"ਮੈਂ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਵਾਪਸ ਜਾਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ। ਮੈਂ ਦੁਬਾਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ।"
ਅਜਿਹੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਪਲ ਆਉਂਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਕਿਸੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਅਤੇ ਉਦਯੋਗਿਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਰਿਜੀਤ ਸਿੰਘ ਦਾ ਪਲੇਬੈਕ ਗਾਇਕੀ ਤੋਂ ਦੂਰੀ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਹੀ ਪਲ ਹੈ।
ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ, ਹਿੰਦੀ ਸਿਨੇਮਾ ਨੇ ਭਾਰਤੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਆਕਾਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਅਜਿਹੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਪਰਦੇ 'ਤੇ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਵਾਂਗ ਹੀ ਪ੍ਰਤੀਕ ਬਣ ਗਈਆਂ ਹਨ।
ਤੋਂ 'ਤੁਮ ਹੀ ਹੋ' ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਆਸ਼ਿਕੀ 2, ਸਿੰਘ ਨੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਦਾ ਐਲਾਨ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ "ਕੋਈ ਵੀ ਨਵਾਂ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਲਵੇਗਾ" ਪਲੇਬੈਕ ਗਾਇਕ".
ਉਸਦੇ ਬਿਆਨ ਵਿੱਚ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਹੈ: "ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ। ਇਹ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਯਾਤਰਾ ਸੀ।"
ਸਿੰਘ ਦਾ ਇਹ ਕਦਮ ਅਜਿਹੇ ਸਮੇਂ ਆਇਆ ਹੈ ਜਦੋਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮਾਲਕੀ, ਰਚਨਾਤਮਕ ਨਿਯੰਤਰਣ ਅਤੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨਾਲ ਸਿੱਧੇ ਸਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ।
ਇੱਥੇ ਉਸਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕਿਉਂ ਸਮਝਦਾਰੀ ਵਾਲਾ ਹੈ।
ਨਿੱਜੀ ਪਛਾਣ ਲਈ ਪਲੇਬੈਕ ਵਿਰਾਸਤ
ਪਲੇਅਬੈਕ ਗਾਇਕੀ ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਭਾਰਤੀ ਸਿਨੇਮਾ ਦਾ ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਹਿੱਸਾ ਰਹੀ ਹੈ ਆਲਮ ਆਰਾ ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ 1931 ਵਿੱਚ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਫ਼ਿਲਮ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦਾ ਇੱਕ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੱਤ ਬਣ ਗਿਆ।
ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ, ਪਲੇਬੈਕ ਗਾਇਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਹਸਤੀਆਂ ਬਣ ਗਏ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੇ ਪੂਰੀਆਂ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਆਕਾਰ ਦਿੱਤਾ।
ਅਰਿਜੀਤ ਸਿੰਘ ਇਸ ਪਰੰਪਰਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਜੋਂ ਉੱਭਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਮਰ ਸਮੂਹਾਂ ਦੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨਾਲ ਜੁੜਦੇ ਹੋਏ ਆਧੁਨਿਕ ਬਾਲੀਵੁੱਡ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਪਲੇਬੈਕ ਗਾਇਕੀ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰਹਿਣ ਦਾ ਉਸਦਾ ਫੈਸਲਾ ਉਸਦੀ ਨਿੱਜੀ ਕਲਾਤਮਕ ਪਛਾਣ ਨੂੰ ਫਿਲਮ-ਅਗਵਾਈ ਵਾਲੀ ਬ੍ਰਾਂਡਿੰਗ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਫ਼ਿਲਮੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਢਾਲਣ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਸਿੰਘ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਜਗ੍ਹਾ ਵੱਲ ਵਧਦਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਸਦੇ ਗਾਣੇ ਆਪਣੀਆਂ ਸ਼ਰਤਾਂ 'ਤੇ ਮੌਜੂਦ ਹੋਣ।
ਇਹ ਦੱਸਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਤੀ ਵਚਨਬੱਧ ਹੈ, ਸਿੰਘ ਨੇ ਕਿਹਾ:
"ਮੈਂ ਭਾਰਤੀ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਸੰਗੀਤ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਜਾਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ। ਮੈਂ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਜਾਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ। ਮੈਂ ਦੁਬਾਰਾ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ।"
ਭਾਰਤ ਵਿੱਚ ਸੁਤੰਤਰ ਸੰਗੀਤ ਹਮੇਸ਼ਾ ਮੌਜੂਦ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਪਰ ਸੋਸ਼ਲ ਮੀਡੀਆ ਅਤੇ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਪਲੇਟਫਾਰਮਾਂ ਨੇ ਇਸਦੀ ਪਹੁੰਚ ਵਧਾ ਦਿੱਤੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਫਿਲਮ ਸਟੂਡੀਓ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਸੰਗੀਤ ਰਿਲੀਜ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਮਿਲੀ ਹੈ।
ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਸੁਣਨ ਦੀਆਂ ਆਦਤਾਂ ਬਦਲ ਰਹੀਆਂ ਹਨ। ਦਰਸ਼ਕ ਸਿਰਫ਼ ਫ਼ਿਲਮੀ ਸਾਉਂਡਟ੍ਰੈਕ ਸਿੰਗਲਜ਼ ਦੀ ਬਜਾਏ ਪੂਰੇ ਐਲਬਮਾਂ ਅਤੇ ਸੰਕਲਪ-ਅਧਾਰਿਤ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦਿਖਾ ਰਹੇ ਹਨ।
ਇਹ ਅਰਿਜੀਤ ਸਿੰਘ ਵਰਗੇ ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ ਫਿਲਮ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਤੋਂ ਪਰੇ ਨਵੀਆਂ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਕੁਦਰਤੀ ਪਲ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਉਦਯੋਗ ਆਲੋਚਨਾ
ਅਰਿਜੀਤ ਸਿੰਘ ਦਾ ਇਹ ਫੈਸਲਾ ਹਿੰਦੀ ਫਿਲਮ ਸੰਗੀਤ ਉਦਯੋਗ ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਆਲੋਚਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਨਿਰਪੱਖਤਾ, ਪਾਰਦਰਸ਼ਤਾ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਖੜੋਤ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਵੱਧਦੀ ਜਾਂਚ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ ਹੈ।
ਆਪਣੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਮਾਈ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਗਾਇਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਕਾਰੋਬਾਰ ਦੇ ਨੈਤਿਕ ਅਤੇ ਵਿੱਤੀ ਢਾਂਚੇ 'ਤੇ ਸਵਾਲ ਉਠਾਏ ਹਨ।
'ਤੇ ਬੋਲਦੇ ਹੋਏ ਸੰਗੀਤ ਪੋਡਕਾਸਟ, ਉਹ ਨੇ ਕਿਹਾ:
"ਇਹ ਸਾਰਾ ਕਾਰੋਬਾਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਪਿੱਠ 'ਤੇ ਚਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਇੱਕ ਵਪਾਰੀ ਜਿੰਨਾ ਵਿਹਾਰਕ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ।"
"ਪਰ ਕਿਉਂਕਿ ਕਾਰੋਬਾਰ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੇਕਰ ਹਰ ਕੋਈ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਤਾਂ ਕੁਝ ਗਲਤ ਹੈ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕੁਝ ਗੱਲਾਂ ਬਾਰੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।"
"ਜਾਂ ਤਾਂ ਕੀਤੇ ਜਾ ਰਹੇ ਕੰਮ ਲਈ ਉਚਿਤ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰੋ ਜਾਂ ਕੰਮ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਨਾ ਦਿਓ।"
“ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਵਿੱਚ ਤਨਖਾਹ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦੀ। ਦਿਨ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਹਰ ਚੀਜ਼ 'ਤੇ ਗੱਲਬਾਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
"ਇਹ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਜ਼ੁਬਾਨੀ ਚਰਚਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਗੱਲ 'ਤੇ ਚਰਚਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਕੰਮ ਕੁਝ ਹੋਰ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਭੁਗਤਾਨ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੀ ਚੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।"
ਇਹ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਮੌਖਿਕ ਸਮਝੌਤਿਆਂ, ਭੁਗਤਾਨ ਦੀਆਂ ਅਸੰਗਤੀਆਂ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਵਿਵਹਾਰ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਚੱਲ ਰਹੀਆਂ ਚਿੰਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।
ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਸੁਤੰਤਰ ਸੰਗੀਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦੀ ਮਾਲਕੀ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਣ, ਵੰਡ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਦਿਸ਼ਾ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।
ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਗਾਇਕਾਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਫਿਲਮ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਆਮਦਨ ਦੇ ਸਰੋਤਾਂ ਨੂੰ ਵਿਭਿੰਨ ਬਣਾਇਆ ਹੈ, ਸਿੰਘ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਰਵਾਇਤੀ ਪਲੇਬੈਕ ਢਾਂਚਿਆਂ ਤੋਂ ਇੱਕ ਹੋਰ ਫੈਸਲਾਕੁੰਨ ਤਬਦੀਲੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਕਲਾਕਾਰ-ਪਹਿਲਾ ਸੰਗੀਤ
ਅਰਿਜੀਤ ਸਿੰਘ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸਿਨੇਮਾ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਪਰੇ ਹੈ।
ਉਹ ਇਸ ਵੇਲੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਫਾਲੋ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਪੋਟੀਫਾਈ 'ਤੇ ਕਲਾਕਾਰ, 171 ਮਿਲੀਅਨ ਫਾਲੋਅਰਜ਼ ਅਤੇ 58 ਮਿਲੀਅਨ ਮਾਸਿਕ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਭਾਰਤ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਟ੍ਰੀਮ ਕੀਤਾ ਜਾਣ ਵਾਲਾ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਲਗਾਤਾਰ ਸੱਤ ਸਾਲ.
ਇਹ ਅੰਕੜੇ ਉਸਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਫਾਲੋ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਫਿਲਮ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਤੋਂ ਪਰੇ ਉਸਦੀ ਪਹੁੰਚ ਨੂੰ ਹੋਰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਅਤੇ ਇਹਨਾਂ ਵਰਗੇ ਉੱਚ-ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ ਸਹਿਯੋਗਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਐੱਡ ਸ਼ੇਰਨ, ਵਿਸ਼ਾਲ ਸੰਗੀਤ ਉਦਯੋਗ ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰੁਝਾਨਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਸਪੋਟੀਫਾਈ ਇੰਡੀਆ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਪੋਡਕਾਸਟ ਦੇ ਮੁਖੀ ਧਰੁਵੰਕ ਵੈਦਿਆ ਨੇ ਕਿਹਾ:
“ਭਾਰਤ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਫਿਲਮ-ਸੰਗੀਤ-ਪਹਿਲਾਂ ਵਾਲਾ ਉਦਯੋਗ ਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ, ਇਹੀ ਸ਼ੈਲੀ ਸੀ ਜੋ ਦਬਦਬਾ ਰੱਖਦੀ ਸੀ।
"ਪਰ ਪਿਛਲੇ 5 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ, ਅਸੀਂ ਕਲਾਕਾਰ-ਪਹਿਲੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਵਧਦੇ ਦੇਖਿਆ ਹੈ।"
"ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ EY ਰਿਪੋਰਟ ਨੇ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਕਿ 5 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਲਗਭਗ 80% ਸੰਗੀਤ ਫਿਲਮਾਂ ਤੋਂ ਖਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਹੁਣ ਇਹ ਘੱਟ ਕੇ 60% ਰਹਿ ਗਿਆ ਹੈ, ਬਾਕੀ ਪਹਿਲਾਂ ਕਲਾਕਾਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।"
ਇਹ ਅੰਕੜੇ ਸੁਣਨ ਦੀਆਂ ਆਦਤਾਂ ਅਤੇ ਉਦਯੋਗਿਕ ਅਰਥਸ਼ਾਸਤਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਾਪਣਯੋਗ ਤਬਦੀਲੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ।
ਹੁਣ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸੁਤੰਤਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਕਾਫ਼ੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਗੈਰ-ਰਵਾਇਤੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਜੋੜ ਰਹੀਆਂ ਹਨ।
ਇੱਕ ਤਾਜ਼ਾ ਉਦਾਹਰਣ ਵਿੱਚ ਟਾਈਟਲ ਟਰੈਕ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ ਧੁਰੰਧਰ, ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਫਿਲਮ ਜਿਸਨੇ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਵਿੱਚ 1,200 ਕਰੋੜ ਰੁਪਏ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦੀ ਕਮਾਈ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਭਾਰਤੀ ਰੈਪਰ ਸੀ - ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਨਤੀਜਾ ਜੋ ਪੰਜ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਅਸੰਭਵ ਜਾਪਦਾ ਸੀ।
ਅਰਿਜੀਤ ਸਿੰਘ ਦਾ ਪਲੇਬੈਕ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੋਣਾ ਭਾਰਤੀ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਇੱਕ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਪਲ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ, ਉਸਦੇ ਅਗਲੇ ਕਦਮ ਇੱਕ ਹੋਰ ਉੱਚ-ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜਾਪ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਉਸਦੀ ਡਿਸਕੋਗ੍ਰਾਫੀ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਸਰੋਤਿਆਂ ਲਈ, ਇਹ ਫੈਸਲਾ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਅਧਿਕਾਰ ਨੂੰ ਇਕਜੁੱਟ ਕਰਨ ਅਤੇ ਪਲੇਬੈਕ ਸੰਮੇਲਨਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆਪਣੀ ਵਿਰਾਸਤ ਨੂੰ ਆਕਾਰ ਦੇਣ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਉਸਦਾ ਫੈਸਲਾ ਵੱਡੇ ਉਦਯੋਗਿਕ ਅੰਦੋਲਨਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਹੋਰ ਭਾਰਤੀ ਕਲਾਕਾਰ ਪਲੇਬੈਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਛੱਡ ਸਕਦੇ ਹਨ।
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਭਾਰਤੀ ਸੰਗੀਤ ਫਿਲਮੀ ਸਾਉਂਡਟਰੈਕਾਂ ਤੋਂ ਪਰੇ ਫੈਲਦਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਰਿਜੀਤ ਦਾ ਬਦਲਾਅ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਸਥਾਪਿਤ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਉਦਯੋਗ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲ ਬਣਾ ਰਹੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਹਨ।
ਲੋਡ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ...