"ਸਾਡੇ 90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੇ ਸੁਣਿਆ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸੰਗੀਤ ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ"
ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਤੋਂ ਹਿਪ ਹੌਪ ਤੋਂ ਪੌਪ ਤੱਕ, ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਏਸ਼ੀਅਨ ਲੋਕ 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਜਦੋਂ ਕਿ ਭੰਗੜਾ ਅਤੇ ਗੈਰੇਜ ਵਰਗੀਆਂ ਕੁਝ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਨੇ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਏਸ਼ੀਅਨ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਨੀਂਹ ਬਣਾਈ, ਹੋਰ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਵਧੀ ਹੈ।
ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਰੈਪ ਅਤੇ Rnb ਦੀ ਪਸੰਦ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਬਣ ਗਈ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਦੱਖਣੀ ਏਸ਼ੀਆਈ ਪਿਛੋਕੜ ਵਾਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਆਮਦ ਨੂੰ ਵੀ ਦੇਖਿਆ ਹੈ।
ਇਸ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਨਵੇਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਏਸ਼ੀਅਨਾਂ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਸੰਬੰਧਿਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ 'ਤੇ ਰੌਸ਼ਨੀ ਪਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ।
DESIblitz ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਗੋਤਾ ਲਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਯੂਕੇ ਵਿੱਚ ਦੱਖਣੀ ਏਸ਼ੀਆਈ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਪਸੰਦ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ।
ਭੰਗੜਾ ਅਤੇ ਪੰਜਾਬੀ
ਇਹ ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗੀ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪਿਆਰੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਭੰਗੜਾ ਹੈ।
'ਭੰਗੜੇ' ਦੀ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੈਲੀ ਨੇ 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਪਛਾਣ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਏਸ਼ੀਅਨ ਲੋਕ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਇਸ ਵਿਲੱਖਣ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਨਾਲ ਦੀਵਾਨੀ ਬਣ ਗਏ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਰਵਾਇਤੀ ਪੰਜਾਬੀ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਪੱਛਮੀ ਸਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।
ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਜਨਮ ਯੂਕੇ ਵਿੱਚ ਅਲਾਪ, ਪ੍ਰੇਮੀ, ਹੀਰਾ, ਆਜ਼ਾਦ, ਆਪਣਾ ਸੰਗੀਤ, ਮਲਕੀਤ ਸਿੰਘ (ਗੋਲਡਨ ਸਟਾਰ), ਪ੍ਰਦੇਸੀ, ਅਚਨਾਕ, ਸਫਰੀ ਬੁਆਏਜ਼ ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅਭੁੱਲ ਲਾਈਵ ਗੀਤਾਂ ਵਰਗੇ ਬੈਂਡਾਂ ਨਾਲ ਹੋਇਆ ਸੀ।
ਇਹ 'ਡੇ-ਟਾਈਮਰਜ਼' ਦਾ ਯੁੱਗ ਵੀ ਸੀ ਜਦੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਆਪਣੇ ਮਨਪਸੰਦ ਬੈਂਡ ਨੂੰ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਉੱਪਰ ਅਤੇ ਹੇਠਾਂ ਕਲੱਬਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਦੇਖਣ ਲਈ ਸਕੂਲ ਅਤੇ ਕਾਲਜ ਬੰਕ ਕਰਦੇ ਸਨ।
ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ, ਵਿਆਹਾਂ ਲਈ ਬੈਂਡ ਬੁੱਕ ਕਰਨਾ ਲਾਜ਼ਮੀ ਸੀ ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਬੈਂਡ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਇੱਕ ਵਿਆਹ ਵਿੱਚ ਕਿਹੜੇ ਬੈਂਡ ਨੇ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕੀਤੀ, ਮਹਿਮਾਨਾਂ ਅਤੇ ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਚਰਚਾ ਸੀ।
ਕੁਲਜੀਤ ਭਮਰਾ ਅਤੇ ਦੀਪਕ ਖਜ਼ਾਨਚੀ ਵਰਗੇ ਸੰਗੀਤ ਨਿਰਮਾਤਾ ਇਸ ਪਿਆਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਵਿਚ ਮੋਹਰੀ ਸਨ। ਭੰਗੜਾ.
ਓਰੀਐਂਟਲ ਸਟਾਰ ਏਜੰਸੀਜ਼, ਮਲਟੀਟੋਨ ਅਤੇ ਅਰਿਸ਼ਮਾ ਵਰਗੇ ਰਿਕਾਰਡ ਲੇਬਲ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਭੰਗੜਾ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਰਿਲੀਜ਼ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਸਨ।
ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਐਲਬਮਾਂ ਵਿੱਚ ਆਲਾਪ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ ਤੇਰੀ ਚੁੰਨੀ ਦੇ ਸੀਤਾਰੇ (1980) ਅਤੇ ਅਲਾਪ ਨਾਲ ਡਾਂਸ ਕਰੋ (1982) ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਮੀ ਦਾ ਪ੍ਰੇਮਿ ਨੰ.੧ (1988).
ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੀਰਾ ਦਾ ਠੰਡਾ ਅਤੇ ਮਾਰੂ (1990) ਅਤੇ ਹੀਰਾ ਤੋਂ ਹੀਰੇ (1992) ਬਰਾਬਰ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹਨ, ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਢੋਲ ਅਤੇ ਢੋਲ (1989) ਆਜ਼ਾਦ ਦੁਆਰਾ, ਅਤੇ ਦੰਦਸਾਜ਼ੀ ਅਤੇ ਅਸਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰੋ (1992) ਸਫਰੀ ਬੁਆਏਜ਼ ਦੁਆਰਾ।
ਭੰਗੜਾ ਬੈਂਡਾਂ ਦੀਆਂ ਐਲਬਮਾਂ ਅਤੇ ਸਿੰਗਲਜ਼ ਕੁਝ ਪਲੈਟੀਨਮ ਡਿਸਕ ਦਾ ਦਰਜਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਵੱਡੇ ਵਿਕਰੇਤਾ ਬਣ ਗਏ।
ਇਸਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਭੰਗੜਾ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਯੂਕੇ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਛਾਣ ਦਿੱਤੀ। ਇਹ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਬਣ ਗਿਆ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ 'ਆਪਣੀ' ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੈਲੀ ਸੀ।
ਯੂਕੇ ਵਿੱਚ ਡੀਜੇ ਦੇ ਆਗਮਨ ਨੇ, 2000 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਲਾਈਵ ਭੰਗੜਾ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਬੈਂਡਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਬਰਬਾਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸ ਬਣ ਗਿਆ।
ਭਾਰਤ ਤੋਂ ਪੰਜਾਬੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਨਵੀਂ ਆਵਾਜ਼ ਨੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਹਾਸਲ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ।
ਵੀਡੀਓ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਜੋੜ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਦੋਂ ਤੋਂ YouTube ਨੇ ਇਸ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਬਣਾਇਆ ਹੈ।
ਦਿਲਜੀਤ ਦੁਸਾਂਝ, ਮਰਹੂਮ ਸਿੱਧੂ ਮੂਸੇਵਾਲਾ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਵਰਗੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਆਧੁਨਿਕ ਪੰਜਾਬੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਅਧਿਕਾਰ ਦੀ ਮੋਹਰ ਲਗਾਉਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਹੁਣ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ ਹੈ।
ਇੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ, ਕਿ ਦੋਸਾਂਝ ਨੂੰ 2023 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਅਮਰੀਕੀ ਸੰਗੀਤ ਉਤਸਵ, ਕੋਚੇਲਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।
ਹਫੜਾ-ਦਫੜੀ ਭਰੇ ਵੀਕਐਂਡ ਨੇ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਮੇਜ਼ਬਾਨੀ ਕੀਤੀ ਹੈ ਅਤੇ ਦੋਸਾਂਝ ਨੇ ਸ਼ੋਅ ਲਈ ਬੁੱਕ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਪਹਿਲੇ ਪੰਜਾਬੀ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣ ਕੇ ਇਤਿਹਾਸ ਰਚ ਦਿੱਤਾ ਹੈ।
ਇਸ ਲਈ, ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਇਹ ਵਿਧਾ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਭੂਮੀਗਤ ਤੋਂ ਵਿਸ਼ਵ ਪੱਧਰ ਤੱਕ ਕਿਵੇਂ ਵਧੀ ਹੈ।
ਬਾਲੀਵੁੱਡ
50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ, ਮੁਹੰਮਦ, ਰਫੀ, ਕਿਸ਼ੋਰ ਕੁਮਾਰ, ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ ਅਤੇ ਆਸ਼ਾ ਭੌਂਸਲੇ ਵਰਗੇ ਮਹਾਨ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਗਾਇਕਾਂ ਨੇ ਯੂਕੇ ਦੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਤਨ ਨਾਲ ਇੱਕ ਕਨੈਕਸ਼ਨ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ।
70 ਅਤੇ 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਕਰੀ ਕਾਫ਼ੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਵਿਨਾਇਲ ਅਤੇ ਕੈਸੇਟ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਖਰੀਦੇ ਗਏ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਰੂਪ ਸਨ।
ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਅਸਲੇ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੋਣ ਦਾ ਦੌਰ ਵੀ ਸੀ।
ਲਕਸ਼ਮੀਕਾਂਤ-ਪਿਆਰੇਲਾਲ, ਆਰਡੀ ਬਰਮਨ, ਕਲਿਆਣਜੀ-ਆਨੰਦਜੀ ਵਰਗੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਬੱਪੀ ਲਹਿਰੀ ਅਤੇ ਜਤਿਨ-ਲਲਿਤ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਗਏ ਅਸਲੀ ਅਤੇ ਲਾਈਵ ਆਰਕੈਸਟੇਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਯੋਗਦਾਨ ਸਨ।
90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਨੂੰ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਯੁੱਗ ਵਜੋਂ ਤਾਜ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਇਸਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਨੂੰ ਚੁਰਾਇਆ।
ਕੁਮਾਰ ਸਾਨੂ, ਉਦਿਤ ਨਾਰਾਇਣ, ਅਲਕਾ ਯਾਗਨਿਕ, ਸੋਨੂੰ ਨਿਗਮ, ਸ਼ਾਨ, ਐਸਪੀ ਬਾਲਸੁਬ੍ਰਾਹਮਣੀਅਮ ਅਤੇ ਸਾਧਨਾ ਸਰਗਮ ਵਰਗੇ ਗਾਇਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਅਤੇ ਹਿੱਟ ਲਾਈਵ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਇਸ ਸੰਗੀਤ ਨੇ ਯੂਕੇ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਭਾਰੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ।
ਹਾਲਾਂਕਿ ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਲਈ, ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਨੇ ਆਪਣੀ ਚਮਕ ਗੁਆ ਦਿੱਤੀ ਹੈ.
ਪਰ ਅਰਿਜੀਤ ਸਿੰਘ, ਅਰਮਾਨ ਮਲਿਕ, ਹਾਰਡੀ ਸੰਧੂ ਅਤੇ ਸ਼੍ਰੇਆ ਘੋਸਾਲ ਵਰਗੇ ਗਾਇਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਵੇਂ ਯੁੱਗ ਦੇ ਨਵੇਂ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਲਈ, ਸੰਗੀਤ ਅਜੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਦੇ ਮਿਟਸ ਵਿੱਚ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ।
YouTube ਅੱਜ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਪਹਿਲੂ ਹੈ। ਜਿੱਥੇ ਨਵੇਂ ਅਤੇ ਮੌਜੂਦਾ ਗੀਤ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਲਈ ਲੱਖਾਂ ਵਿਊਜ਼ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।
ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਹਮੇਸ਼ਾ ਪਲੇਟਫਾਰਮ 'ਤੇ ਨਵੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਅਤੇ ਸੁਣਨ ਲਈ ਉਤਸੁਕ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ।
ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਨੇ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਖਰੀਦ ਲਿਆ ਹੈ, ਇਸਲਈ ਅਕਸਰ, ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਕੰਪਨੀਆਂ ਹੁਣ ਫਿਲਮ ਦੀ ਰਿਲੀਜ਼ ਲਈ ਟ੍ਰੈਕਸ਼ਨ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਸਿੰਗਲਜ਼ ਨੂੰ YouTube 'ਤੇ ਰਿਲੀਜ਼ ਕਰਨਗੀਆਂ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ ਗੱਲ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਚਰਚਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਤੋਂ ਆਉਣ ਵਾਲਾ ਸੰਗੀਤ ਅਸਲ ਫਿਲਮਾਂ ਨਾਲੋਂ ਬਿਹਤਰ ਹੈ।
ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਹ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਹੈ, ਇਹ ਕੋਈ ਰਹੱਸ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਉਦਯੋਗ ਉਸ ਰੁਖ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ ਜੋ ਇਸਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਕੀਤਾ ਸੀ।
ਇਹ ਔਨਲਾਈਨ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਪਲੇਟਫਾਰਮਾਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸੇਵਾਵਾਂ ਜਾਂ ਸਟੋਰੀਲਾਈਨਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਓਵਰਹਾਲ ਲਈ ਹੇਠਾਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਦਿਨਾਂ ਤੋਂ ਇਕ ਚੀਜ਼ ਇਕਸਾਰ ਰਹੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਹੈ ਪਲੇਬੈਕ ਗਾਇਕਾਂ, ਨਵੇਂ ਅਤੇ ਪੁਰਾਣੇ ਲਈ ਪਿਆਰ।
ਨਚ ਟੱਪ
ਹਿਪ ਹੌਪ ਸ਼ਾਇਦ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਏਸ਼ੀਅਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪਸੰਦੀਦਾ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ।
90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਅਤੇ 2000 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਟੂਪੈਕ, ਬਿਗੀ ਸਮਾਲਜ਼, 50 ਸੇਂਟ, ਡਾ ਡਰੇ, ਸਨੂਪ ਡੌਗ ਅਤੇ ਐਮਿਨਮ ਨੇ ਅਮਰੀਕਾ ਅਤੇ ਯੂਕੇ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ ਚਾਰਟ ਉੱਤੇ ਦਬਦਬਾ ਬਣਾਇਆ।
ਇਨ੍ਹਾਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਲੋਕਪ੍ਰਿਅਤਾ ਜ਼ਬਰਦਸਤ ਸੀ। ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਹਿੱਪ ਹੌਪ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਟੇਸ਼ਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਦਾ ਰਾਹ ਪੱਧਰਾ ਕੀਤਾ।
ਹਿਪ ਹੌਪ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰੂਪ ਹੈ।
ਪਰ, ਜੋ ਲੋਕ ਸ਼ਾਇਦ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਉਹ ਹੈ ਕੈਨਯ ਵੈਸਟ, ਜੇ ਜ਼ੈਡ ਅਤੇ ਦ ਗੇਮ ਵਰਗੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮੈਗਾਸਟਾਰ ਹਨ ਨਮੂਨਾ ਲਿਆ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚ ਦੱਖਣੀ ਏਸ਼ੀਆਈ ਸੰਗੀਤ।
ਇਸ ਗੇਮ ਨੇ ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ ਅਤੇ ਮੁਹੰਮਦ ਰਫੀ ਦੇ 'ਬਾਘੋਂ ਮੇਂ ਬਹਾਰ ਹੈ' ਨੂੰ ਉਸਦੇ 2005 ਦੇ ਟਰੈਕ 'ਪੁਟ ਯੂ ਆਨ ਦ ਗੇਮ' 'ਤੇ ਨਮੂਨਾ ਦਿੱਤਾ।
2013 ਵਿੱਚ, ਟ੍ਰੈਵਿਸ ਸਕਾਟ ਨੇ A$AP ਫਰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ 'ਅੱਪਟਾਊਨ' ਵਿੱਚ ਆਸ਼ਾ ਭੌਂਸਲੇ ਦੀ 'ਕਮਰ ਮੇਰੀ ਲੱਟੂ' ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ।
ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ 2007 ਵਿੱਚ, ਹਿੱਪ ਹੌਪ, MIA ਵਿੱਚ ਦੱਖਣੀ ਏਸ਼ੀਅਨਾਂ ਲਈ ਮੋਢੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਨੇ ਆਪਣੇ ਗੀਤ 'ਜਿੰਮੀ' ਵਿੱਚ ਪਾਰਵਤੀ ਖਾਨ ਦੇ 'ਜਿੰਮੀ ਜਿੰਮੀ ਜਿੰਮੀ ਆਜਾ' ਦਾ ਨਮੂਨਾ ਲਿਆ।
ਇਸ ਲਈ, ਹਿੱਪ ਹੌਪ ਦੇ ਅੰਦਰ ਦੱਖਣੀ ਏਸ਼ੀਆ ਦੀ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਮੌਜੂਦਗੀ ਰਹੀ ਹੈ।
ਅਤੇ, ਇਹ ਇੱਕ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਏਸ਼ੀਅਨ ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਪਿਆਰ ਕਿਉਂ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਦੇਸੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਹਿਪ ਹਾਪ ਸਿਤਾਰਿਆਂ ਦਾ ਰਿਸ਼ਤਾ ਵੀ ਸਫਲ ਸਾਬਤ ਹੋਇਆ ਹੈ।
ਅਮਰੀਕੀ ਰੈਪਰ ਸਨੂਪ ਡੌਗ ਨੇ 'ਵੂਫਰ' ਲਈ ਡਾਕਟਰ ਜ਼ਿਊਸ, 'ਫੇਵਰੇਟ ਸਪਾਟ' ਲਈ ਬੋਹੇਮੀਆ ਅਤੇ 'ਸਿੰਘ ਇਜ਼ ਕਿੰਗ' ਲਈ ਆਰਡੀਬੀ ਵਰਗੇ ਕਈ ਦੱਖਣੀ ਏਸ਼ੀਆਈ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ।
RDB ਨੇ ਖੁਦ 'ਡੈਡੀ ਦਾ ਕੈਸ਼' ਲਈ ਟੀ-ਪੇਨ ਅਤੇ 'ਸ਼ੇਰਾ ਦੀ ਕੌਮ' ਲਈ ਲੁਡਾਕ੍ਰਿਸ ਵਰਗੇ ਪੱਛਮੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਕੀਤਾ ਹੈ।
ਇਸ ਲਈ, ਹਮੇਸ਼ਾ ਇਸ ਗੱਲ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਨਾਂ ਮਿਲਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਦੱਖਣੀ ਏਸ਼ੀਆ ਅਤੇ ਇਸ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ ਕਿੰਨੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ਹਨ।
ਇਹ ਇਹ ਬੁਨਿਆਦ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ MIA ਅਤੇ Raxstar ਵਰਗੇ ਹਿੱਪ ਹੌਪ ਦੇ ਅੰਦਰ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਏਸ਼ੀਅਨਾਂ ਦੀ ਆਮਦ ਨੂੰ ਅਗਵਾਈ ਦਿੱਤੀ ਹੈ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਅਮਰੀਕੀ ਕਲਾਕਾਰ ਅਜੇ ਵੀ ਸ਼ਕਤੀ ਰੱਖਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਇਹ ਧਾਰਾਵਾਂ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ.
ਡਰੇਕ, ਦਿ ਵੀਕੈਂਡ, ਨਿੱਕੀ ਮਿਨਾਜ, ਕੇਂਡਰਿਕ ਲਾਮਰ ਅਤੇ ਜੇ ਕੋਲ ਚਾਰਟ-ਟੌਪਿੰਗ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਏਸ਼ੀਅਨਾਂ ਤੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਪਿਆਰ ਅਸਵੀਕਾਰਨਯੋਗ ਹੈ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਐਨਏਵੀ ਅਤੇ ਫਤਿਹ ਵਰਗੇ ਦੱਖਣੀ ਏਸ਼ੀਆਈ ਕਲਾਕਾਰ ਇਸ ਸਪੇਸ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਲਈ ਰਾਹ ਪੱਧਰਾ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ।
ਰੈਪ
ਰੈਪ ਸੰਗੀਤ ਹਿੱਪ ਹੌਪ ਦੀ ਇੱਕ ਉਪ-ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਆਧੁਨਿਕ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ, ਰੈਪ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਦਾ ਇਹ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੋ।
ਯੂਕੇ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਜਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਰੈਪ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਅਪਾਚੇ ਇੰਡੀਅਨ ਦੇ 1993 ਦੇ ਸਮੈਸ਼ ਹਿੱਟ 'ਬੂਮ ਸ਼ੈਕ ਏ ਲਾਕ' ਤੋਂ ਹੈ।
ਗੀਤ ਨੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਵੀਂ ਆਵਾਜ਼ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਰੇਗੇ, ਰੈਪ ਅਤੇ ਗੈਰੇਜ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ। ਇਸ ਨੇ ਇਹ ਵੀ ਉਜਾਗਰ ਕੀਤਾ ਕਿ ਕੁਝ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਲਈ ਰੈਪ ਨੂੰ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਹੇਰਾਫੇਰੀ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਇਹ 90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੀ ਜਦੋਂ ਕੁਝ ਭਾਈਚਾਰੇ ਸਿਰਫ਼ ਕਾਲੇ ਅਤੇ ਦੱਖਣੀ ਏਸ਼ੀਆਈ ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਦੇ ਬਣੇ ਹੋਏ ਸਨ।
2000 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਜਾਣਾ ਉਦੋਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਰੈਪ ਸੰਗੀਤ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਪੀ ਡਿਡੀ, ਨਾਸ, 50 ਸੇਂਟ ਅਤੇ ਡਾ ਡਰੇ ਵਰਗੇ ਕਲਾਕਾਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਅਮਰੀਕੀ ਰੈਪਰਾਂ 'ਤੇ ਰੌਸ਼ਨੀ ਪਾ ਰਹੇ ਸਨ।
ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, ਰੀਲੀਜ਼ ਪੂਰੇ ਯੂਕੇ ਵਿੱਚ ਵਾਇਰਲ ਹੋ ਗਏ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਏਸ਼ੀਅਨ ਇਹਨਾਂ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਬੇਰਹਿਮ ਅਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ਸੁਭਾਅ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਪੈ ਗਏ।
50 ਸੈਂਟ ਦੁਆਰਾ 'ਇਨ ਦਾ ਕਲੱਬ', ਫੈਟ ਜੋਅ ਦੁਆਰਾ 'ਲੀਨ ਬੈਕ' ਅਤੇ ਸਨੂਪ ਡੌਗ ਦੁਆਰਾ 'ਡ੍ਰੌਪ ਇਟ ਲਾਇਕ ਇਟਸ ਹੌਟ' ਵਰਗੇ ਟਰੈਕ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਤਾਜ਼ੀਆਂ ਬੀਟਾਂ ਅਤੇ ਆਇਤਾਂ ਲਈ ਭਾਈਚਾਰਿਆਂ ਵਿੱਚ ਗੂੰਜਦੇ ਹਨ।
ਅਤੇ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਅਮਰੀਕੀ ਰੈਪ ਗੀਤ ਕਲੱਬਾਂ ਅਤੇ ਪਾਰਟੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਸਨ, ਉਹਨਾਂ ਨੇ MIA ਵਰਗੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਰੈਪ ਅਤੇ ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਨਾਲ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ।
ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ 2007 ਮੇਗਾਹਿਟ 'ਪੇਪਰ ਪਲੇਨ' ਇਸਦੀ ਕੱਚੀ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਆਵਾਜ਼ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਵਰਤਾਰਾ ਸੀ।
ਉਸ ਦੇ ਰੈਪਾਂ ਲਈ ਆਸਾਨ ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਬੇਲੋੜੀ ਪਹੁੰਚ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ MIA ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਲਈ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਵੀਂ ਵੋਕਲ ਰਚਨਾ ਲਿਆਂਦੀ।
ਉਸਦੇ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਵੋਕਲਸ ਨੂੰ ਸਾਰੇ ਗਾਣੇ ਵਿੱਚ ਪਲਾਸਟਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਮੋਗਲ TI ਦੁਆਰਾ ਉਸਦੇ ਟਰੈਕ 'ਸਵਾਗਾ ਲਾਈਕ ਅਸ' ਲਈ ਨਮੂਨਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਸਨੇ 'ਬੈਸਟ ਰੈਪ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ' ਲਈ ਗ੍ਰੈਮੀ ਅਵਾਰਡ ਜਿੱਤਿਆ ਸੀ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਹੁਣ ਅਜਿਹੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹਨ ਜੋ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਰੈਪ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਹਾਈਫਨ, ਜੇਜੇ ਐਸਕੋ, ਜੇ ਮਿੱਲੀ, ਅਤੇ ਕੂਮਜ਼ ਸਾਰੇ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਏਸ਼ੀਅਨ ਕਲਾਕਾਰ ਹਨ ਰੈਪ ਸੰਗੀਤ. ਪਰ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਬੋਲ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀ ਤੋਂ ਵੱਧ ਫੈਲੇ ਹੋਏ ਹਨ।
ਪੰਜਾਬੀ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਕਾਵਿਕ ਰੈਪ ਤੱਕ, ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦਾ ਇਲਾਜ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤਾਜ਼ਗੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਸ਼ੈਲੀ ਯੂਕੇ-ਅਧਾਰਤ ਹੋਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਆਦੀ ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ।
ਯਕੀਨਨ, 2010 ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਚਾਰਟ ਵਿੱਚ ਯੂਕੇ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਾ ਵਾਧਾ ਹੋਇਆ ਹੈ.
ਜਦੋਂ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਹ ਐਡ ਸ਼ੀਰਨ ਅਤੇ ਐਡੇਲ ਵਰਗੇ ਪੌਪ ਗਾਇਕਾਂ ਲਈ ਘੱਟ ਸੀ, ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ, ਯੂਕੇ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਮਾਨਤਾ ਦੀ ਮਾਤਰਾ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਏਸ਼ੀਅਨ ਪਿਛੋਕੜ ਵਾਲੇ, ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵੱਧ ਰਹੀ ਹੈ।
ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਨਿਰਮਾਤਾ ਸਟੀਲ ਬੈਂਗਲਜ਼ ਯੂਕੇ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹਿੱਟ ਜਿਵੇਂ ਕਿ 'ਫੈਸ਼ਨ ਵੀਕ', '47' ਅਤੇ 'ਬੈੱਡ' ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਰਿਹਾ ਹੈ।
ਗੈਰੇਜ ਅਤੇ ਗਰਾਈਮ
ਗੈਰੇਜ ਅਤੇ ਗਰਾਈਮ ਸੰਗੀਤ ਯੂਕੇ ਵਿੱਚ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਕੁਝ ਗੀਤਾਂ ਅਤੇ ਐਲਬਮਾਂ ਦੇ ਬਿਲਡਿੰਗ ਬਲਾਕਾਂ ਵਜੋਂ ਦੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਅਸੀਂ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਚਾਰਟ ਵਿੱਚ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ।
ਗੈਰੇਜ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਏਸ਼ੀਅਨ 90 ਅਤੇ 2000 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਸਨ।
ਇਸ ਮਿਆਦ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਦਿਨ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਰੇਵਜ਼ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਸਨ.
ਸਥਾਨ ਬਰਤਾਨਵੀ ਏਸ਼ੀਅਨਾਂ ਨਾਲ ਪਸੀਨੇ ਨਾਲ ਭਰੇ ਬਾਸ ਨਾਲ ਭਰੇ ਡਾਂਸ ਫਲੋਰਾਂ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਸਨ, ਭੰਗੜੇ, ਹਿੱਪ ਹੌਪ ਅਤੇ ਗੈਰੇਜ ਮੈਸ਼-ਅਪਸ ਲਈ ਰੌਲੇ-ਰੱਪੇ।
ਇਹ ਇਵੈਂਟਸ ਦਿਨ ਦੇ ਰੌਲੇ-ਰੱਪੇ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਦੱਖਣੀ ਏਸ਼ੀਆਈ ਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਜਾ ਸਕਦੇ ਸਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ ਰਵਾਇਤੀ ਨਾਈਟ ਕਲੱਬਾਂ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਕੁਝ ਤਾਂ ਗੀਗ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਲਈ ਸਕੂਲ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ।
ਰੇਵ ਕਲਚਰ ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਯੂ.ਕੇ. ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦਾ ਅਜਿਹਾ ਮੁੱਖ ਹਿੱਸਾ ਸੀ ਕਿ ਇਸਨੇ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਏਸ਼ੀਅਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਪਛਾਣ ਦਿੱਤੀ ਜਿਸ ਨੂੰ 'ਚਿੱਟੇ' ਸਹਿ-ਚਿੰਨ੍ਹ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਸੀ।
ਇਹ ਡਾਂਸਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸਨ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਸ਼ਰਤਾਂ 'ਤੇ ਬਣਾਇਆ ਸੀ।
ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਲਾਕਾਰ ਜੋ ਸਪੀਕਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਣਗੇ ਉਹ ਸਨ SurjRDB, Metz n Trix, ਅਤੇ Indy Sagu।
RDB ਦਾ 2002 ਦਾ ਟ੍ਰੈਕ 'ਆਜਾ ਮਾਹੀ' ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੇਟਜ਼ ਐਨ ਟ੍ਰਿਜ਼ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਸਭ ਤੋਂ ਅਭੁੱਲ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।
ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਏਸ਼ੀਅਨ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਲਿਆਇਆ ਅਤੇ ਇਹ ਅੱਜ ਵੀ ਸੁਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਨੂੰ 2003 ਵਿੱਚ ਇੰਡੀ ਸਾਗੂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਗੀਤ 'ਆਜਾ ਸੁਨੇਏ' ਨਾਲ ਫਾਲੋਅ ਕੀਤਾ।
ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਗੰਦੀ ਗਾਣੇ ਵੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੇ ਸਪੀਕਰਾਂ ਰਾਹੀਂ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਘੁੰਮ ਰਹੇ ਸਨ ਅਤੇ ਬਲੂਟੁੱਥ ਰਾਹੀਂ ਸਾਂਝੇ ਕੀਤੇ ਜਾ ਰਹੇ ਸਨ।
ਚੈਨਲ ਯੂ ਵਰਗੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਗਿਗਸ, ਸਕੈਪਟਾ, ਟਿਨੀ ਟੈਂਪਾ ਅਤੇ ਗੈਟਸ ਵਰਗੇ ਭੂਮੀਗਤ ਗ੍ਰੀਮ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕਰਦੇ ਸਨ।
ਇਹ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਰੈਪ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਜਿਵੇਂ ਕਿ SBTV, Link Up TV ਅਤੇ GRM ਡੇਲੀ ਯੂਕੇ ਦੇ ਸਾਰੇ ਕੋਨਿਆਂ ਤੋਂ ਸਥਾਨਕ ਗ੍ਰੀਮ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਨ ਲਈ YouTube 'ਤੇ ਉਭਰ ਕੇ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦੇ ਹਨ।
ਗ੍ਰਾਈਮ ਯੂਕੇ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਲਈ ਇੱਕ ਗੇਮ ਚੇਂਜਰ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸਨੇ ਘੱਟ-ਵੰਚਿਤ ਖੇਤਰਾਂ ਅਤੇ ਭਾਈਚਾਰਿਆਂ ਦੇ ਸੰਘਰਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਸਲ ਸਮਝ ਦਿੱਤੀ। ਇਸ ਕਾਰਨ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਏਸ਼ੀਅਨਾਂ ਵਿੱਚ ਗੂੰਜਿਆ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹਨਾਂ ਗੀਤਾਂ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਪੁਰਾਣੇ ਦੱਖਣੀ ਏਸ਼ੀਆਈ ਪ੍ਰਵਾਸੀਆਂ ਦੁਆਰਾ "ਬੁਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵ" ਵਜੋਂ ਵੀ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਤੋਂ ਵਰਜਦੇ ਸਨ।
ਇਸ ਲਈ, ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਸੁਣਨਾ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਗੁਪਤ ਰੱਖਣਾ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਅਪੀਲ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।
ਗ੍ਰਾਈਮ ਨੇ ਡਰਿਲ ਨਾਮਕ ਇੱਕ ਹੋਰ ਉਪ-ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਵੀ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ ਜੋ ਕਿ ਆਧੁਨਿਕ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।
ਡ੍ਰਿਲ ਹਿੰਸਾ, ਮੁਸੀਬਤਾਂ, ਅਤੇ ਗਰੀਬੀ ਦੀਆਂ ਚੁਣੌਤੀਆਂ 'ਤੇ ਬੋਲਣ ਵਾਲੇ ਮੁਸੀਬਤ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦੌਰ ਦਾ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ।
ਸੈਂਟਰਲ ਸੀਈ, ਡਿਗਾ ਡੀ, ਅਣਜਾਣ ਟੀ ਅਤੇ ਹੈਡੀ ਵਨ ਸਾਰੇ ਧੁਨੀ ਦੇ ਮੋਢੀ ਹਨ। ਪਰ ਹੁਣ, ਵਧੇਰੇ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਏਸ਼ੀਅਨ ਵੀ ਡਰਿਲ ਟਰੈਕ ਜਾਰੀ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ।
Ibby, Loose1 ਅਤੇ Sliime ਵਰਗੇ ਕਲਾਕਾਰ ਬਕਸੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਜਾਣ ਅਤੇ ਤਾਰਿਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਲਹਿਰ ਲਈ ਪਹੀਏ ਨੂੰ ਮੁੜ ਖੋਜਣ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਡਰਦੇ।
ਜਦੋਂ ਕਿ ਡ੍ਰਿਲ ਅਤੇ ਗਰਾਈਮ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਹਨ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਭੂਮੀਗਤ, ਗੈਰੇਜ ਡਿੱਗਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵੀ ਵਾਪਸੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ।
ਇਸ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੇਸੀ ਟੀ, ਚੰਦੇ ਅਤੇ ਯੁੰਗ ਸਿੰਘ ਵਰਗੇ ਡੀਜੇਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪੁਨਰ-ਉਭਾਰ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਮੂਹਿਕ, 'ਡੇਟਾਈਮਰਜ਼' ਰਾਹੀਂ ਪੰਜਾਬੀ ਗੈਰੇਜ ਦੀ ਗੂੰਜ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕੀਤਾ ਹੈ।
ਬੌਇਲਰ ਰੂਮ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੈੱਟ 'ਲੜਕੀ ਵੱਡੀ ਅੰਜਾਨੀ ਹੈ', 'ਦਾਰੂ' ਅਤੇ 'ਢੋਲ ਜਗੀਰੋ ਦਾ' ਵਰਗੇ ਟਰੈਕਾਂ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪੁਰਾਣੇ ਹਿਪਨੋਟਿਕ ਵੌਬਲਜ਼ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਅਤੇ ਜੋੜਨ ਲਈ ਕੁਝ ਹਨ।
ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਆਈਕਾਨਿਕ ਸੈੱਟ ਵੇਖੋ ਇਥੇ.
RnB
ਜਦੋਂ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਏਸ਼ੀਅਨ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ RnB ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਏ ਹਨ।
ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਨੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮਨਪਸੰਦ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਪਾੜੇ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ, ਬੋਲਾਂ ਰਾਹੀਂ ਕਮਜ਼ੋਰ ਅਨੁਭਵਾਂ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕੀਤਾ।
ਅਸ਼ਰ, ਕ੍ਰਿਸ ਬ੍ਰਾਊਨ, ਮਾਰੀਆ ਕੈਰੀ ਅਤੇ ਬੇਯੋਨਸ ਦੀ ਪਸੰਦ ਨੇ ਯੂਕੇ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ RnB ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਬਣਾਇਆ।
ਪਰ, ਮੁੱਦਾ ਇਹ ਰਿਹਾ ਕਿ ਕੋਈ ਠੋਸ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਏਸ਼ੀਅਨ Rnb ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨਹੀਂ ਸਨ।
ਇਹ ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਸੀ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਜੈ ਸੀਨ 2000 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਜੱਗੀ ਡੀ ਅਤੇ ਰਿਸ਼ੀ ਰਿਚ ਦੇ ਨਾਲ ਸੀਨ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਆਇਆ।
2004 ਵਿੱਚ, ਤਿੰਨਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਸਿੰਗਲ 'ਡਾਂਸ ਵਿਦ ਯੂ' ਨਾਲ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ ਜੋ ਯੂਕੇ ਸਿੰਗਲਜ਼ ਚਾਰਟ 'ਤੇ 12ਵੇਂ ਨੰਬਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ।
ਉਸਦੀਆਂ ਬਾਅਦ ਦੀਆਂ ਹਿੱਟ ਜਿਵੇਂ ਕਿ 'ਆਈਜ਼ ਆਨ ਯੂ' ਅਤੇ 'ਪੁਸ਼ ਇਟ ਅੱਪ' ਨੇ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਰਿਕ ਰੌਸ, ਸੀਨ ਪਾਲ ਅਤੇ ਲਿਲ ਵੇਨ ਵਰਗੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਵੱਡੇ ਸਹਿਯੋਗ ਲਈ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ।
ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ, ਜੇ ਸੀਨ ਸ਼ਾਇਦ ਯੂਕੇ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਦੱਖਣੀ ਏਸ਼ੀਆਈ ਨਿਰਯਾਤ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ RnB ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਲਿਆਉਣ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਟ੍ਰੇਲਬਲੇਜ਼ਰ ਸੀ।
ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਣਾ ਮਿਲਿਆ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਉਹ ਪ੍ਰਾਈਮ-ਟਾਈਮ ਟੀਵੀ ਅਤੇ ਰੇਡੀਓ 'ਤੇ ਸਬੰਧਤ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ।
ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ 2009 ਤੱਕ ਇੱਕ ਘਰੇਲੂ ਨਾਮ ਬਣ ਗਿਆ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਲਿਲ ਵੇਨ ਨਾਲ 'ਡਾਊਨ' ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤੀ।
ਸਿੰਗਲ ਏਲਟਨ ਜੌਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਜੈ ਸੀਨ ਉੱਤਰੀ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਕਣ ਵਾਲਾ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਪੁਰਸ਼ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣ ਕੇ ਇਤਿਹਾਸ ਰਚਿਆ।
ਜਦੋਂ ਕਿ 2010 ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸਦੀ ਬਦਨਾਮੀ ਖਤਮ ਹੋ ਗਈ, ਜ਼ੈਨ ਮਲਿਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਸਿਤਾਰਾ ਸੀਨ ਉੱਤੇ ਫੁੱਟੇਗਾ।
2010 ਵਿੱਚ ਇਕੱਠੇ ਰੱਖੇ ਗਏ ਆਈਕੋਨਿਕ ਬੈਂਡ ਵਨ ਡਾਇਰੈਕਸ਼ਨ ਦਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹਿੱਸਾ, ਇਹ ਜ਼ੈਨ ਦਾ ਇੱਕਲਾ ਕੈਰੀਅਰ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਸਮੂਹ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਸੀ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਉੱਡਦਾ ਦੇਖਦਾ ਸੀ।
ਗਾਇਕ ਆਪਣੇ ਸ਼ਾਂਤ ਅਤੇ ਰਹੱਸਮਈ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਲਈ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ ਜੋ RnB ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਸੀ। ਇਸ ਲਈ, ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਉਦਯੋਗ ਦੇ ਅੰਦਰ ਹੋਰ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ।
ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਜੋਏ ਕਰੂਕਸ ਅਤੇ ਪ੍ਰਿਆ ਰਾਗੂ ਵਰਗੇ RnB ਗਾਇਕ ਵਿਲੱਖਣ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਂ ਵਜੋਂ ਉਭਰੇ ਹਨ ਜੋ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਏਸ਼ੀਅਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੀ ਇਸ ਨਵੀਂ ਲਹਿਰ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਹਨ।
ਯੂਕੇ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਦੱਖਣੀ ਏਸ਼ੀਆਈ ਸਰੋਤੇ ਘਰੇਲੂ ਅਤੇ ਸਥਾਨਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦੇ ਰਹੇ ਹਨ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਸਬੰਧਤ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹ "ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਾਂਗ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ"।
ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਏਸ਼ੀਅਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ 'ਤੇ ਹੁਣ ਵਧੇਰੇ ਰੋਸ਼ਨੀ ਪਾਈ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ ਵੱਡੇ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਦਿੱਤੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ।
ਬੀਬੀਸੀ ਇੰਟਰੋਡਿਊਸਿੰਗ ਉਹਨਾਂ ਚੈਨਲਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਨਾਲ ਹੀ ਗਲਾਸਟਨਬਰੀ, ਲੀਡਜ਼ ਅਤੇ ਰੀਡਿੰਗ ਵਰਗੇ ਤਿਉਹਾਰ ਵੀ।
ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਆਸ਼ਾ ਗੋਲਡ ਅਤੇ ਪ੍ਰੀਤ ਦੋਵੇਂ ਆਗਾਮੀ RnB ਗਾਇਕ ਹਨ ਜੋ ਇੱਕ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਅਤੇ ਤਾਜ਼ਾ RnB ਧੁਨੀ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੀ ਵਿਰਾਸਤ ਨੂੰ ਰੂਹਾਨੀ ਧੁਨਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜ ਰਹੇ ਹਨ।
ਪੌਪ
ਯੂਕੇ ਵਿੱਚ ਪੌਪ ਸੰਗੀਤ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਦੇ ਗੀਤ ਰਹੇ ਹਨ ਜੋ ਚਾਰਟ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਰੱਖਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਡੇ ਸਿਤਾਰਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਜਾਰੀ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।
ਇਹ ਕਦੇ ਵੀ ਅਜਿਹੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨਹੀਂ ਰਹੀ ਜੋ ਵਿਕਲਪਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਲੇਨ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ।
ਜਦੋਂ ਕਿ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਏਸ਼ੀਅਨ ਲੋਕ ਪੌਪ ਗੀਤਾਂ ਵੱਲ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੋਏ ਸਨ, ਇਹ ਕੋਈ ਭੇਤ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਭੰਗੜਾ, ਗੈਰੇਜ ਅਤੇ ਹਿੱਪ ਹੌਪ ਅਜੇ ਵੀ 80 ਅਤੇ 90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੁਣੀਆਂ ਜਾਣ ਵਾਲੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਜੋਂ ਸਰਵਉੱਚ ਰਾਜ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਿਕਲਪਕ ਬੈਂਡ ਕਾਰਨਰਸ਼ੌਪ ਨੇ ਆਪਣੇ 1997 ਦੇ ਗੀਤ 'ਬ੍ਰੀਮਫੁੱਲ ਆਫ ਆਸ਼ਾ' ਨਾਲ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਜੀਵਨ ਲਿਆਇਆ।
ਗੀਤ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਆਕਰਸ਼ਕ ਸੀ, ਸਗੋਂ ਇਹ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਸੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਪਲੇਬੈਕ ਗਾਇਕਾ ਆਸ਼ਾ ਭੌਂਸਲੇ ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਵੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ।
ਟਰੈਕ ਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਫੈਟਬੌਏ ਸਲਿਮ ਦੁਆਰਾ ਰੀਮਿਕਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਚਾਰਟ 'ਤੇ ਨੰਬਰ 1 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ।
ਇਸ ਪਲ ਤੋਂ ਪੌਪ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਏਸ਼ੀਅਨਾਂ ਲਈ ਮੀਲ ਪੱਥਰ ਦਾ ਇੱਕ ਉਤਰਾਧਿਕਾਰ ਆਇਆ।
2001 ਵਿੱਚ, ਸੁਸ਼ੀਲਾ ਰਮਨ ਪਹਿਲੀ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਏਸ਼ੀਅਨ ਔਰਤ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਐਲਬਮ ਲਈ ਮਰਕਰੀ ਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਲਈ ਨਾਮਜ਼ਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਲੂਣ ਮੀਂਹ, ਪੌਪ ਅਤੇ ਜੈਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਤਾਮਿਲ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਮਿਸ਼ਰਣ।
2000 ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਭ ਤੋਂ ਨਿਰੰਤਰ ਉਤਪਾਦਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਡਾ 'ਸ਼ਰਮ ਨਾ ਕਰੋ' 2004 ਵਿੱਚ ਗਰਲ ਬੈਂਡ ਰੋਗ ਨਾਲ।
ਇਹ ਪਹਿਲੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਆਲ-ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਏਸ਼ੀਅਨ ਗਰਲ ਗਰੁੱਪ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਦੇ ਟੀਵੀ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।
ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੇ ਇਸ ਦੇ ਦੇਸੀ ਪੌਪ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਰੋਤੇ ਲਈ ਗੀਤ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ, ਅਨੰਨਿਆ ਵਰਮਾ ਨੇ ਯੂਟਿਊਬ 'ਤੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ:
“ਸਾਡੇ 90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੇ ਸੁਣਿਆ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸੰਗੀਤ ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ।
“ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਅੱਜ ਵੀ ਇਹ ਅੱਜ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਬਿਹਤਰ ਹੈ। ਇਹ ਗੀਤ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਕਾਫੀ ਅੱਗੇ ਸੀ।''
ਇਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ 2013 ਤੱਕ, ਰਾਘਵ, ਜੈ ਸੀਨ, ਜੈਜ਼ੀ ਬੀ, ਨਿਤਿਨ ਸਾਹਨੀ ਅਤੇ ਆਰਡੀਬੀ ਵਰਗੇ ਲੋਕ ਦੱਖਣੀ ਏਸ਼ੀਆਈ ਭਾਈਚਾਰਿਆਂ ਵਿੱਚ ਚਮਕੇ।
ਪਰ ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਪੌਪ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਏਸ਼ੀਅਨ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਸ਼ਰਾਰਤੀ ਬੁਆਏ ਦੀ 2013 ਦੀ ਹਿੱਟ 'ਲਾ ਲਾ ਲਾ' ਨਾਲ ਮੁੜ ਬਣੀ।
ਪੌਪ ਮੈਗਾਸਟਾਰ ਸੈਮ ਸਮਿਥ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਇਹ ਗੀਤ ਵਿਸ਼ਵ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਪਹਿਲੇ ਨੰਬਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਯੂਟਿਊਬ 'ਤੇ 1.1 ਬਿਲੀਅਨ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।
ਨਿਰਮਾਤਾ ਸੀਨ 'ਤੇ ਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਲੱਖਾਂ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਏਸ਼ੀਅਨ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਵੀ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ।
ਉਸਨੇ 2016 ਦੇ ਗੀਤ 'ਰਨਿਨ' ਲਈ ਮਹਾਨ ਬੀਓਨਸ ਨਾਲ ਵੀ ਸਹਿਯੋਗ ਕੀਤਾ ਹੈ।
ਇਹ ਇੱਕ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਏਸ਼ੀਅਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਅਮਰੀਕੀ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਕ੍ਰਾਸਓਵਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਇੱਕ ਪੌਪ ਕਲਾਸਿਕ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਸੀ।
ਉਦੋਂ ਤੋਂ, RnB ਦੇ ਸਮਾਨ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਏਸ਼ੀਅਨ ਭਾਈਚਾਰਿਆਂ ਦੇ ਉੱਭਰ ਰਹੇ ਗਾਇਕਾਂ ਨੇ ਉਹ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਹੈ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਕਦੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਸੀ।
ਕੁਝ ਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਆਵਾ ਸੇਹਰਾ, ਹਾਨਾ ਮਲਿਕ ਅਤੇ ਜੈਸਮੀਨ ਜੇਠਵਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਅੱਧੇ-ਭਾਰਤੀ ਗਾਇਕ, ਚਾਰਲੀ XCX, ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਪੌਪ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸਰੋਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ।
ਇਸ ਸਭ ਨੇ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਜਿਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਇਹ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੁਣ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਸੰਸਕਰਣ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ ਗਏ ਹਨ, ਨਾਲ ਇੱਕ ਮੋਹ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ ਹੈ।
ਦਹਾਕਿਆਂ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਆਧੁਨਿਕ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਇਸ ਆਦਰਸ਼ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੋਣਾ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ, ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਇਹਨਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਦੇਖ ਰਹੇ ਹਾਂ।
ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਏਸ਼ੀਅਨ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਆਮ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਤੋਂ ਇਸ ਭਟਕਣ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਮਿਆਰ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਇਹ ਅਪਵਾਦ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਪਿਛਲੀਆਂ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਨੂੰ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਇਸ ਲਈ, ਇਸ ਪਰੰਪਰਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਜ਼ਿੰਦਾ ਵੇਖਣਾ ਅਤੇ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਏਸ਼ੀਅਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਵਿਭਿੰਨ ਸੰਗੀਤਕ ਮਾਹੌਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਫੁੱਲਤ ਹੁੰਦੇ ਦੇਖਣਾ ਤਾਜ਼ਗੀ ਭਰਿਆ ਹੈ।
ਲੋਡ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ...