ਇਸ ਵਿੱਚ ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਭਾਰਤੀ ਸੰਯੋਜਨ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ।
ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਪੌਪ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚ, ਭਾਰਤੀ ਅਤੇ ਪਾਕਿਸਤਾਨੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹਨ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਅਤੇ ਭਾਰਤੀ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਬੋਲਾਂ ਨੂੰ ਅਪਣਾਉਣ ਵਿੱਚ।
ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਗੀਤਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਨਵੀਨਤਾ ਲਈ ਸਫਲਤਾ ਅਤੇ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਕੁਝ ਰਾਡਾਰ ਦੇ ਅਧੀਨ ਰਹੇ ਹਨ ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਹਨ।
ਜਦੋਂ ਕਿ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ R&B, ਹਿਪ-ਹੌਪ, ਅਤੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਦੱਖਣੀ ਏਸ਼ੀਆਈ ਪ੍ਰਭਾਵ ਘੱਟ ਆਮ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।
ਹੇਠਾਂ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਪੌਪ ਗੀਤਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਹੈ ਜੋ ਦੱਖਣੀ ਏਸ਼ੀਆਈ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਸ਼ਰਾਰਤੀ ਲੜਕੇ ਅਤੇ ਸੈਮ ਸਮਿਥ ਦੁਆਰਾ 'ਲਾ ਲਾ ਲਾ'
2013 ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਗਾਣਾ ਜੋ ਯੂਕੇ ਚਾਰਟ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਚੜ੍ਹਿਆ, ਸ਼ਰਾਰਤੀ ਲੜਕੇ ਅਤੇ ਸੈਮ ਸਮਿਥ ਵਿਚਕਾਰ ਸਹਿਯੋਗ ਵਜੋਂ ਉਭਰਿਆ।
ਇਹ ਟ੍ਰੈਕ ਇੱਕ ਬਦਸਲੂਕੀ ਵਾਲੇ ਬੋਲੇ ਲੜਕੇ ਦੀ ਦੁਖਦਾਈ ਬਿਰਤਾਂਤ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਤੋਂ ਭੱਜਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਖੋਜਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੇ ਭੂਤਾਂ ਨੂੰ ਰੋਕ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਇਸਦੀ ਹਲਕੀ ਅਤੇ ਆਕਰਸ਼ਕ ਤਾਲ ਅਤੇ ਟੈਂਪੋ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਗੀਤ ਦਾ ਸਾਰ ਪ੍ਰਸੰਨਤਾ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹੈ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਦੁਰਵਿਵਹਾਰ ਦੇ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਡੂੰਘਾ ਹੈ।
ਸ਼ਾਹਿਦ ਖਾਨ, ਜੋ ਕਿ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਰਾਰਤੀ ਲੜਕੇ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਮੱਧ-ਟੈਂਪੋ ਡਰੱਮ 'ਐਨ' ਬਾਸ ਰਿਦਮ ਨਾਲ ਸਿੰਥ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਮਲੇਟਸ ਨੂੰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬੁਣਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸੈਮ ਸਮਿਥ ਦੀ ਰੂਹਾਨੀ ਵੋਕਲ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੂਰਕ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਗੀਤ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਸ਼ਾਹਿਦ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿਛਲੇ ਅਸਫਲ ਰਿਸ਼ਤਿਆਂ ਦੇ ਸਦਮੇ ਨੂੰ ਵੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਹੈ।
ਉਹ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, "...ਉਹ ਕੋਈ ਅਜਿਹਾ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਂ ਅਣਗੌਲਿਆ ਕੀਤਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਮੈਨੂੰ ਲੱਭਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਮੈਨੂੰ ਲੱਭ ਲਿਆ, ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਕਰਨਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਮਝਿਆ, ”ਨਿੱਜੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਦੀ ਇੱਕ ਪਰਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹੋਏ।
ਬੋਲਾਂ ਦੇ ਕੁਝ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਭਾਰਤੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਮਿਸ਼ਰਣ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਗਾਣਾ ਹੌਲੀ, ਮਿੱਠੇ ਸੁਰ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉੱਚ-ਰਜਿਸਟਰ ਭਾਰਤੀ ਗਾਇਕੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਬਿਲਕੁਲ ਉਲਟ ਸੈੱਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਚੰਚਲ ਤੱਤ ਨਾਲ ਰੰਗਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਜੋ ਸੈਮ ਸਮਿਥ ਦੀ ਡਿਲੀਵਰੀ ਦੇ ਉਦਾਸ ਅੰਦਾਜ਼ ਨਾਲ ਤਿੱਖਾ ਉਲਟ ਹੈ।
ਬੋਲ, "ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਨੂੰ ਰੋਕਣ ਦਾ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਲੱਭਦਾ ਹੈ," ਮੁੰਡੇ ਦੀ ਆਪਣੇ ਚੱਕਰਵਾਤੀ ਸੰਘਰਸ਼ਾਂ ਤੋਂ ਬਚਣ ਦੀ ਬੇਤਾਬ ਖੋਜ ਨੂੰ ਗੂੰਜਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੀ ਦੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਜਵਾਨੀ ਦੀਆਂ ਭੋਲੀ-ਭਾਲੀ ਨਜ਼ਰਾਂ ਰਾਹੀਂ ਦੇਖਦਾ ਹੈ।
ਕੰਨ ਢੱਕਣ ਦੀ ਉਸਦੀ ਕਿਰਿਆ, ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਵਰਗਾ ਇਸ਼ਾਰਾ, "ਬਹੁਤ ਹੋ ਗਿਆ" ਦਾ ਐਲਾਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਮੋੜਨ ਦੇ ਸੰਜੋਗ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਗੜਬੜ ਵਾਲੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੰਘਰਸ਼, ਨਕਾਰਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਅੱਗੇ ਝੁਕਣ ਅਤੇ ਮੁਕਤੀ ਦੀ ਇੱਛਾ ਵਿਚਕਾਰ ਲੜਾਈ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਇਹ ਉਲਝਣ, ਨਕਾਰਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਲਾਲਚ ਦੇ ਨਾਲ, ਚੁਣੌਤੀਪੂਰਨ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਨੈਵੀਗੇਟ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਕ ਦੀ ਬਜਾਏ ਲੜਕੇ ਦੇ ਆਪਣੇ ਦਿਲ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰਤਾ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਭਾਰਤੀ ਬੋਲ, ਗੀਤ ਦੇ ਕੁਝ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਦੁਹਰਾਏ ਅਤੇ ਲੂਪ ਕੀਤੇ ਗਏ, ਦੁਹਰਾਓ ਦੇ ਥੀਮ ਅਤੇ ਲੜਕੇ ਦੀ ਦੁਰਦਸ਼ਾ ਦੇ ਚੱਕਰਵਾਦੀ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਇਸ ਸੰਗੀਤਮਈ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਰਾਹੀਂ, ਸ਼ਰਾਰਤੀ ਲੜਕੇ ਅਤੇ ਸੈਮ ਸਮਿਥ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਆਕਰਸ਼ਕ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਸਗੋਂ ਵਿਭਿੰਨ ਸੰਗੀਤਕ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਜੋੜਦੇ ਹਨ, ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਟੇਪਸਟਰੀ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨਾਲ ਗੂੰਜਦਾ ਹੈ।
MIA ਦੁਆਰਾ 'ਬੈਡ ਗਰਲਜ਼'
ਇਹ ਗੀਤ ਮੱਧ ਪੂਰਬੀ ਅਤੇ ਭਾਰਤੀ ਹੁੱਕਾਂ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਬੁਣਦੇ ਹੋਏ, ਹਿੱਪ-ਹੌਪ, R&B, ਅਤੇ ਵੱਖਰੇ ਭਾਰਤੀ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ, ਮੱਧ-ਟੈਂਪੋ ਡਾਂਸ-ਪੌਪ ਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੱਖਰਾ ਹੈ।
ਇਸਦੀ ਬਣਤਰ ਸਿੰਥਸ, ਸਿੰਕੋਪੇਟਿਡ ਡਰੱਮ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਤਾਲ ਦਾ ਇੱਕ ਜੀਵੰਤ ਮਿਸ਼ਰਣ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਫਸਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ।
ਰੋਲਿੰਗ ਸਟੋਨ ਨੇ "ਬੈਡ ਗਰਲਜ਼" ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਛੂਤਕਾਰੀ ਟਰੈਕ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਸੰਸਾ ਕੀਤੀ ਹੈ ਜੋ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ 2007 ਵਿੱਚ ਕਾਲਾ ਤੋਂ "ਪੇਪਰ ਪਲੇਨ" ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤਾ ਹੈ।
ਗੀਤ ਦਾ ਯੰਤਰ ਲਿੰਗੀ ਸਸ਼ਕਤੀਕਰਨ ਅਤੇ ਨਾਰੀਵਾਦ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ, ਬਲੀਪਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਬੰਧ ਹੈ।
"ਜੀਓ ਤੇਜ਼ ਜੀਓ, ਜਵਾਨ ਮਰੋ, ਬੁਰੀਆਂ ਕੁੜੀਆਂ ਇਹ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ" ਅਤੇ "ਮੇਰੀ ਚੇਨ ਮੇਰੀ ਛਾਤੀ ਨੂੰ ਮਾਰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਰੇਡੀਓ 'ਤੇ ਧਮਾਕਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ" ਲਗਭਗ ਉਚਾਰਣ ਵਰਗੇ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।
ਇੱਕ ਔਰਤ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਬਣਾ ਕੇ, ਗੀਤ ਦੀ ਧੁਨ ਹਿਦਾਇਤ 'ਤੇ ਚੱਲਦੀ ਹੈ, ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦਲੇਰ ਜੀਵਨ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਅਪਣਾਉਣ ਦੀ ਤਾਕੀਦ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਇਹ ਲੋਕਾਚਾਰ ਸੰਗੀਤ ਵੀਡੀਓ ਦੇ ਰੋਮਾਂਚਕ ਕਾਰ ਪਿੱਛਾ ਵਿੱਚ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗੂੰਜਦਾ ਹੈ, ਗੀਤ ਦੀ ਗਤੀ ਅਤੇ ਜੋਖਮ ਦੇ ਗਲੇ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।
"ਬੈੱਡ ਗਰਲਜ਼" ਮਰਦ ਜ਼ੁਲਮ ਦਾ ਇੱਕ ਦਲੇਰ ਜਵਾਬ ਹੈ, ਜੋ ਔਰਤਾਂ ਦੀ ਦਲੇਰੀ ਅਤੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦਾ ਜਸ਼ਨ ਹੈ।
ਲਾਈਨ "ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਡਾਂਸ ਫਲੋਰ 'ਤੇ ਧਮਾਕਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਡਾਂਸ ਫਲੋਰ 'ਤੇ ਧਮਾਕਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ" ਦੀ ਲਾਈਨ ਮੇਰੀ ਛਾਤੀ ਨਾਲ ਟਕਰਾ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਆਵਰਤੀ ਭਾਰਤੀ ਯੰਤਰ ਹੁੱਕ ਵੋਕਲ ਦੇ ਪੂਰਕ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਅਮੀਰੀ ਦੀ ਇੱਕ ਪਰਤ ਜੋੜਦੇ ਹਨ।
"ਖਿੜਕੀ 'ਤੇ ਭਾਫ਼" ਅਤੇ "ਗਾਨਾ ਹੈਵ ਯੂ ਕੰਬ ਰਹੇ" ਗੀਤ ਕਾਮੁਕ ਅੰਡਰਟੋਨਸ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਕਾਰ ਦੀ ਸਵਾਰੀ ਸਿਰਫ਼ ਆਵਾਜਾਈ ਤੋਂ ਪਰੇ ਹੈ, ਇੱਕ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਸੰਵੇਦੀ ਅਨੁਭਵ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ।
"ਮੈਨੂੰ ਨੇੜੇ ਖਿੱਚੋ" ਦਾ ਸੱਦਾ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਵਿਆਹੁਤਾ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨੂੰ ਚੁਣੌਤੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜੇ ਉਹ ਹਿੰਮਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਤਾਂ ਮਰਦਾਂ ਨੂੰ ਪਹੁੰਚਣ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਕੁੱਲ ਮਿਲਾ ਕੇ, ਗੀਤ ਇੱਕ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵਿੱਚ ਅਨੰਦ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਇਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸਿਰਫ ਮਨਮੋਹਕ ਕਰਨ ਲਈ ਨਹੀਂ ਬਲਕਿ ਸਮਾਜਿਕ ਨਿਯਮਾਂ ਨੂੰ ਚੁਣੌਤੀ ਦੇਣ ਲਈ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ "ਚੈਰੋਕੀ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੇ ਹੋਏ," ਉਸਦੀ ਬੇਲੋੜੀ ਦਲੇਰੀ ਅਤੇ ਖੁਦਮੁਖਤਿਆਰੀ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ।
ਜ਼ੈਨ ਦੁਆਰਾ 'ਫੁੱਲ'
"ਫੁੱਲ" ਇੱਕ ਮਨਮੋਹਕ ਗੀਤ ਹੈ ਜੋ ਉਰਦੂ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਗਾਇਕ ਦੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਮੂਲ ਭਾਸ਼ਾ ਹੈ, ਜੋ ਉਸਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਡੂੰਘੇ ਮਾਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਮਲਿਕ ਨਾਲ ਸਾਂਝੀ ਕੀਤੀ ਫਾਦਰ, “ਮੈਂ ਸਿਰਫ਼ ਆਪਣੇ ਧਰਮ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਉਹ ਸਾਰੀਆਂ ਆਮ ਗੱਲਾਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਜੋ ਹਰ ਕੋਈ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਧਾਰਮਿਕ ਬਿਆਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਨ ਜਾਂ ਦੇਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ/ਰਹੀ ਹਾਂ। ਮੈਂ ਮੈਂ ਹਾਂ, ਬੱਸ ਮੈਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ।''
ਦ ਰੋਲਿੰਗ ਸਟੋਨ ਲਈ ਇੱਕ ਲੇਖ ਵਿੱਚ, ਮਲਿਕ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਸਬੰਧਾਂ 'ਤੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕੀਤਾ: "ਮੈਂ ਮਾਲੇ ਨੂੰ ਦੱਸ ਰਿਹਾ ਸੀ ਕਿ ਮੇਰੇ ਲਈ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਕਿੰਨਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੀ।
“ਮੇਰੇ ਡੈਡੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਦਰਾਂ-ਕੀਮਤਾਂ ਵਾਲੇ ਸਖ਼ਤ ਮਿਹਨਤੀ ਹਨ। ਉਹ ਮੇਰੇ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਮਾਣ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ... ਉਸਨੂੰ ਅਤੇ ਬਾਕੀ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਇਹ ਦਿਖਾਉਣ ਲਈ ਕਿ ਮੈਂ ਸਫਲ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹਾਂ।"
ਗਾਣਾ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਟੋਨ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਇੱਕ ਹਲਕੇ, ਵਾਯੂਮੰਡਲ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਸੈਟ ਕੀਤੇ ਕੋਮਲ ਗਿਟਾਰ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਬਦਲਦਾ ਹੈ।
ਚਮਕਦਾਰ ਗਿਟਾਰ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਮਲਿਕ ਦੀ ਸੁਹਾਵਣੀ, ਕੱਵਾਲੀ-ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਗਾਇਕੀ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਸੁਣਨ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਗਾਣੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਾਮੂਲੀ ਪੈਮਾਨੇ 'ਤੇ ਰਿਫਸ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ, ਇਸਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਉਪਚਾਰਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ।
ਗਾਇਨ, ਇੱਕ ਗੂੰਜ ਅਤੇ ਫਿੱਕੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ, ਪੂਰੇ ਗਾਣੇ ਵਿੱਚ ਚੁੱਪਚਾਪ ਅਤੇ ਕ੍ਰੇਸੈਂਡੋਸ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਉੱਚ ਅਤੇ ਹੇਠਲੇ ਦੋਵਾਂ ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਗਿਟਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ ਮਿਲਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਹਰੇਕ ਤੱਤ ਸੁਤੰਤਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਚਮਕਦਾ ਹੈ।
ਉਸਦੇ ਦੂਜੇ ਕੰਮ ਦੇ ਉਲਟ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਵਧੇਰੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, "ਫਲਾਵਰ" ਇਸਦੇ ਸ਼ਾਂਤ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤ ਡਿਲੀਵਰੀ ਲਈ ਵੱਖਰਾ ਹੈ।
ਗੀਤ ਪ੍ਰਤੀਕਵਾਦ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹਨ, ਪਿਆਰ ਦੀ ਬੇਚੈਨ ਖੋਜ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੇ ਇਸਨੂੰ ਆਰਗੈਨਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਾ ਮਿਲੇ ਤਾਂ ਲੈਣ ਦੀ ਹੱਦ ਤੱਕ।
ਪਿਆਰ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਇੱਕ ਫੁੱਲ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਵਧਣ-ਫੁੱਲਣ ਲਈ ਪਾਲਣ ਪੋਸ਼ਣ ਅਤੇ ਦੇਖਭਾਲ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਗਾਇਕ ਦੀ ਬੇਸਬਰੀ ਅਤੇ ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੋਰ ਅੰਤਰੀਵ ਸਦਮਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਇਲਾਜ ਵਜੋਂ ਦੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਵਿਆਖਿਆ ਦੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਪਰਤ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਗੀਤ ਪਿਤਾ ਦੇ ਪਿਆਰ ਬਾਰੇ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮਾਪੇ ਆਪਣੇ ਬੱਚੇ ਦੇ ਉਦਾਸੀ ਅਤੇ ਗਮ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਸਾਂਝੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।
ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਕੇ, ਉਹ ਜੀਵਨ ਦੀਆਂ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੇ ਬੱਚੇ ਦੀ ਰੱਖਿਆ ਅਤੇ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਗੀਤ ਦੇ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਸੁਰੱਖਿਆ ਦੇ ਡੂੰਘੇ ਸੰਦੇਸ਼ ਨੂੰ ਰੂਪ ਦਿੰਦੇ ਹਨ।
ਲਿਓਨਾ ਲੇਵਿਸ ਦੁਆਰਾ 'ਆਈ ਐਮ ਯੂ'
ਲਿਓਨਾ ਲੇਵਿਸ, ਦ ਐਕਸ ਫੈਕਟਰ ਦੀ ਤੀਜੀ ਲੜੀ ਦੀ ਵਿਜੇਤਾ, ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਵੱਲ ਵਧੀ ਅਤੇ ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਲੇਖਕਾਂ ਅਤੇ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਦੀ ਵਿਭਿੰਨ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ।
ਉਸਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੌਪ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਆਰ ਐਂਡ ਬੀ ਨੂੰ ਮਿਲਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਫਿਰ ਵੀ ਗੀਤ 'ਆਈ ਐਮ ਯੂ' ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਭਾਰਤੀ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਆਪਣੇ ਪੂਰੇ ਸੰਗੀਤ ਕੈਰੀਅਰ ਦੌਰਾਨ, ਲੇਵਿਸ ਨੂੰ ਨਵੀਨਤਾ ਅਤੇ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੀ ਕਮੀ ਲਈ ਆਲੋਚਨਾ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ ਹੈ।
'ਮੈਂ ਤੁਸੀਂ ਹਾਂ' ਨੂੰ ਇਹਨਾਂ ਆਲੋਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਜਵਾਬ ਵਜੋਂ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਦਸੰਬਰ 2012 ਤੱਕ, ਲੇਵਿਸ ਨੇ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਵਿੱਚ 28 ਮਿਲੀਅਨ ਰਿਕਾਰਡ ਵੇਚੇ ਸਨ।
ਆਲੋਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਿ ਉਹ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਪਾਰਕ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ ਸੰਗੀਤ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਉਸ ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਵੋਕਲ ਰੇਂਜ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਗੂਜ਼ਬੰਪ-ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਗੁਣਵੱਤਾ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਗੀਤ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਸਿਤਾਰ ਨਾਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਡਰਮ 'ਐਨ' ਬਾਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਿਤਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਕੋਰਸ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।
ਇਹ ਫਿਊਜ਼ਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਦਲੀਲ ਨਾਲ ਸਥਾਨ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੈ, ਟਰੈਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਪਰਤ ਜੋੜਦਾ ਹੈ।
ਗੀਤ ਇੱਕ ਪ੍ਰੇਮੀ ਨੂੰ ਸੇਰੇਨੇਡ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਲੇਵਿਸ ਦੇ ਗਾਇਨ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ਾਂਤ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ; ਉਹ ਕਈ ਵਾਰ ਫੋਰਟ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ ਪਰ ਬੈਲਟਿੰਗ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ।
ਲੇਵਿਸ ਬੈਕਿੰਗ ਵੋਕਲ ਵੀ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਗੀਤ ਦੇ ਅੰਤ ਵੱਲ ਇੱਕ ਕਾਲ-ਅਤੇ-ਜਵਾਬ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਇੱਕ ਦਿਲਾਸਾ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਸੇਰੇਨੇਡ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, 'ਮੈਂ ਤੁਸੀਂ ਹਾਂ' ਅਲੰਕਾਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਪ੍ਰੇਮੀ ਇੱਕਮੁੱਠ ਹਨ, ਪੂਰੇ ਦੇ ਦੋ ਹਿੱਸਿਆਂ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਲਾਈਨ "ਮੈਂ ਤੇਰਾ ਦਿਲ ਹਾਂ" ਇੱਕ ਡੂੰਘੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸਬੰਧ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਆਪਸੀ ਮਲਕੀਅਤ ਅਤੇ ਇੱਕ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਜੁੜੇ ਪਿਆਰ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਬੰਧਨ ਦੇ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਸੁਗਾਬੇਸ ਦੁਆਰਾ 'ਮਿਲੀਅਨ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਤਰੀਕੇ'
"ਮਿਲੀਅਨ ਡਿਫਰੈਂਟ ਵੇਜ਼" 2003 ਵਿੱਚ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਈ ਐਲਬਮ "ਥ੍ਰੀ" ਦਾ ਇੱਕ ਟਰੈਕ ਹੈ।
ਸੁਗਾਬੇਬਸ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਬਾਜ਼ਾਰ ਵਿੱਚ ਸਪਾਈਸ ਗਰਲਜ਼ ਅਤੇ ਬੀ*ਵਿਚਡ ਵਰਗੇ ਸਮੂਹਾਂ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕੀਤਾ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਤਿਕੜੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਵੱਖਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਸਟੇਜ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫੀ ਦੇ ਨਾਲ।
R&B ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ, ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਇੰਡੀ ਰੌਕ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸੁਗਾਬਾਬਜ਼ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸ਼ੈਲੀ ਨਾਲ ਕਲੱਬਾਂ ਵਿੱਚ ਡਾਂਸ ਫਲੋਰ ਨੂੰ ਜਿੱਤਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਮਿਲਦੀ ਹੈ।
ਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਿਤਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਹੁੱਕ ਹੈ ਜੋ ਕਈ ਵਾਰ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਵੋਕਲ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ, ਗਰਲ ਗਰੁੱਪ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਵਾਰੀ-ਵਾਰੀ ਆਇਤਾਂ ਗਾਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਕੋਰਸ ਲਈ ਇਕੱਠੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਸਰਲ ਧੁਨ ਨਾਲ ਇੱਕ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਡਾਂਸ ਟ੍ਰੈਕ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ।
ਆਇਤਾਂ ਕੋਰਸ ਨਾਲੋਂ ਹੌਲੀ ਹਨ, ਇੱਕ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਵਿਪਰੀਤ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।
ਸੁਗਾਬਾਬ ਗੀਤ ਦੇ ਬੋਲ ਸਾਂਝੇ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪਹਿਲੇ ਗਾਇਕ ਦੁਆਰਾ ਹੇਠਲੇ ਰਜਿਸਟਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਮੱਧ-ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਕੋਰਸ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਉੱਚ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਗਾਈ ਗਈ ਆਖਰੀ ਕਵਿਤਾ।
ਇਸ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਗਾਇਕੀ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਇਕਸਾਰ ਬਣੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੁਆਰਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਲਿਟਲ ਮਿਕਸ ਵਰਗੇ ਸਮੂਹਾਂ ਨਾਲ ਵਿਪਰੀਤ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਹਰੇਕ ਮੈਂਬਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਗੂੜ੍ਹੀ ਜਾਂ ਚੁਸਤ ਆਵਾਜ਼।
"ਮਿਲੀਅਨ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਤਰੀਕਿਆਂ" ਵਿੱਚ, ਵੋਕਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਘੱਟ ਉਚਾਰਣ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।
ਬੋਲ ਕਾਫ਼ੀ ਦੁਹਰਾਉਣ ਵਾਲੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਗੀਤ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਏ ਆਕਰਸ਼ਕ ਧੁਨ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ।
ਗੀਤ ਪਿਆਰ ਦੇ ਥੀਮ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਦੇਖਭਾਲ, ਇਸ਼ਾਰਿਆਂ, ਸ਼ਬਦਾਂ, ਗੁਣਵੱਤਾ ਦੇ ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਦੁਆਰਾ ਇਸਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੇ ਅਣਗਿਣਤ ਤਰੀਕੇ ਹਨ।
ਇਹ ਉਸ ਸਪਸ਼ਟਤਾ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਸਾਥੀ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕਰਨ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਤਰੀਕਿਆਂ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਜਾਣਦਾ ਹੈ।
ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚ ਗਾਇਕਾ ਦੀ ਖੁੱਲ੍ਹੀ ਸੋਚ ਨੂੰ ਵੀ ਉਜਾਗਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰੇਮੀ ਨੂੰ ਸਪੇਸ ਅਤੇ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ, "ਜੋ ਵੀ ਤੁਸੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ।"
ਚੇਜ਼ ਅਤੇ ਸਥਿਤੀ ਦੁਆਰਾ 'ਪੂਰਬੀ ਜੈਮ'
ਇਸ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਜੋੜੀ ਵਿੱਚ ਸੌਲ ਮਿਲਟਨ (ਚੇਜ਼) ਅਤੇ ਵਿਲ ਕੇਨਾਰਡ (ਸਟੇਟਸ) ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।
ਆਪਣੇ ਪੂਰੇ ਕਰੀਅਰ ਦੌਰਾਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸੀ ਲੋ ਗ੍ਰੀਨ, ਰਿਹਾਨਾ, ਉਦਾਹਰਨ, ਅਤੇ ਟਿਨੀ ਟੈਂਪਾ ਵਰਗੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਸਹਿਯੋਗ ਕੀਤਾ ਹੈ।
GRM, ਸਥਿਤੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਇੰਟਰਵਿਊ ਵਿੱਚ ਸਾਂਝਾ ਕੀਤਾ:
"ਅਸੀਂ ਸੰਗੀਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿੱਖਿਅਤ ਨਹੀਂ ਹਾਂ, ਭਾਵੇਂ ਸੌਲ ਇੱਕ ਨਿਪੁੰਨ ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਹੈ।
"ਉਹ ਸ਼ਾਇਦ ਕਲਾਸਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿਖਲਾਈ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਣ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਨਹੀਂ ਕਰੇਗਾ। ਪਰ ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਸਾਡੇ ਦੋਵਾਂ ਕੋਲ ਕੀ ਹੈ, ਜੋ ਇੱਕ DJ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ-ਕਿਉਂਕਿ DJing ਇੱਕ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਾਧਨ ਨਹੀਂ ਹੈ-ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਕੰਨ ਹੈ।
"ਮੇਰਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਡੀਜੇਿੰਗ ਸਮੇਂ ਦੀ ਇੱਕ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸਮਝ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ, ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਈ ਹੈ।"
ਚੇਜ਼ ਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ, "ਅਸੀਂ 'ਮੋਰ ਦੈਨ ਏ ਲਾਟ' ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ 'ਈਸਟਰਨ ਜੈਮ' ਨਾਮ ਦਾ ਇੱਕ ਟ੍ਰੈਕ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਸਾਡੇ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਮੇਰੀਆਂ ਮਨਪਸੰਦ ਧੁਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।
"ਵਿਲ ਇੱਕ ਕਾਨਫਰੰਸ ਲਈ ਮਿਆਮੀ ਲਈ ਉਡਾਣ ਭਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਪਰ ਫਿਰ ਉਸਨੇ ਕਿਸੇ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ, ਕੁਝ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਪਤਾ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਗੀਤ ਰਿਕਾਰਡ ਹੋ ਚੁੱਕਾ ਸੀ।"
Jay Z ਨੇ "ਪੂਰਬੀ ਜੈਮ" ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦਿਖਾਈ, ਪਰ ਉਹ ਸਨੂਪ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਅੱਗੇ ਵਧਣਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ।
“ਰਿਹਾਨਾ ਨੇ ਐਲਬਮ ਸੁਣੀ, ਇਸ ਦੀਆਂ ਕਈ ਧੁਨਾਂ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਮੈਨੂੰ ਸਵੇਰੇ 3 ਵਜੇ ਜੇ ਬ੍ਰਾਊਨ ਦਾ ਇੱਕ ਫ਼ੋਨ ਆਇਆ।
“ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ, 'ਹੇ ਆਦਮੀ, ਇੱਕ ਸਕਿੰਟ ਰੁਕੋ,' ਅਤੇ ਫਿਰ ਰਿਹਾਨਾ ਲਾਈਨ 'ਤੇ ਆਈ। ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਨਹੀਂ ਆ ਰਿਹਾ ਸੀ।
“ਦੋ ਦਿਨ ਬਾਅਦ, ਵਿਲ ਅਤੇ ਮੈਂ ਸਟੂਡੀਓ ਐੱਮ ਮੈਟਰੋਪੋਲਿਸ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਹਰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਨਿਰਮਾਤਾ ਅਤੇ ਗੀਤਕਾਰ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਸਾਰੇ ਉੱਥੇ ਰਿਹਾਨਾ ਦੀ ਐਲਬਮ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਸਨ, ਅਤੇ ਉਹ 'ਪੂਰਬੀ ਜੈਮ!'
ਗੀਤ ਦੇ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ 'ਤੇ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਰੀਟਾ ਓਰਾ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ "RIP" 'ਤੇ ਡਰੇਕ ਨਾਲ ਸਹਿਯੋਗ ਕੀਤਾ।
ਗੀਤ ਦੇ ਬੋਲ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਫਿਲਮ ਤੋਂ ਲਏ ਗਏ ਹਨ ਦੇਵਦਾਸ.
ਗਾਣੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਵੋਕਲ ਨੂੰ ਅਧੀਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਫਿੱਕਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ-ਜਿਵੇਂ ਗੀਤ ਅੱਗੇ ਵਧਦਾ ਹੈ, ਵੋਕਲ ਇੱਕ ਸਿੰਥੈਟਿਕ, ਲਗਭਗ ਰੋਬੋਟਿਕ ਗੁਣਵੱਤਾ, ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨੂੰ ਗ੍ਰਹਿਣ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਬੋਲ ਦੇ ਕੁਝ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਢੋਲ ਦਾ ਬਾਸ ਹੇਠਲੇ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਉੱਚੇ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਵੋਕਲਾਂ ਦੇ ਉਲਟ।
ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਡਬਸਟੈਪ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ "ਡ੍ਰੌਪ" ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪੂਰੇ ਗੀਤ ਵਿੱਚ ਕਈ ਵਾਰ ਵਾਪਰਦੀ ਹੈ, ਹਰ ਵਾਰ ਤੀਬਰਤਾ ਵਿੱਚ ਵਧਦੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
ਇਹ ਉਦੋਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਸੰਗੀਤ ਇੱਕ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਤਾਲ ਜਾਂ ਸਾਧਨ ਵਿੱਚ ਅਚਾਨਕ ਤਬਦੀਲੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।
ਸੁਣਨ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਲਗਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਜਦੋਂ ਦੋ ਸਪੀਕਰਾਂ, ਖੱਬੇ ਅਤੇ ਸੱਜੇ, ਜਾਂ ਹੈੱਡਫੋਨ ਨਾਲ ਸੁਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਤੱਤ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵੋਕਲ ਜਾਂ ਸਾਧਨ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਤੋਂ ਆਉਂਦੇ ਜਾਪਦੇ ਹਨ।
ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਗੀਤ ਦਾ ਪ੍ਰਸੰਗ ਦੇਵਦਾਸ ਇਹ ਇੱਕ ਲੜਕੀ ਬਾਰੇ ਹੈ ਜੋ ਲੰਡਨ ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰੇਮੀ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਪੜ੍ਹ ਰਿਹਾ ਸੀ।
ਉਹ ਉਸ ਲਈ ਆਪਣੇ ਸਥਾਈ, ਭਾਵੁਕ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਮੋਮਬੱਤੀ ਜਗਾਉਂਦੀ ਹੈ। "ਬੁਝਾਉਣਾ" ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਮੋਮਬੱਤੀ ਬਲਦੀ ਹੋਈ, ਜੋ ਉਮੀਦ ਜਾਂ ਪਿਆਰ ਦੇ ਸੰਭਾਵੀ ਨੁਕਸਾਨ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ।
ਕੈਮੀਕਲ ਬ੍ਰਦਰਜ਼ ਦੁਆਰਾ 'ਗੈਲਵਨਾਈਜ਼'
"ਗੈਲਵਨਾਈਜ਼" ਵਿੱਚ ਮੋਰੱਕੋ ਦੀ ਗਾਇਕਾ ਨਜਾਤ ਆਤਾਬੂ ਦੇ ਇੱਕ ਗੀਤ "ਹਾਦੀ ਕੇਦਬਾ ਬੇਨਾ" ਦੇ ਸਨੈਕਿੰਗ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਇੱਕ ਨਮੂਨਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।
ਇਸ ਟ੍ਰੈਕ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ 2006 ਵਿੱਚ ਸਰਵੋਤਮ ਡਾਂਸ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਲਈ ਗ੍ਰੈਮੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਗੀਤ ਵਿੱਚ ਨਜਤ ਆਤਾਬੂ ਦੇ “ਬੱਸ ਟੇਲ ਮੀ ਦ ਟਰੂਥ” ਤੋਂ ਇੱਕ ਸਤਰ ਦਾ ਨਮੂਨਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ।
ਐਲਬਮ "ਪੁਸ਼ ਦ ਬਟਨ" ਨੂੰ 2006 ਵਿੱਚ ਸਰਵੋਤਮ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ/ਡਾਂਸ ਐਲਬਮ ਲਈ ਗ੍ਰੈਮੀ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।
ਕੈਮੀਕਲ ਬ੍ਰਦਰਜ਼ ਦੇ ਟੌਮ ਰੋਲੈਂਡਜ਼ ਨੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ, "ਕਿਊ-ਟਿਪ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਸੁਨਹਿਰੀ ਮਾਈਕ੍ਰੋਫੋਨ ਵਿੱਚ ਗਾਏਗੀ। ਨਾ ਚਾਂਦੀ, ਨਾ ਕਾਂਸੀ। ਇਹ ਅਮਲੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਸੁਰੱਖਿਆ ਗਾਰਡ ਨਾਲ ਆਇਆ ਸੀ।
"ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਹੈ ਕਿ ਇਸਨੇ ਉਸਦੇ 'ਗੈਲਵਨਾਈਜ਼' ਵੋਕਲ ਨੂੰ ਉਹ ਵਾਧੂ ਪੰਚ ਦਿੱਤਾ," ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਗੀਤ ਦੇ ਤੱਥ.
ਇਹ ਗੀਤ 2012 ਲੰਡਨ ਸਮਰ ਓਲੰਪਿਕ ਦੇ ਉਦਘਾਟਨੀ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਪੂਰਾ ਫਾਇਦਾ ਉਠਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਇਹ ਪਿਆਨੋ (ਨਰਮ) ਤੋਂ ਫੋਰਟ (ਉੱਚੀ) ਤੱਕ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਰੇਂਜ ਦੇ ਨਾਲ, ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਭਾਰਤੀ ਫਿਊਜ਼ਨ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉੱਚੀ ਕੋਰਸ ਤੋਂ ਆਇਤਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ।
"ਗੈਲਵਨਾਈਜ਼" ਵਿੱਚ ululation ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਇਸ ਵਜੋਂ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜ਼ਘਰੂਟਾ. ਬਿਰਤਾਂਤ ਮੁੰਡਿਆਂ ਦੇ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਸਮੂਹ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਪਛਾਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਮੇਕਅਪ ਪਹਿਨਦੇ ਹਨ।
ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਮੁੰਡਿਆਂ ਦੇ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਸਮੂਹ ਨਾਲ ਸਾਹਮਣਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਤੁਰੰਤ ਝਗੜਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਡਾਂਸ ਕਲੱਬ ਵਿੱਚ ਘੁਸਪੈਠ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਕਲਾਈਮੈਕਸ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਮੁੰਡੇ ਡਾਂਸ ਫਲੋਰ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਦੂਜੇ ਡਾਂਸਰਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹਨ।
"ਗੈਲਵਨਾਈਜ਼" ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਗੀਤ ਹੈ ਜੋ ਸਿਸਟਮ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਵਿਰੋਧ ਅਤੇ ਮੌਲਿਕਤਾ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕਹਾਣੀ ਹਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਸਮਾਪਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਪੁਲਿਸ ਮੁੰਡਿਆਂ ਨੂੰ ਗ੍ਰਿਫਤਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਗੀਤ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਸੰਘਰਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਆਜ਼ਾਦੀ ਅਤੇ ਉਦਾਸੀਨਤਾ ਤੋਂ ਬਚਣ ਦਾ ਸੰਦੇਸ਼ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।
ਇਹ ਨਕਾਰਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਵਿੱਚ ਬੁੱਧੀ ਅਤੇ ਲਚਕੀਲੇਪਣ ਦੀ ਵਕਾਲਤ ਕਰਨ, ਫਿਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਲੜਕਿਆਂ ਨੂੰ ਚੁਣੌਤੀ ਦੇਣ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।
ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚ ਦੱਖਣ ਏਸ਼ੀਅਨ ਯੰਤਰਾਂ, ਬੋਲਾਂ ਅਤੇ ਹੁੱਕਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਾ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਦਾ ਪ੍ਰਮਾਣ ਹੈ।
ਪੌਪ ਸੰਗੀਤ, ਸਭ ਤੋਂ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਹੋਣ ਕਰਕੇ, ਅਕਸਰ ਘੱਟ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਨੂੰ ਪਰਛਾਵਾਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਕੁਝ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਯੋਗਦਾਨਾਂ ਨੂੰ ਅਣਗੌਲਿਆ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਇਸ ਲਈ ਦੱਖਣੀ ਏਸ਼ੀਆ ਦੀ ਡੂੰਘੀ ਖੋਜ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਨਮੂਨੇ ਹਿੱਪ-ਹੋਪ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ.
ਲੋਡ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ...