ਪਦਮਾਵਤ ਪਾਵਰ, ਇੱਛਾ ਅਤੇ ਆਨਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਯੁੱਧ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ

ਪਦਮਾਵਤ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਰੋਧਾਂ ਅਤੇ ਦੇਰੀ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਆਖਰਕਾਰ ਸਾਡੇ ਸਿਨੇਮਾ ਪਰਦੇ ਤੇ ਆ ਗਿਆ.

ਰਣਵੀਰ ਸਿੰਘ, ਦੀਪਿਕਾ ਪਾਦੂਕੋਣ ਅਤੇ ਸ਼ਾਹਿਦ ਕਪੂਰ ਦੇ ਅਭਿਨੈ ਨਾਲ ਇਸ ਫਿਲਮ ਦੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਉੱਚੀਆਂ ਹਨ।

ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਜੋ ਇੱਛਾ, ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਸਨਮਾਨ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦੀ ਹੈ, ਸੰਜੇ ਲੀਲਾ ਭੰਸਾਲੀ 's ਇਤਿਹਾਸਕ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਉਸਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਅਭਿਲਾਸ਼ਾਵਾਦੀ ਅਤੇ ਨਹੁੰ-ਚੱਕਣਾ ਹੋਣ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਇਸ ਲਈ, ਹਫੜਾ-ਦਫੜੀ ਨੂੰ ਵਿਚਾਰਦਿਆਂ ਅਤੇ ਵਿਵਾਦ ਜੋ ਪਿਛਲੇ ਕੁਝ ਮਹੀਨਿਆਂ ਤੋਂ ਮੀਡੀਆ ਵਿਚ ਚਲ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇਹ ਪੀਰੀਅਡ ਡਰਾਮਾ ਕਿੰਨਾ ਚੰਗਾ ਹੈ? ਡੀਸੀਬਲਿਟਜ਼ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ.

ਕਹਾਣੀ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਪ੍ਰਸੰਗ ਪਦਮਾਵਤ

ਦੀ ਅਸਲ ਕਹਾਣੀ ਪਦਮਾਵਤ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੀ ਇੱਕ ਕਵਿਤਾ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਮੁਹੰਮਦ ਮਲਿਕ ਜਿਆਸੀ.

ਅਸਲ ਵਾਂਗ ਹੀ, ਇਹ ਫਿਲਮ ਚਿਤੌੜ ਕਿੰਗ, ਮਹਾਰਾਵਲ ਰਤਨ ਸਿੰਘ (ਸ਼ਾਹਿਦ ਕਪੂਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਈ ਗਈ), ਅਤੇ ਸਿੰਗਲ ਦੀ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ, ਪਦਮਾਵਤੀ (ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਈ ਗਈ) ਵਿਚਕਾਰ ਇਕਸੁਰਤਾਪੂਰਣ ਰਿਸ਼ਤੇ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ਦੀਪਿਕਾ ਪਾਦੁਕੋਣ).

ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਦੋਸਤਾਨਾ ਮੇਲ-ਜੋਲ ਟੁੱਟ ਗਿਆ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਦਿੱਲੀ ਦੇ ਸੁਲਤਾਨ ਅਲਾਉਦੀਨ ਖਿਲਜੀ (ਰਣਵੀਰ ਸਿੰਘ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਇਆ) ਦੀ ਆਮਦ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਰਾਜਾ ਅਤੇ ਮਹਾਰਾਣੀ ਲਈ ਸਾਰਾ ਨਰਕ ਟੁੱਟ ਗਿਆ.

ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ ਤੇ, ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਮੁੱਖ ਖਲਨਾਇਕ, ਖਿਲਜੀ ਨੇ 1296 ਈ. ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਚਾਚੇ ਅਤੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨੇਤਾ, ਜਲਾਲੂਦੀਨ ਖਿਲਜੀ (ਰਜ਼ਾ ਮੁਰਾਦ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਇਆ) ਦੀ ਹੱਤਿਆ ਕਰ ਕੇ, ਤਖਤ ਤੇ ਹਮਲਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ.

ਅਲਾਉਦੀਨ ਨੂੰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਮਹਾਰਾਣੀ ਪਦਮਾਵਤੀ ਦੀ ਖੂਬਸੂਰਤੀ ਬਾਰੇ ਰਤਨ ਸਿੰਘ ਦੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚੋਂ ਕੱishedੇ ਗਏ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਰਾਘਵ ਚੈਤਨਿਆ ਦੁਆਰਾ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ।

ਲਾਲਸਾ ਅਤੇ ਉਤਸੁਕਤਾ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ, ਖਿਲਜੀ ਮਹਾਰਾਣੀ ਨੂੰ ਕਾਬੂ ਕਰਨ ਲਈ ਚਿਤੌੜ ਵੱਲ ਤੁਰ ਪਏ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਜੋ ਹੋਇਆ, ਉਹ ਬਹਿਸ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਰਿਹਾ।

ਪੁਰਾਣੇ ਹਵਾਲਿਆਂ ਤੋਂ ਇਹ ਸੰਕੇਤ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਲਾਉਦੀਨ ਦੀ ਪਦਮਾਵਤੀ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਦੀ ਬੇਨਤੀ ਨੂੰ ਅਸਵੀਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਕਿਉਂਕਿ ਰਾਜਪੂਤ ਸਭਿਆਚਾਰ womenਰਤਾਂ ਨੂੰ ਅਣਜਾਣ ਆਦਮੀਆਂ ਨਾਲ ਮਿਲਣ ਤੋਂ ਵਰਜਦਾ ਸੀ।

ਆਪਣੀ ਹਉਮੈ ਦੇ ਸੱਟ ਲੱਗਣ ਨਾਲ, ਖਿਲਜੀ ਨੇ ਚਿਤੌੜ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਜੰਗ ਦਾ ਐਲਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹ ਗੱਦੀ ਉੱਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਿਆ ਅਤੇ ਦੁਖਦਾਈ ਤੌਰ ਤੇ, ਰਤਨ ਸਿੰਘ ਮਾਰਿਆ ਗਿਆ।

ਖਿਲਜੀ ਨੇ 1303 ਵਿਚ ਚਿਤੌੜ ਦੇ ਰਾਜ ਉੱਤੇ ਫਿਰ ਹਮਲਾ ਕੀਤਾ। ਅਖੀਰ ਵਿਚ ਇਸ ਨੂੰ ਜਿੱਤਣ ਤੇ, ਵਹਿਸ਼ੀ ਯੋਧਾ ਪਦਮਾਵਤੀ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿਚ ਚਲਾ ਗਿਆ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਤਕ, ਮਹਾਰਾਣੀ ਅਤੇ ਹੋਰ womenਰਤਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਨਮਾਨ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣ ਲਈ, ਜੌਹਰ ਦੁਆਰਾ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਖੁਦਕੁਸ਼ੀ ਕੀਤੀ.

ਭੰਸਾਲੀ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਦਿਸ਼ਾ

ਜਦੋਂ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਕੋਈ ਵੀ ਸੰਜੇ ਲੀਲਾ ਭੰਸਾਲੀ (ਐਸਐਲਬੀ) ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਅਭਿਲਾਸ਼ੀ ਦਿਸ਼ਾ 'ਤੇ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ.

ਫਿਲਮ ਦੇ ਲੜਾਈ ਦੇ ਲੜੀ ਦੌਰਾਨ ਐਸਐਲਬੀ ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਸ਼ਾਟ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਹੈ. ਨਾਲ ਹੀ, ਜਦੋਂ ਕਿਰਦਾਰ ਚੱਲ ਰਹੇ ਹਨ, ਕੈਮਰਾ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਚੱਲਦਾ ਹੈ ਪਦਮਾਵਤ ਇਸ ਦੇ ਦੁਖੀ ਮਹਿਸੂਸ.

ਇਹ ਸ਼ਾਟ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿਚ, ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਇਕ ਮੈਗਨਮ-ਓਪਸ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਨਹੀਂ ਪਦਮਾਵਤ IMAX 3D ਵਿੱਚ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਪਹਿਲੀ ਭਾਰਤੀ ਫਿਲਮ ਹੈ।

ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ, ਇਹ ਭੰਸਾਲੀ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਅੱਖ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਮੁੱਖ ਗੱਲ ਬਣ ਗਈ.

ਇੱਥੇ ਸਭ ਕੁਝ ਵੇਖਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਹੈ: ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੈੱਟ, ਨੇਤਰਹੀਣ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੁਸ਼ਾਕ ਅਤੇ ਹਾਂ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਰੰਗ.

ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਭੰਸਾਲੀ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਅਕਸਰ ਇਹ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਦੋ ਅਜਿਹੀਆਂ femaleਰਤਾਂ ਹਨ ਜੋ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ.

ਪਦਮਾਵਤ ਦੇ ਬਾਅਦ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮਾਰਕ ਹਮ ਦਿਲ ਦੇ ਚੁਕ ਸਨਮ ਕਿ ਇੱਕ ਐਸਐਲਬੀ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਪੁਰਸ਼ ਅਦਾਕਾਰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਨਜ਼ਰ ਆਉਣਗੇ.

ਟਕਰਾਅ ਜੋ ਅਸੀਂ ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿਚਾਲੇ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ ਰਣਵੀਰ ਅਤੇ ਸ਼ਾਹਿਦ ਕਾਫ਼ੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹਨ. ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਦੋ ਖੂਬਸੂਰਤ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਦੇ ਸ਼ਿਕਾਰੀ ਸਕ੍ਰੀਨ ਸਪੇਸ ਸ਼ੇਅਰ ਕਰਨ ਲਈ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦੇ!

ਦੇ ਅਧਾਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਦਮਾਵਤ ਹੈ, ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਬਰਾਬਰ ਮਨਮੋਹਕ ਹੈ, ਇੱਕ ਕ੍ਰੇਸੇਂਡੋ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣਾ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.

'ਜੌਹਰ' ਸੀਨ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਗੂਸਬੱਪਸ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਇਸਦੇ ਨਾਟਕੀ buildਾਂਚੇ ਦੇ ਕਾਰਨ.

Ofਰਤਾਂ ਦੀਆਂ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਚੀਕਾਂ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੁਹਾਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦੇਣਗੇ ਅਤੇ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਦਿਨਾਂ ਲਈ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਰਹਿਣਗੇ.

ਇਹ ਆਖਰੀ 15-20 ਮਿੰਟ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਪੂਰੇ ਨਵੇਂ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਲੈ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਇਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨਿਰਵਿਘਨ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਸੰਜੇ ਲੀਲਾ ਭੰਸਾਲੀ ਕੀ ਹੈ.

ਕਾਸਟ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਪਦਮਾਵਤ

ਪਦਮਾਵਤ, ਜਿਵੇਂ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਸ਼ਕਤੀ ਨਾਲ ਭਰੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹਨ. ਦੀਪਿਕਾ ਪਾਦੁਕੋਣ, ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਸਿਰਫ ਕਮਾਲ ਦੀ ਹੈ.

ਪਦੁਮਾਵਤੀ ਨਾਲੋਂ ਪਦਮਾਵਤੀ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਦੀਪਿਕਾ ਹਰ ਸੀਨ 'ਚ ਇੰਨੀ ਬੇਵਕੂਫ ਅਤੇ ਖੂਬਸੂਰਤ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਕਿੰਨੀ ਵੀ ਗੰਭੀਰ ਜਾਂ ਗਹਿਰਾਈ ਕਿਉਂ ਨਾ ਹੋਵੇ.

ਮਸਤਾਨੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੀਪਿਕਾ ਦੀ ਅਦਾਕਾਰੀ ਇਸ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉੱਦਮ ਵਿਚ ਉੱਚਾ ਉੱਤਰ ਜਾਂਦੀ ਹੈ.

ਸ਼ਾਹਿਦ ਕਪੂਰ ਵੀ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਉਸਦੀ ਅਵਾਜ਼ ਬੁਲੰਦ (ਜ਼ਬਰਦਸਤ) ਹੈ, ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਹਨ ਅਤੇ मुद्रा ਰਤਨ ਸਿੰਘ ਵਾਂਗ ਬਹਾਦਰੀ ਵਾਲੀ ਹੈ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਕਪੂਰ ਅਤੇ ਪਾਦੁਕੋਣ ਦੀ ਕੈਮਿਸਟਰੀ ਨਿਹਾਲ ਹੈ, ਉਹ ਰਾਜਾ ਅਤੇ ਰਾਣੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਕੱਠੇ ਬਹੁਤ ਯਕੀਨਨ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ.

ਅਸਲ ਸ਼ੋਅ-ਚੋਰੀਕਰਤਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਰਣਵੀਰ ਸਿੰਘ ਹੈ. ਉਹ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹੈ, ਘੱਟ ਕਹਿਣ ਲਈ. ਅਲਾਉਦੀਨ ਖਿਲਜੀ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰਣਵੀਰ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਖਤਰਨਾਕ ਖਲਨਾਇਕ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਸ਼ਾਇਦ ਸੰਜੇ ਦੱਤ ਕਾਂਚਾ ਚੀਨਾ ਦੇ ਤੌਰ' ਤੇ ਹੈ।

ਖਿਲਜੀ ਦਾ ਡਰਾਉਣਾ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਰੋਲ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਅਦ ਵੀ ਤੁਹਾਡੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿਚ ਟਿਕ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਰਣਵੀਰ ਦੀ ਅੱਜ ਤੱਕ ਦੀ ਮਿਆਦ, ਅਵਧੀ ਤੱਕ ਦਾ ਸਰਵਸ੍ਰੇਸ਼ਠ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੈ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਸਿਰਫ ਮੁੱਖ ਕਾਸਟ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਚਮਕਦਾ ਹੈ. ਸਹਿਯੋਗੀ ਕਾਸਟ ਅਸਾਧਾਰਣ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵੀ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ.

ਜਿਮ ਸਰਬ ਖਿਲਜੀ ਦੇ ਖੁਸਰੇ ਪਤਨੀ ਮਲਿਕ ਕਾਫ਼ਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪਹਿਲੇ ਦਰਜੇ ਦਾ ਹੈ. ਉਸ ਦੀ ਸਕ੍ਰੀਨ ਮੌਜੂਦਗੀ ਇੰਨੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਹੈ ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਕੰਮ ਜਾਂ ਸੰਵਾਦ ਦਰਸ਼ਕਾਂ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ.

ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਅਦਿਤੀ ਰਾਓ ਹੈਦਰੀਦੀ ਸਕ੍ਰੀਨ ਦੀ ਦਿੱਖ ਵੀ ਉਨੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਖਿਲਜੀ ਦੀ ਪਤਨੀ ਮਹਿਰੂਨਿਸਾ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖੂਬਸੂਰਤ ਲੱਗਦੀ ਹੈ.

ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਸੰਵਾਦਾਂ ਨਾਲ, ਹੈਦਰੀ ਦੀ ਸਰੀਰਕ ਭਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਸਮੀਕਰਨ ਕਈ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਬਹੁਤ ਚੰਗੀ ਹੈ!

ਇੱਕ ਖਾਸ ਜ਼ਿਕਰ ਅਨੁਪ੍ਰਿਯ ਗੋਯੰਕਾ ਨੂੰ ਵੀ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਵੇਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਟਾਈਗਰ ਜ਼ਿੰਦਾ ਹੈ. ਗੋਇੰਕਾ ਨਗਮਤੀ, ਰਤਨ ਸਿੰਘ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਪਤਨੀ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਮਹਾਰਾਣੀ ਵਜੋਂ ਇਕ ਠੋਸ ਪ੍ਰਭਾਵ ਛੱਡਦੀ ਹੈ. ਅਨੁਪ੍ਰਿਯਾ ਵਿਚ ਇਕ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਉੱਚ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ.

ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਮਹਾਨ ਰਜ਼ਾ ਮੁਰਾਦ ਵੀ ਆਪਣੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਅਤੇ ਕਥਾਵਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਹਮਦਰਦੀ

ਇੱਥੇ ਆਪਸੀ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਹਨ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਮਰਦ ਅਤੇ charactersਰਤ ਪਾਤਰਾਂ ਲਈ ਅਨੁਭਵ ਕਰਨਗੇ.

ਇਕ ਪਾਸੇ, ਅਸੀਂ ਅਲਾਉਦੀਨ ਖਿਲਜੀ ਅਤੇ ਮਹਾਰਾਵਲ ਰਤਨ ਸਿੰਘ (ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਵੱਖ ਵੱਖ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ) ਪ੍ਰਤੀ ਗੁੱਸਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਾਂ.

ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਦਰਸ਼ਕ ਵਾਸਨਾ ਅਤੇ ਜ਼ੁਲਮ ਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਖਿਲਜੀ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ'sਰਤ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਦਾ ਹੈ.

ਜਦੋਂ ਰਤਨ ਸਿੰਘ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਗੁੱਸੇ ਵਿਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਉੱਚ ਸਿਧਾਂਤ ਅਤੇ ਸਵੈ-ਮਾਣ ਉਸ ਨੂੰ ਖ਼ਾਲਜੀ 'ਤੇ ਸਹੀ ਸਮੇਂ ਤੇ ਹਮਲਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਇਸ ਦੁਸ਼ਮਣ ਦਾ ਨਾਸ਼ ਕਰਨ ਤੋਂ ਰੋਕਦੇ ਹਨ.

ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਦਰਸ਼ਕ ਪਦਮਾਵਤੀ ਅਤੇ ਮਹਿਰੂਨਿਸਾ ਦੇ charactersਰਤ ਪਾਤਰਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਮਾਣ ਅਤੇ ਹਮਦਰਦੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਪਾਤਰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਜ਼ਬਰਦਸਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜਿੱਥੇ womenਰਤਾਂ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫੈਸਲਾ ਲੈਣ ਵਾਲੀਆਂ ਦੀ ਬਜਾਏ ਘਰੇਲੂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਮੰਨੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਸਨ.

ਮਿਸਾਲ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਮਹਿਰੂਨਿਸਾ ਰਾਜਪੂਤਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਅਤੇ ਵੱਕਾਰ ਨੂੰ ਜੋਖਮ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਪਦਮਾਵਤੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਰਾਜਪੂਤ ਵਜੋਂ ਆਪਣਾ ਸਨਮਾਨ ਅਤੇ ਡਿ dutyਟੀ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਣ ਲਈ ਕੁਝ ਵੀ ਕਰੇਗੀ.

ਮਨੁੱਖਾਂ ਦੇ ਸੰਸਾਰ ਦੁਆਰਾ ਉਦਾਸੀ ਅਤੇ ਮੌਤ ਨੂੰ ਬਰਬਾਦ ਕਰਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਨੇਕੀ ਹੈ. ਤੱਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਉਹ ਕਰਦੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਸਹੀ ਸਮਝਦੇ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਭੰਸਾਲੀ ਇਸ femaleਰਤ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਪ੍ਰਚਾਰ ਕੀਤੇ ਜਾਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦੱਸੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ.

ਇਕ ਹੋਰ ਨਿਰੀਖਣ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਐਸ ਐਲ ਬੀ ਅਕਸਰ ਆਪਣੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਤੀਕਵਾਦ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਵਿੱਚ ਦੇਵਦਾਸ, ਇਹ ਦੀਆ ਸੀ ਜੋ ਦੇਵ ਲਈ ਪਾਰੋ ਦੇ ਪਿਆਰ ਦੀ ਤਾਕਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਸੀ.

ਫਿਲਮ ਕਾਲੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਹੀਣ ਕਮਜ਼ੋਰੀ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਵੇਂ ਕੋਈ ਅੰਧਕਾਰ ਅਤੇ' ਕਾਲੇ 'ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਵੇਖ ਸਕਦਾ. ਇਹ ਹੈ, ਜਦ ਤੱਕ ਇਸ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸੁੰਘਦਾ ਹੈ. ਬਰਫ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਆਸ ਅਤੇ ਚਾਨਣ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ.

ਚਿੰਨ੍ਹ ਵੀ ਧੁੰਦਲਾ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਪਦਮਾਵਤ। ਇਸ ਵਾਰ, ਇਹ ਇੱਕ ਕੰਵਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਜੋ ਅਧਿਕਾਰਤ ਪੋਸਟਰਾਂ ਵਿੱਚ 'ਟੀ' ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.

ਕੰਵਲ ਖੂਬਸੂਰਤ ਅਤੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਹੈ, ਫਿਰ ਵੀ ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਬਿੱਲੀਆਂ ਵਿਚ ਤੈਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬਚ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਇਹ ਮਹਾਰਾਣੀ ਪਦਮਾਵਤੀ ਦੀ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਅਣਜਾਣ ਕਿਰਪਾ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ.

ਯਾਦਗਾਰੀ ਸਾਉਂਡਟ੍ਰੈਕ ਅਤੇ ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ ਸਕੋਰ

ਪਿਛਲੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸੰਗੀਤਕ ਸਾਉਂਡਟ੍ਰੈਕਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਰਾਮ ਲੀਲਾ ਅਤੇ ਬਾਜੀਰਾਓ ਮਸਤਾਨੀ, ਐਸਐਲਬੀ ਨੇ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਨਾਲ ਚਾਰਟਬਸਟਰ ਬਣਾਇਆ ਪਦਮਾਵਤ.

ਐਲਬਮ, ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਰਾਜਸਥਾਨੀ ਅਤੇ ਮੱਧ ਪੂਰਬੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਭਰਪੂਰ ਮਿਸ਼ਰਣ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੀ ਹੈ.

'ਘੁਮਾਰ' ਰਾਜਸਥਾਨ ਤੋਂ ਆਏ ਰਵਾਇਤੀ ਨਾਚ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੀ ਹੈ ਸ਼੍ਰੇਆ ਘੋਸ਼ਾਲ ਅਤੇ ਸਵਰੂਪ ਖਾਨ.

ਗਾਣੇ ਲਈ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਲੋਕ ਭਾਵਨਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਮਨਮੋਹਕ ਤਮਾਸ਼ਾ ਦੇ ਨਾਲ ਹੈ ਜੋ ਪਦੁਕੋਣ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ ਨਾਲ ਖਿੱਚਦਾ ਵੇਖਦਾ ਹੈ.

ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, 'ਬਿਨਟੇ ਦਿਲ' ਅਤੇ 'ਖਲੀਬਲੀ' ਦੋ ਗਾਣੇ ਹਨ ਜੋ ਮਿਡਲ ਈਸਟਨ ਦੀ ਧੜਕਣ ਅਤੇ ਤਾਲ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ .ਦੇ ਹਨ.

'ਬਿਨਟੇ ਦਿਲ', ਖ਼ਾਸਕਰ, ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਅਸਲੀ ਜਾਦੂ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਹੈ. ਮੁੱਖ ਬੋਲ ਇਹ ਦੱਸਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਇੱਕ ਲੜਕੀ ਦਾ ਦਿਲ ਮਿਸਰ / ਮਿਸਰ ਵਿੱਚ ਹੈ. ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਸਤਰਾਂ ਖਿਲਜੀ ਦੇ ਪਦਮਾਵਤੀ ਪ੍ਰਤੀ ਖਿੱਚ ਦਾ ਸੰਖੇਪ ਹਨ.

ਅਰੀਜੀਤ ਸਿੰਘ ਦਾ ਅਰਬੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਗਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਉੱਤਮ ਹੈ। ਇਹ ਉਸਦੇ ਵਧੀਆ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ!

'ਖਾਲਿਬਲੀ' 'ਬਿਨਤੇ ਦਿਲ' ਨਾਲੋਂ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਚ ਥੋੜ੍ਹਾ ਵੱਖਰਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਮਹਾਰਾਣੀ ਪ੍ਰਤੀ ਖਿੱਚ ਦਾ ਵਰਣਨ ਅਜੇ ਵੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. 'ਖਲੀਬਲੀ' ਵਿਚਲੀ ਧੁਨ ਮਨਮੋਹਣੀ ਹੈ, ਲਗਭਗ 'ਮੱਲ੍ਹਾਰੀ' ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਦਮਾਵਤ।

ਸਮੂਹਿਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਗਾਣੇ ਸਪੈਲਿੰਗ ਹੋ ਰਹੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਬਲਿਹਰਾ ਦਾ ਪਿਛੋਕੜ ਸਕੋਰ ਦੋਨੋ ਹੀ ਮਨਮੋਹਕ ਅਤੇ ਪਕੜਨ ਵਾਲਾ ਹੈ.

ਕੋਈ ਵੀ ਇਸ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਗਲਤ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ!

ਅੰਤਮ ਸ਼ਬਦ?

ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਬਿੰਦੂਆਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਕੁਝ ਕਮੀਆਂ ਹਨ.

ਪਹਿਲਾਂ, 2 ਘੰਟੇ ਅਤੇ 40 ਮਿੰਟ ਦੀ ਮਿਆਦ ਲੰਬੀ ਲੱਗਦੀ ਹੈ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਕਿਉਂਕਿ ਦੂਸਰਾ ਅੱਧ ਥੋੜ੍ਹਾ ਬਾਹਰ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਕੁਝ ਸੰਪਾਦਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਘੱਟ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਘੱਟੋ ਘੱਟ 2 ਘੰਟੇ ਅਤੇ 30 ਮਿੰਟ ਤੱਕ!

ਦੂਜਾ, ਫਿਲਮ ਖ਼ਿਲਜੀ 'ਤੇ ਮੁੱਖ ਤੌਰ' ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਹੁੰਦੀ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਪਦਮਾਵਤੀ ਦਾ ਪਿਛੋਕੜ ਹੋਰ ਵੇਖਣਾ ਦਿਲਚਸਪ ਹੁੰਦਾ. ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਉਹ ਕਿਵੇਂ ਵਧੇਰੇ ਗਿਆਨਵਾਨ ਬਣਨ ਲੱਗੀ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਤੀਰਅੰਦਾਜ਼ੀ ਦੀ ਸਿਖਲਾਈ ਕਿਵੇਂ ਲਈ.

ਇਹ ਉਸਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿਚ ਵਧੇਰੇ ਡੂੰਘਾਈ ਜੋੜਦਾ ਅਤੇ ਅੱਖਰ ਦੀ ਉੱਨਤੀ ਦਾ ਸਪਸ਼ਟ ਗ੍ਰਾਫ ਦੇਖਣ ਵਿਚ ਸਾਡੀ ਮਦਦ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ.

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਰਾਣੀ ਨਾਗਮਤੀ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਾਫ਼ੀ ਗੈਰ-ਸੁਖਾਵੇਂ inੰਗ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਸਾਡੀ ਇੱਛਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਹੋਰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ.

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਨ੍ਹਾਂ ਕੁਝ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਪਦਮਾਵਤ ਸੰਜੇ ਲੀਲਾ ਭੰਸਾਲੀ ਦਾ ਨਿਸ਼ਚਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਕ ਹੋਰ ਮਹਾਨ ਕਲਾ ਹੈ.

ਫਿਲਮ ਇਕ ਕਲਾ ਦਾ ਕੰਮ ਹੈ ਜਿਸ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਅਤੇ ਮਨਾਇਆ ਜਾਣਾ ਲਾਜ਼ਮੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਅੱਜ ਤਕ ਦਾ ਉਸਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਦਰਸ਼ਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਦੇਖਦਾ ਪਦਮਾਵਤ, ਉਹ ਸਿੱਧਾ ਇਸ ਨੂੰ. ਅਸੀਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਜਾਓ ਅਤੇ ਇਸ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਮਨਮੋਹਕ ਟੁਕੜੇ ਵੇਖੋ.