਰ ਹਨ।"
ਉਹ ਆਪਣੀ ਗਾਇਕੀ ਵਿੱਚ ਜਿਸ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਉਸ ਨੂੰ ਹੇਮਾ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਫਿਲਮ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹਨ।
'ਐ ਦਿਲ ਏ ਨਾਦਾਨ' - ਰਜ਼ੀਆ ਸੁਲਤਾਨ (1983)
ਰਜ਼ੀਆ ਸੁਲਤਾਨ ਇੱਕ ਭਾਰਤੀ ਪੀਰੀਅਡ ਜੀਵਨੀ ਫਿਲਮ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਹੇਮਾ ਮਾਲਿਨੀ, ਧਰਮਿੰਦਰ, ਅਤੇ ਪਰਵੀਨ ਬਾਬੀ ਵਰਗੇ ਕਲਾਕਾਰ ਸਨ।
'ਐ ਦਿਲ ਏ ਨਾਦਾਨ' ਫਿਲਮ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਟਰੈਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਅਤੇ ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ, ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ ਨੇ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਚਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਿੱਤਾ।
ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਹੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸੀ, ਇਸ ਗੀਤ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕੀਤਾ।
'ਆਏਗਾ ਆਨੇਵਾਲਾ' ਦੇ ਸਮਾਨ, ਇਸ ਟਰੈਕ ਵਿੱਚ ਇਸ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਪਾਰਦਰਸ਼ਤਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਲਤਾ ਦੇ ਨੋਟ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਦੁਆਰਾ ਵਹਿ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।
ਲਤਾ ਜੀ ਕੋਲ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਦੀ ਇਹ ਜਾਦੂ-ਟੂਣਾ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਸੀ, ਬਿਲਕੁਲ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਗਾਉਣ ਵੇਲੇ ਕਰਦੀ ਸੀ।
ਹੇਮਾ ਨੇ ਲਤਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪੂਰਕ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਟਰੈਕ ਦੇ ਨੁਕਸਾਨ ਅਤੇ ਸੰਬੰਧਿਤ ਥੀਮਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਹੈ।
ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਮਾਹੌਲ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਭਟਕਦਾ ਹੋਇਆ, ਸੁਰੀਲਾ ਮਾਹੌਲ ਵੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ 'ਤੇ ਛਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਲਤਾ ਦੀ ਰੁਝੇਵਿਆਂ ਭਰੀ ਧੁਨ ਹੁਸ਼ਿਆਰੀ ਨਾਲ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਸਕਰੀਨ 'ਤੇ ਮਾਮੂਲੀ ਅਤੇ ਗੁੱਸੇ ਭਰੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦਾ ਆਨੰਦ ਮਾਣਦੇ ਹੋਏ।
'ਕਭੀ ਮੈਂ ਕਹੂੰ' - ਲਮਹੇ (1991)
ਸੰਗੀਤਕ ਡਰਾਮੇ ਵਿੱਚ ਚੋਟੀ ਦੇ ਸਿਤਾਰਿਆਂ ਸ਼੍ਰੀਦੇਵੀ ਅਤੇ ਅਨਿਲ ਕਪੂਰ ਨੇ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨਿਭਾਈਆਂ, ਲਮਹੇ ਯਸ਼ ਚੋਪੜਾ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਹੇਠ
ਹਰੀਹਰਨ ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ ਦੇ ਨਾਲ ਸਨ 'ਕਭੀ ਮੈਂ ਕਹੂੰ' ਜਿਸ ਨੇ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਜਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ।
ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਲਤਾ ਜੀ ਆਪਣੀ ਸੁਰੀਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਇਸ ਨੂੰ ਸੁਣਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਇਹ ਗੀਤ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੱਧਰੀ ਸੁਮੇਲ ਨਾਲ ਵੱਜਦਾ ਹੈ।
ਉਸਦੇ ਧੁਨ ਵਿੱਚ ਇਸ ਬਾਰੇ ਇਹ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਾਜ਼ ਨਾਲ ਉਲਟ ਹੈ। ਇਸ ਗੀਤ ਵਿੱਚ ਉਹ ਜਿਸ ਪਰਿਪੱਕ ਧੁਨ ਨਾਲ ਹਰ ਟ੍ਰੈਕ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਓਨੀ ਹੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੈ।
ਇਸ ਗੀਤ ਵਿੱਚ ਲਤਾ ਜੀ ਦਾ ਇੱਕ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਹਰੀਹਰਨ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਉਸ ਦੀਆਂ ਤੁਕਾਂ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਮਿੱਠੀਆਂ ਵੋਕਲਾਂ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਬਾਹਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਅਜਿਹਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਹ ਬਹੁਤ ਆਸਾਨ ਲੱਗਦਾ ਹੈ।
ਇੰਗਲੈਂਡ ਦੇ ਇੱਕ ਇੰਜੀਨੀਅਰ ਸ਼੍ਰੀਨਾਥ ਪਟੇਲ ਨੇ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਇਹ ਗੀਤ ਉਸ ਲਈ ਕਿੰਨਾ ਮਾਅਨੇ ਰੱਖਦਾ ਹੈ:
"ਭਾਵੇਂ ਮੈਂ ਇਸ ਤੋਂ ਤਿੰਨ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਇਹ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਗੂੰਜਦਾ ਹੈ."
“ਮੈਂ ਵੱਡਾ ਹੋ ਕੇ ਇਹ ਗੀਤ ਸੁਣਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਲਤਾ ਜੀ ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਹ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੇਰੇ ਬੱਚੇ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀ ਅਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਪਾਲੇ ਜਾਣ।”
ਇਹ ਸਿਰਫ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਲਤਾ ਦੀ ਮੰਦਭਾਗੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵੀ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਕਿੰਨੀ ਸਦਾਬਹਾਰ ਬਣੀ ਰਹੀ ਹੈ।
'ਯਾਰਾ ਸੀਲੀ ਸੀਲੀ' - ਲੇਕਿਨ... (1991)
ਵਿਨੋਦ ਖੰਨਾ, ਅਮਜਦ ਖਾਨ ਅਤੇ ਡਿੰਪਲ ਕਪਾਡੀਆ ਨੇ ਅਭਿਨੈ ਕੀਤਾ, ਲੇਕਿਨ ... ਗੁਲਜ਼ਾਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਫਿਲਮ ਹੈ।
ਡਿੰਪਲ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕੀਤਾ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਧੁੰਦਲੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਟਰੈਕ ਪਿਆਰ, ਸਬੰਧਤ ਅਤੇ ਬੇਚੈਨ ਦਰਦ ਬਾਰੇ ਹੈ।
ਡਿੰਪਲ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਰੇਵਾ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਬਣੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਗੁੱਸੇ ਭਰਿਆ ਭੂਤ, ਲਤਾ ਨੇ ਜਾਦੂਈ ਢੰਗ ਨਾਲ ਉਸ ਦਿਲ ਦੇ ਦਰਦ ਨੂੰ ਕੈਪਚਰ ਕੀਤਾ ਜੋ ਉਹ ਇਸ ਰੋਮਾਂਚਕ ਧੁਨ ਦੁਆਰਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਆਪਣੀਆਂ ਖਾਲੀ ਅੱਖਾਂ ਨਾਲ ਡਿੰਪਲ ਭਟਕਦੀ ਹੈ। ਲਤਾ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਟਰੈਕ ਦੇ ਜਜ਼ਬਾਤ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਟਰੈਕ ਦੀਆਂ ਪਹਿਲੀਆਂ ਦੋ ਲਾਈਨਾਂ ਇਸ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ:
“ਵਿਛੋੜੇ ਦੀ ਰਾਤ ਗਿੱਲੀ ਲੱਕੜ ਵਾਂਗ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਸੜਦੀ ਹੈ, ਨਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਲਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੁਝਦੀ ਹੈ।
"ਇਹ ਵਧੇਰੇ ਦੁਖਦਾਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਨਾ ਤਾਂ ਪੂਰੀ ਮੌਤ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਪੂਰਾ ਜੀਵਨ, ਸਿਰਫ ਵਿਚਕਾਰ ਲਟਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ."
ਫਿਲਮ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇਹਨਾਂ ਬਾਰੀਕੀਆਂ ਨੂੰ ਫੜਨ ਲਈ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਤੋਹਫ਼ਾ ਸੀ. ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਢਾਂਚਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਨਾਟਕੀ ਉਤਸੁਕਤਾ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਵਿਸ਼ੇ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ ਹੈ।
1990 ਵਿੱਚ, ਲਤਾ ਨੇ ਇਸ ਟੁਕੜੇ ਲਈ 'ਬੈਸਟ ਫੀਮੇਲ ਪਲੇਬੈਕ ਸਿੰਗਰ' ਲਈ ਆਪਣਾ ਤੀਜਾ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਫਿਲਮ ਅਵਾਰਡ ਜਿੱਤਿਆ। ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ, ਇਸ ਨੂੰ ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ ਦੇ ਚੋਟੀ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੀ ਸੂਚੀ ਬਣਾਉਣੀ ਪਈ।
'ਦੀਦੀ ਤੇਰਾ ਦੇਵਰ ਦੀਵਾਨਾ' - ਹਮ ਆਪਕੇ ਹੈ ਕੌਨ..! (1994)
ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ ਅਤੇ ਭਾਰਤੀ ਪਲੇਬੈਕ ਗਾਇਕ, ਐਸਪੀ ਬਾਲਸੁਬ੍ਰਾਹਮਣੀਅਮ ਇਸ ਤਿਉਹਾਰ ਦੇ ਟਰੈਕ ਲਈ ਫੋਰਸਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ। ਫਿਲਮ ਦੇ ਮੁੱਖ ਕਲਾਕਾਰ ਸਲਮਾਨ ਖਾਨ ਅਤੇ ਮਾਧੁਰੀ ਦੀਕਸ਼ਿਤ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਲਈ ਮੁੱਖ ਫੋਕਸ ਸਨ।
ਲਤਾ ਜੀ ਨੇ ਦਿਆਲੂ ਅਦਲਿਬਸ ਨਾਲ ਬੀਟ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਗੀਤ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਕੋਈ ਵੀ ਸਾਰਾ ਦਿਨ ਸਿਰਫ਼ ਇਸ ਨੂੰ ਸੁਣ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਲਤਾ ਜੀ ਕਿੰਨੀ ਛੂਤ ਵਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ।
ਇਹ ਸਾਰੇ ਪਾਸੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਟਰੈਕ, ਆਇਤਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਹਾਸੋਹੀਣੀ ਬਰੇਕ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਹਿਸਟਰੀਕਲ ਪਿਕਚਰਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਲਤਾ ਦੇ ਜੀਵੰਤ ਅੰਡਰਟੋਨਸ ਵਿੱਚ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖੇਡਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬਾਲਸੁਬ੍ਰਾਹਮਣੀਅਮ ਟਰੈਕ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸੰਖੇਪ ਪਰ ਵਿਪਰੀਤ ਆਭਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਇਤਿਹਾਸਕ ਯੰਤਰ ਇਸ ਟਰੈਕ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹਨ। ਤੁੰਬੀ, ਤਬਲਾ, ਸਿਤਾਰ, ਅਤੇ ਗਿਟਾਰ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਦੇ ਹਿੱਟ ਲਤਾ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਦੇ।
ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਪੌਪ-ਇਨਫਿਊਜ਼ਡ ਬਾਸ ਤਾਜ਼ਗੀ ਭਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਕਲਾਸਿਕ ਨਾਲ ਪੱਛਮੀ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ।
ਨ੍ਰਿਤ ਦੀ ਤਾਲ ਇਸ ਗੀਤ ਨੂੰ ਲਤਾ ਦੇ ਕੈਟਾਲਾਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਭੁੱਲ ਟੁਕੜਾ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਆਧੁਨਿਕ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਵਿੱਚ ਅਜੇ ਵੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਪੁਰਾਣੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਦੀਵੀ ਟਰੈਕ ਵੀ ਹੈ।
ਲਤਾ ਨੇ ਇਸ ਟਰੈਕ ਲਈ 40 ਵਿੱਚ 1995ਵੇਂ ਫਿਲਮਫੇਅਰ ਅਵਾਰਡ ਵਿੱਚ 'ਸਪੈਸ਼ਲ ਐਵਾਰਡ' ਹਾਸਲ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਹੱਕਦਾਰ ਸੀ।
'ਤੁਝੇ ਦੇਖਾ ਤੋ' - ਦਿਲਵਾਲੇ ਦੁਲਹਨੀਆ ਲੇ ਜਾਏਂਗੇ (1995)
ਆਦਿਤਿਆ ਚੋਪੜਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਜ਼ਮੀਨੀ ਫਿਲਮ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਦਿਲਵਾਲੇ ਦੁਲਹਨੀਆ ਲੇ ਜਾਏਂਗੇ.
ਸ਼ਾਹਰੁਖ ਖਾਨ ਅਤੇ ਕਾਜੋਲ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਆਸ਼ਾ ਭੌਂਸਲੇ ਅਤੇ ਉਦਿਤ ਨਾਰਾਇਣ ਵਰਗੇ ਸਾਉਂਡਟ੍ਰੈਕ 'ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਸੀ 'ਤੁਝੈ ਦੇਖਾ ਤੋ' ਜੋ ਕਿ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।
ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ ਨੂੰ ਕੁਮਾਰ ਸਾਨੂ ਨੇ ਡੁਏਟ ਟ੍ਰੈਕ ਲਈ ਜੋੜਿਆ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਜਲਦੀ ਹੀ ਦੋਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਜਾਦੂਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਾਹਮਣੇ ਆਇਆ।
ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਸ਼ਾਹਰੁਖ ਖਾਨ ਅਤੇ ਕਾਜੋਲ ਦੀ ਪੰਜਾਬ, ਭਾਰਤ ਦੇ ਦਿਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੇਮ ਕਹਾਣੀ 'ਤੇ ਕੇਂਦਰਿਤ ਹਨ। ਪੂਰੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੌਰਾਨ ਲਤਾ ਦੀ ਚਮਕਦਾਰ ਆਭਾ ਗੂੰਜਦੀ ਰਹੀ।
ਵਾਦਕ ਖੁਦ ਤੇਜ਼ ਅਤੇ ਤਬਲੇ ਦੇ ਥੱਪੜਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਲਤਾ ਦੀ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਗਾਇਕੀ ਹੈ ਜੋ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਗੀਤ ਦੀਆਂ ਬਾਰੀਕੀਆਂ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।
ਕੁਮਾਰ ਦੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਰਾਹੀਂ ਉਸਦੀ ਧੁਨ ਅਤੇ ਵੋਕਲ ਬੈਕਿੰਗ 'ਤੁਝੇ ਦੇਖਾ ਤੋ' ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਾਧਾਰਨ ਰਚਨਾ ਤੋਂ ਇੱਕ ਆਲ-ਟਾਈਮ ਕਲਾਸਿਕ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।
2005 ਵਿੱਚ, ਬੀਬੀਸੀ ਏਸ਼ੀਅਨ ਨੈੱਟਵਰਕ ਦੀ ਵੈੱਬਸਾਈਟ 'ਤੇ ਵੋਟਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਐਲਬਮ ਨੂੰ ਹਰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਿਖਰ ਦੇ ਹਿੰਦੀ ਸਾਉਂਡਟਰੈਕ ਵਜੋਂ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ, ਲਤਾ ਇਸ ਦਾ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਕਾਰਨ ਸੀ।
'ਤੇਰੇ ਲੀਏ' - ਵੀਰ-ਜ਼ਾਰਾ (2004)
ਯਸ਼ ਚੋਪੜਾ ਇਸ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਡਰਾਮੇ ਲਈ ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਹਰੁਖ ਖਾਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰੀਟੀ ਜ਼ਿੰਟਾ ਹਨ। ਇਹ ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਡੂੰਘੇ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।
'ਤੇਰੇ ਲੀਏ' ਰੂਪ ਕੁਮਾਰ ਰਾਠੌੜ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਡੁਇਟ ਹੈ, ਇਹ ਇਸ ਸੂਚੀ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਚਲਦੇ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।
ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਸ਼ਾਹਰੁਖ ਅਤੇ ਪ੍ਰੀਟੀ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਇਕੱਠੇ ਆਪਣੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਨੂੰ ਤਾਜ਼ਾ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਲਤਾ ਅਤੇ ਰੂਪ ਦੇ ਰਿਦਮਿਕ ਬੰਧਨ ਦੁਆਰਾ ਦੋਵਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਗੂੜ੍ਹਾ ਸਬੰਧ ਗੂੜ੍ਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਹਾਲਾਂਕਿ ਰੂਪ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇਣ ਵਿੱਚ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਲਤਾ ਇੱਕ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ ਟਰੈਕ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਲਾਸਿਕ ਬੰਸਰੀ ਅਤੇ ਸਿਤਾਰ ਲੈਅਮਿਕ ਧੁਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਬਣਦੇ ਹਨ, ਲਤਾ ਨੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਰ ਦੂਤ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਵਧਾਇਆ ਹੈ।
ਇਹ ਟਰੈਕ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਡਰਾਮੇਟਿਕਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਉਤਪ੍ਰੇਰਕ ਹੈ ਪਰ ਇੱਕ ਜੈਵਿਕ ਅਤੇ ਡੁੱਬਣ ਵਾਲੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ।
ਲਤਾ ਇਸ ਨੂੰ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ ਕਿਉਂਕਿ ਇਸਦੀ ਕੋਈ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੀ ਅਤੇ ਉਦਯੋਗ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਅਨੁਭਵ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ ਕੁਦਰਤੀ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ।
ਇੱਕ ਅਟੱਲ ਤਾਰਾ
ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਇਤਿਹਾਸ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਮਹਿਲਾ ਪਲੇਬੈਕ ਗਾਇਕਾ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਟਰੈਕ ਲਤਾ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਸਮਝਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦਾ ਕੈਟਾਲਾਗ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਿੰਨਾ ਅਟੱਲ ਹੈ।
ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਲਤਾ ਜੀ ਨੇ ਆਪਣੀ ਅਥਾਹ ਕਿਰਪਾ ਨਾਲ ਹਰੇਕ ਗੀਤ ਨੂੰ ਆਸ਼ੀਰਵਾਦ ਦਿੱਤਾ, ਉਸਨੇ ਹਰ ਗੀਤ ਦੇ ਥੀਮ ਨੂੰ ਅਜਿਹੀ ਕਲਾਸ ਨਾਲ ਕੈਪਚਰ ਕੀਤਾ।
ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ ਦੇ ਕਈ ਹੋਰ ਕਲਾਸਿਕ ਅਤੇ ਜ਼ਬਰਦਸਤ ਗੀਤ ਵੀ ਹਨ।
'ਪਰਦੇਸੀਆਂ ਸੇ ਅਣਖੀਆਂ ਮਿਲਾਓ ਨਾ' (1965), 'ਆਜਾ ਸ਼ਾਮ ਹੋਣੇ ਆ' (1989), 'ਮੇਰੇ ਹੱਥੋਂ ਮੈਂ' (1989) ਸੰਗੀਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹਨ।
ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ 'ਦਿਲ ਤੋ ਪਾਗਲ ਹੈ' (1997), 'ਤੂੰ ਮੇਰੇ ਸਾਮਨੇ' (1993), 'ਮੈਂ ਹੂੰ ਖੁਸ਼ਰੰਗ ਹੈਨਾ' (1991) ਵਰਗੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਟਰੈਕ ਵੀ ਲਤਾ ਦੀ ਬੇਮਿਸਾਲ ਰੇਂਜ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ।
ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ ਦੇ 'ਹਮਕੋ ਹਮਸੇ ਚੂਰਾ ਲੋ' (2000) ਵਰਗੇ ਯਾਦਗਾਰੀ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਨਾ ਭੁੱਲੋ ਜੋ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਲਤਾ ਕਿੰਨੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੀ ਸੀ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਲਤਾ ਜੀ ਬਾਰੇ ਸਭ ਤੋਂ ਚੰਗੀ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਨਿੱਘ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ ਕਿ ਹਰ ਕਿਸੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਗੀਤ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਸਬੰਧਤ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ।
ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ ਦੇ ਗੀਤ ਕਲਾਤਮਕ ਹਨ ਪਰ ਕਈਆਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਲਈ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਨ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਖੂਬਸੂਰਤ ਆਵਾਜ਼ ਜਿਉਂਦੀ ਰਹੇਗੀ।
ਇਸ ਵਿਚ ਕੋਈ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਪ੍ਰੇਮੀ ਵੀ ਆ ਜਾਣਗੇ ਲਤਾ ਦਾ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਕਾਲ ਵਿੱਚ ਵੋਕਲ
ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ ਕੋਲ ਮੌਜੂਦਗੀ, ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਤੇ ਸਰਵੋਤਮ ਸਜਾਵਟ ਸੀ ਜੋ ਹਰ ਪੀੜ੍ਹੀ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰ ਜਾਵੇਗੀ।
ਲੋਡ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ...