ਵਸੀਮ ਮਹਿਮੂਦ: ਮਹਾਨ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਏਸ਼ੀਅਨ ਟੀਵੀ ਦਾ ਪਾਇਨੀਅਰ

ਅਵਾਰਡ ਜੇਤੂ ਬ੍ਰੌਡਕਾਸਟਰ, ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਰਣਨੀਤਕ ਸੰਚਾਰ ਸਲਾਹਕਾਰ ਵਸੀਮ ਮਹਿਮੂਦ ਬੀਬੀਸੀ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ 'ਤੇ ਜਮ੍ਹਾਂ ਹੋਏ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹਨ.

1965 ਵਿਚ ਏਸ਼ੀਅਨ ਯੂਨਿਟ ਦੇ ਹੋਂਦ ਵਿਚ ਆਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵਸੀਮ ਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਜਾਦੂ ਨਾਲ ਮਹਿੰਦਰ ਕੌਲ ਅਤੇ ਸਲੀਮ ਸ਼ਾਹਿਦ ਵਰਗੇ ਮਹਾਨ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੰਮ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ।

ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਯੂਨਿਟ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨਗੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਪਨਾ ਹੀ ਘਰਿ ਸਮਾਜੀਐ॥ (ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਘਰ ਬਣਾਓ: 1965) ਅਤੇ ਨਈ ਜ਼ਿੰਦਾਗੀ ਨਈ ਜੀਵਨ (ਨਵੀਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ, ਨਵੀਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ: 1968).

21 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿਚ, ਵਸੀਮ ਮਹਿਮੂਦ ਨੇ 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਮੀਡੀਆ ਕੈਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ. ਬੀਬੀਸੀ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੇ ਆਪਣੇ ਅੱਠ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਵਸੀਮ ਪੇਬਲ ਮਿਲ ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਸੀ - ਨਵੀਨਤਾ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਅੱਗੇ.

ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਧਾਵਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ 'ਤੇ ਮੋਹਰੀ, ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਵਸੀਮ ਮਹਿਮੂਦ ਬੀਬ ਦੀ ਏਸ਼ੀਅਨ ਇਕਾਈ ਦੇ ਉਤਪਾਦਾਂ ਅਤੇ ਸਿੱਧੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸ਼ੋਅ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ. ਘਰਭਾਰ (1977), ਏਸ਼ੀਅਨ ਮੈਗਜ਼ੀਨ (1982) ਅਤੇ ਨੈੱਟਵਰਕ ਈਸਟ (1987).

ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਏਸ਼ੀਅਨ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਇਸ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਸਾਰੇ ਪਿਛੋਕੜ ਵਾਲੇ ਬਹੁ-ਭਾਸ਼ਾਈ ਰਚਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਤੁਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ.

ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਨਿਰਮਾਤਾ ਅਸ਼ੋਕ ਰਾਮਪਾਲ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿੱਚ, ਵਸੀਮ ਭਾਗਵਾਨ ਕ੍ਰਿਸ਼ਣ ਗੋਲਡ, ਬਿਸ਼ ਮਹੇ ਅਤੇ ਯੂਸਫ਼ ਅਜ਼ੀਜ਼ ਦੀ ਪਸੰਦ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਸਮਤ ਵਾਲਾ ਸੀ.

ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 'ਚ ਪੇਸ਼ਕਾਰ ਅਜ਼ਮਤ ਬਾਜਵਾ, ਰਾਸ਼ਿਦ ਅਸ਼ਰਫ, ਪਰਵੀਨ ਮਿਰਜ਼ਾ, ਲਲਿਤਾ ਅਹਿਮਦ, ਚਮਨ ਲਾਲ ਚਮਨ ਅਤੇ ਇਫਤਿਕਾਰ ਆਰਿਫ ਸਨ।

ਕੋਈ ਸਖਤ structureਾਂਚਾ ਨਾ ਹੋਣ ਕਰਕੇ, ਏਸ਼ੀਅਨ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਨੂੰ ਨਸਲਵਾਦ, ਸਭਿਆਚਾਰ ਅਤੇ ਪਛਾਣ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਲਈ ਇੱਕ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਦਿੱਤਾ.

ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਮਨੋਰੰਜਨ, ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਖੇਡਾਂ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਨਾਲ ਇੰਟਰਵਿsਜ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ.

ਉੱਤੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਏਸ਼ੀਅਨ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਅਮਿਤਾਭ ਬੱਚਨ, ਆਸ਼ਾ ਭੋਂਸਲੇ, ਇਮਰਾਨ ਖਾਨ, ਕਿਸ਼ੋਰ ਕੁਮਾਰ (ਮਰਹੂਮ), ਲਤਾ ਮੰਗੇਸ਼ਕਰ, ਰੇਖਾ, ਡੀ.ਸੀ.ਐੱਸ. ਨਾਜ਼ੀਆ ਹਸਨ (ਦੇਰ ਨਾਲ), ਜ਼ੋਹਾਇਬ ਹਸਨ ਅਤੇ ਹੋਰ.

ਇੱਥੇ ਵਸੀਮ ਮਹਿਮੂਦ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਇਮਰਾਨ ਖਾਨ ਨਾਲ ਬੀਬੀਸੀ ਇੰਟਰਵਿview ਵੇਖੋ:

ਏਸ਼ੀਅਨ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼-ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦੱਖਣੀ ਏਸ਼ੀਆਈ ਮਾਪਿਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ ਇੱਕ ਕ੍ਰਾਸਿੰਗ ਪੁਲ ਬਣ ਗਿਆ.

ਹਰ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੀ ਆਪਣੀ ਵੱਖਰੀ ਪਛਾਣ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦੱਖਣੀ ਏਸ਼ੀਆਈ ਲਿੰਕਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਸ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੀ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਏਸ਼ੀਆਈ ਜੀਵਨ ਸ਼ੈਲੀ ਲਈ ਇਕ ਤੁਰੰਤ ਅਪੀਲ ਸੀ ਅਤੇ ਇਕ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਲਿਵਿੰਗ ਰੂਮ ਟੀਵੀ ਵਾਚ ਸੀ.

ਏਸ਼ੀਅਨ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਹਰ ਸ਼ਨੀਵਾਰ ਸਵੇਰੇ 10:00 ਵਜੇ ਹਵਾ ਤੇ ਚਲਾ ਗਿਆ. ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਏਸ਼ੀਅਨ ਮੈਗਜ਼ੀਨ, ਵਸੀਮ ਮਹਿਲਾ ਹਫਤਾਵਾਰੀ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਜੀ ਤਿਆਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀਹਰਭਾਰ ਫਿਰ ਉਸ ਉੱਤੇ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਸੀ ਨੈੱਟਵਰਕ ਈਸਟ.

ਨਾਲ ਹੀ, ਵਸੀਮ ਨੇ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ ਗੋਲਡਨ ਓਲਡੀਜ਼ ਤਸਵੀਰ ਸ਼ੋਅ (1985), ਜਿਸ ਨੂੰ ਡੇਵ ਲੀ ਟ੍ਰੈਵਿਸ ਨੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ.

ਡੀਈਸਬਲਿਟਜ਼ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਜਵਾਬ ਵਿੱਚ, ਵਸੀਮ ਮਹਿਮੂਦ ਨੇ ਆਪਣੀ ਮੀਡੀਆ ਪ੍ਰਵੇਸ਼, ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਅਤੇ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਯਾਤਰਾ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਕੀਤੇ.

ਇੱਕ ਪੱਤਰਕਾਰੀ ਪਰਿਵਾਰ ਤੋਂ ਆਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀ ਮੀਡੀਆ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਉਜਾਗਰ ਕੀਤਾ?

ਮੇਰਾ ਖਿਆਲ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਵੱਡਾ ਹੋ ਰਿਹਾ ਸੀ ਤਾਂ ਪੱਤਰਕਾਰੀ ਘਰ ਵਿਚ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਰਬ ਵਿਆਪੀ ਸੀ. ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਚੇਤੰਨ ਸੀ.

ਮੇਰੇ ਮਾਪੇ ਦੋਵੇਂ ਪੱਤਰਕਾਰ ਸਨ। ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਜੀ ਯੂਕੇ ਵਿੱਚ ਉਰਦੂ ਪੱਤਰਕਾਰੀ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਨ। ਉਸਨੇ ਸਥਾਨਕ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਭਾਸ਼ਾ ਪ੍ਰੈਸ 'ਤੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਈ ਅਖਬਾਰਾਂ' ਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਸੀ.

ਜਿੱਥੋਂ ਤੱਕ ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਇਹ ਘਰ ਉਪ-ਮਹਾਂਦੀਪ ਦੇ ਪੱਤਰਕਾਰਾਂ, ਲੇਖਕਾਂ, ਸਿਆਸਤਦਾਨਾਂ ਅਤੇ ਸਿਤਾਰਿਆਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਾਡੇ ਨਾਲ ਰਹਿੰਦੇ ਸਨ ਜਦੋਂ ਉਹ ਯੂ ਕੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ.

“ਸੈਲੀ ਪਾਰਕ ਵਿਚ ਸਾਡੇ ਸਾਹਮਣੇ ਵਾਲੇ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਇਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਰਚੀਆਂ ਜਾਣੀਆਂ ਚਾਹੀਦੀਆਂ ਹਨ!”

ਵੱਡਾ ਹੋ ਕੇ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਮਾਪਿਆਂ ਦੀ ਇਕ magazineਰਤ ਰਸਾਲੇ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰਦਾ ਸੀ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਲਾਂਚ ਕੀਤਾ.

ਇਸ ਲਈ, ਹਰ ਮਹੀਨੇ, ਸਾਨੂੰ ਪਿੰਜਰਾਂ ਨੂੰ ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕੱਠੇ ਕਰਨਾ ਪਏਗਾ ਜਦੋਂ ਉਹ ਪ੍ਰਿੰਟਰ ਤੋਂ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦੇ ਅਤੇ ਮਿਡਲਲੈਂਡ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਦੀਆਂ ਦੁਕਾਨਾਂ' ਤੇ ਪਹੁੰਚਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸਟੈਪਲ ਕਰਦੇ.

ਮੇਰਾ ਖਿਆਲ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਕਦੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੱਤਰਕਾਰ ਵਜੋਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਨਹੀਂ ਸੋਚਿਆ ਬਲਕਿ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਕਲਾਵਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਵਧੇਰੇ ਝੁਕਾਅ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿਚ ਮੇਰੀ ਡਿਗਰੀ ਅਸਲ ਵਿਚ ਡਰਾਮਾ ਸੀ ਜਿਥੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਵੱਲ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਮੈਂ ਅਦਾਕਾਰੀ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ.

ਮੈਂ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਵਿਚ ਵੀ ਕਾਫ਼ੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸੋਚਦਾ ਸੀ ਕਿ ਮੇਰਾ ਭਵਿੱਖ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਆਰਟਸ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਰਿਵਾਰਕ ਕਾਰੋਬਾਰ ਵਿਚ ਅਜਿਹਾ ਕਹਿਣਾ ਹੈ.

ਤੁਸੀਂ ਬੀਬੀਸੀ ਵਿੱਚ ਪੈਰ ਕਿਵੇਂ ਪਾ ਲਿਆ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਕੀ ਸੀ?

ਇਹ ਭਿਆਨਕ ਲੱਗ ਸਕਦੀ ਹੈ ਪਰ ਪੱਕੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਅਸਾਨ ਸੀ. ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਡਿਗਰੀ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਸਾਲ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਸੀ ਅਤੇ ਗਰਮੀ ਦੀ ਬਰੇਕ ਤੇ ਸੀ. ਬੀਬੀਸੀ ਦੀ ਏਸ਼ੀਅਨ ਯੂਨਿਟ ਵਿਚ ਨਿਰਮਾਤਾ ਦੀ ਨੌਕਰੀ ਈਵਿਨ ਮੇਲ ਵਿਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ.

ਬੀਬੀਸੀ ਦੀਆਂ ਨੌਕਰੀਆਂ ਦਾ ਬਾਹਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਕੁਝ ਐਂਟਰੀ-ਪੱਧਰ ਦੀਆਂ ਨੌਕਰੀਆਂ ਜੋ ਮੀਡੀਆ ਗਾਰਡੀਅਨ ਵਿਚ ਹੋਣਗੀਆਂ.

ਮੇਰੇ ਦੋਸਤ, ਜੌਨ ਮਰੇ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਅਰਜ਼ੀ ਦੇਣ ਲਈ ਧੱਕ ਦਿੱਤਾ. ਮੈਂ ਕਦੇ ਇੱਕ ਮਿੰਟ ਲਈ ਇਹ ਨਹੀਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਮੈਨੂੰ 21 ਦੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਉਤਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲੇਗਾ.

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੈਂ ਅੱਗੇ ਚਲਾ ਗਿਆ ਜੇ ਬੀਬੀਸੀ ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨ ਨੂੰ ਭਰਨ ਦਾ ਤਜਰਬਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਹੋਰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ. ਮੈਂ ਫੇਰ ਸਵਾਰ ਹੋ ਗਿਆ, ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਮੈਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਪੱਕਾ ਯਕੀਨ ਸੀ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ.

ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਸੂਟ ਨਹੀਂ ਪਾਇਆ ਸੀ, ਪਰ ਕਾਲੀ ਡੋਰੀ, ਕਾਲੀ ਕਮੀਜ਼ ਅਤੇ ਕਰੀਮ ਬਲੇਜ਼ਰ ਨਾਲ ਗਿਆ ਸੀ. ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ ਮੇਰੀਆਂ ਵਿਅਰਥ ਚੋਣਾਂ ਬਾਰੇ ਨਿਰਣਾ ਨਾ ਕਰੋ, ਇਹ ਅੱਸੀ ਦਾ ਦਹਾਕਾ ਸੀ!

ਮੇਰਾ ਅਨੁਮਾਨ ਹੈ ਕਿ ਨੌਕਰੀ ਦੇ ਨਰਕ ਵਿਚ ਮੈਨੂੰ ਕੋਈ ਮੌਕਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਪਤਾ ਕਰਕੇ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਨੂੰ ਦੱਸਣ ਲਈ ਆਜ਼ਾਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਿਵੇਂ ਇਹ ਸੀ.

“ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਫਿਰ ਕਦੇ ਵੀ ਮੌਕਾ ਨਹੀਂ ਮਿਲੇਗਾ ਕਿ ਮੈਂ ਬੀ ਬੀ ਸੀ ਦੀਆਂ ਵੱਡੀਆਂ ਵਿੱਗਾਂ ਦੇ ਸਾਮ੍ਹਣੇ ਆਪਣੀ ਗੱਲ ਕਹੀ।”

ਮੇਰੀ ਯੋਜਨਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਦੱਸਣ ਦੀ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਪ੍ਰੋਗ੍ਰਾਮਿੰਗ ਬਾਰੇ ਕੀ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਕੁਝ ਸਹੀ ਕਿਹਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਤਿੰਨ ਹਫਤੇ ਬਾਅਦ ਮੈਨੂੰ ਫੋਨ ਆਇਆ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਨੌਕਰੀ ਮਿਲ ਜਾਵੇਗੀ। ”

ਇਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਜਦੋਂ ਬੀਬੀਸੀ ਦੀ ਘੰਟੀ ਵੱਜੀ, ਜਦੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸ਼੍ਰੀ ਮਹਿਮੂਦ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ ਤਾਂ ਮੈਂ ਇਹ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਸੌਂਪ ਦਿੱਤਾ. ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਉਹ ਉਸ ਬਾਰੇ ਕਿਸੇ ਟਿੱਪਣੀ ਲਈ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਅਕਸਰ ਕਰਦੇ ਸਨ.

80 ਵਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਿਰਮਾਤਾ ਦੀਆਂ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀਆਂ ਅਤੇ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਕੀ ਸਨ?

ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਿਨਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਨਿਰਮਾਤਾ ਦੀ ਨੌਕਰੀ ਹੁਣ ਨਾਲੋਂ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੀ ਸੀ. ਮੈਂ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਾਂਗਾ, ਇਕ ਵਾਰ ਮੇਰੇ ਬੌਸ ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਨਿਰਮਾਤਾ - ਅਸ਼ੋਕ ਰਾਮਪਾਲ ਨੇ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਦੇ ਦਿੱਤੀ.

ਮੈਂ ਫਿਰ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਾਂਗਾ, ਪੇਸ਼ਕਾਰਾਂ ਲਈ ਸੰਖੇਪ ਲਿਖਾਂਗਾ ਜੇ ਮੈਂ ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਸੰਮਿਲਕਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਸ਼ੂਟ ਕਰਾਂਗਾ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸੰਪਾਦਿਤ ਕਰਾਂਗਾ, ਸਟੂਡੀਓ ਲਿੰਕ ਲਿਖਾਂਗਾ ਅਤੇ ਗੈਲਰੀ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕਰਾਂਗਾ.

ਇਸਦੇ ਇਲਾਵਾ, ਮੈਂ ਉਰਦੂ / ਹਿੰਦੀ ਦਾ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਾਂਗਾ ਅਤੇ ਉਪਸਿਰਲੇਖਾਂ ਨੂੰ ਲਿਖਾਂਗਾ. ਲੰਦਨ ਭੇਜਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਸ ਸ਼ੋਅ 'ਤੇ ਸਾਈਨ ਆ toਟ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਮੈਂ ਆਖਰੀ ਵਿਅਕਤੀ ਹਾਂ.

“ਇਹ ਪੈਂਟ ਟੀਵੀ ਦੀ ਅਸਲ ਸੀਟ ਸੀ। ਮੈਂ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵੱਖ ਵੱਖ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਹੈਰਾਨ ਹਾਂ ਜੋ ਹੁਣ ਇੱਕ ਸ਼ੋਅ' ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ. "

ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਕਿ "ਕਮੇਟੀ ਦੁਆਰਾ ਉਤਪਾਦਨ" ਕਿਵੇਂ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਮੇਰੇ ਦਿਨ, ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਹਿਸਾ ਕਿਥੇ ਰੁਕਿਆ ਹੈ - ਮੇਰੇ ਨਾਲ!

ਇਕ ਦਿਲਚਸਪ ਕਹਾਣੀ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਜਦੋਂ ਵੀ ਤੁਸੀਂ ਕਮਿ theਨਿਟੀ ਵਿਚ ਜਾਂਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਦੱਸੋਗੇ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਐਤਵਾਰ ਸਵੇਰ ਬੀਬੀਸੀ ਸ਼ੋਅ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਪੁੱਛਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, "ਤਾਂ ਫਿਰ ਤੁਸੀਂ ਬਾਕੀ ਹਫ਼ਤੇ ਲਈ ਕੀ ਕਰਦੇ ਹੋ?"

"ਕਮਿ communityਨਿਟੀ ਦੇ ਅੱਧੇ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਯਕੀਨ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਲਾਡੀਪੂਲ ਰੋਡ 'ਤੇ ਟੇਕ-ਆਓ ਚਲਾਇਆ."

ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ, ਮੇਰਾ ਅਨੁਮਾਨ ਹੈ ਕਿ ਮੇਰਾ ਕੰਮ ਸ਼ੋਅ ਨੂੰ ਛੋਟੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਵਧੇਰੇ relevantੁਕਵਾਂ ਬਣਾਉਣਾ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਮਸਲਿਆਂ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਨਾ ਸੀ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੋਣਗੇ.

ਪ੍ਰੋਗ੍ਰਾਮਿੰਗ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਸੀਂ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਦੇ ਬੀਬੀਸੀ ਚੈਨਲਾਂ 'ਤੇ ਸਿਰਫ ਏਸ਼ੀਆਈ ਪ੍ਰੋਗ੍ਰਾਮਿੰਗ ਹੀ ਕਰਦੇ ਸੀ ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਪਣੀ ਜਿੰਮੇਵਾਰੀ ਨੂੰ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਾਡੇ ਤੋਂ ਉੱਚੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਬਾਰੇ ਜਾਣਦਾ ਸੀ.

ਏਸ਼ੀਅਨ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਤੁਹਾਡੀਆਂ ਕਿਹੜੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਹਨ?

ਨੌਂ ਜਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਬੀਬੀਸੀ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਮੁੱਖ ਗੱਲਾਂ ਦੱਸਣੀਆਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਅਲੋਪ ਹੋ ਗਈਆਂ ਹਨ.

ਫਿਰ ਵੀ, ਜਿਹੜੇ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦੇ ਹਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚ ਇਮਰਾਨ ਖਾਨ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਬੀਬੀਸੀ ਇੰਟਰਵਿ. ਲਈ, ਆਸ਼ਾ ਭੋਂਸਲੇ ਦੀ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ 'ਇਨਖੋਂ ਕੀ ਮਸਤੀ' ਦੀ ਰਿਹਰਸਲ ਸੁਣਨਾ, ਮੈਨਚੇਸਟਰ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿਚ ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ ਮੀਰਾ ਸੀਲ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਟੀਵੀ ਇੰਟਰਵਿ. ਲਿਆ।

ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ 30 ਮਿੰਟ ਦੀ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਸਫੀਰਾ ਅਫਜ਼ਲ, ਜੋ ਪਹਿਲੀ ਪਾਕਿਸਤਾਨੀ ਮਾਡਲ ਅਤੇ ਬਾਂਡ ਲੜਕੀ ਹੈ, ਬਾਰੇ ਪ੍ਰਵੀਨ ਟਾਈਮ ਬੀਬੀਸੀ 2 ਨੰਬਰ 'ਤੇ ਰਵੀ ਸ਼ੰਕਰ' ਤੇ ਮੇਰਾ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਪਾਕਿਸਤਾਨ ਦੇ ਸਾਬਕਾ ਪ੍ਰਧਾਨ ਮੰਤਰੀ ਮੁਹੰਮਦ ਖਾਨ ਜੁਨੇਜੋ ਦਾ ਇੰਟਰਵਿ. ਲੈਣ ਬਾਰੇ ਯਾਦ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹਾਂ।

ਅੱਸੀ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ, ਅਸੀਂ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿਚ ਇਕਲੌਤੇ ਟੱਕ ਸਨ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਸਾਰੇ ਬਾਲੀਵੁੱਡ, ਭਾਰਤੀ / ਪਾਕਿਸਤਾਨੀ ਖੇਡਾਂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਸਾਡੇ ਸ਼ੋਅ 'ਤੇ ਕਿਸੇ ਨਾ ਕਿਸੇ ਸਮੇਂ ਆਈਆਂ ਹੋਣਗੀਆਂ.

ਅਸੀਂ ਸ਼ੋਅ 'ਤੇ ਕਾਫ਼ੀ ਰਾਇਲਟੀ ਅਤੇ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਰਾਜਨੇਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿਚ ਵੀ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋਏ. ਐਚਆਰਐਚ ਪ੍ਰਿੰਸ ਫਿਲਿਪ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਡਿ Duਕ Edਫ ਐਡੀਨਬਰਗ ਪੁਰਸਕਾਰ ਬਾਰੇ ਇੰਟਰਵਿ interview ਦੇਣਾ ਮੇਰੇ ਲਈ ਡਿੱਗ ਪਿਆ.

ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਘਬਰਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵਾਸ਼ਰੂਮ ਜਾਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ. ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਪਿਸ਼ਾਬ 'ਤੇ ਹਾਂ, ਇੱਕ ਲੰਬਾ ਆਦਮੀ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਆਉਂਦਾ ਹੈ.

ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਨਮਸਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜਾਣਦਾ ਲਗਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਨੂੰ ਰਜਿਸਟਰ ਹੋਣ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਸਕਿੰਟ ਲੱਗਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਸਦਾ ਖੁਦ ਐਚਆਰਐਚ!

“ਯਕੀਨਨ ਬਰਫ ਤੋੜ ਦਿੱਤੀ ਅਤੇ ਇੰਟਰਵਿ interview ਸੌਖੀ ਬਣਾ ਦਿੱਤੀ।”

ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਦੀ ਮਾਤਰਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ. ਮੈਂ ਕਹਾਂਗਾ ਕਿ ਕਈ ਵਾਰ ਸਮੇਂ ਤੇ ਸ਼ੋਅ ਕਰਨਾ ਸਮੇਂ ਸਿਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਸੀ.

ਨਹੀਂ - ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਜੋ ਕਿਸੇ ਸ਼ੂਟ ਵੱਲ ਜਾਂ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਸਮੇਂ ਸਿਰ ਅਣਜਾਣ ਰਹਿਣਾ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਸੀ.

ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਇਹ ਜਾਣਦਿਆਂ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਘੰਟਾ ਦੇਰ ਤੱਕ ਰਹੇਗਾ ਭਾਵੇਂ ਕੋਈ ਕਾਲ ਨਹੀਂ ਜਿਸਨੂੰ ਅਸੀਂ ਉਸਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ, ਮੇਰੇ ਪੀਏ ਅਤੇ ਮੈਂ ਉਸ ਨੂੰ ਸਾਡੀ ਲੋੜ ਤੋਂ ਇੱਕ ਘੰਟਾ ਪਹਿਲਾਂ ਕਾਲ ਕਾਲ ਦੇਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ.

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਦੇਰ ਨਾਲ ਹੋਵੇਗਾ ਪਰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਜਦੋਂ ਸਾਨੂੰ ਉਸਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਸੀ.

ਰੇਖਾ ਨਾਲ ਵਸੀਮ ਮਹਿਮੂਦ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ 1986 ਵਿਚ ਬੀਬੀਸੀ ਇੰਟਰਵਿview ਵੇਖੋ:

ਗੋਲਡਨ ਓਲਡੀਜ਼ ਅਤੇ ਨੈਟਵਰਕ ਈਸਟ ਵਿਚ ਤੁਹਾਡੇ ਯੋਗਦਾਨ ਬਾਰੇ ਸਾਨੂੰ ਥੋੜ੍ਹਾ ਦੱਸੋ?

“ਗੋਲਡਨ ਓਲਡਜ਼ ਪਿਕਚਰ ਸ਼ੋਅ” ਇੱਕ ਸ਼ੋਅ ਸੀ ਜੋ ਕਿ ਪੇਬਲ ਮਿੱਲ ਵਿਖੇ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਹ ਬੁੱਧਵਾਰ ਨੂੰ 7.30 ਵਜੇ ਬੀਬੀਸੀ ਵਨ ਤੇ ਬਾਹਰ ਗਿਆ.

ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਸੀ ਕਿ ਬੀਬੀਸੀ ਦੇ "ਚਮਕਦਾਰ ਨੌਜਵਾਨ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ" ਨੂੰ ਇੱਕ ਗਾਣੇ ਲਈ ਇੱਕ "ਵੀਡੀਓ" ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਵੇਗਾ ਜਿਸਦਾ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ 'ਤੇ "ਵੀਡੀਓ" ਨਹੀਂ ਸੀ.

ਇਸ ਲਈ “ਥ੍ਰਿਲਰ” ਵਰਗੇ ਬਹੁ-ਮਿਲੀਅਨ ਪੌਂਡ ਵਿਡੀਓਜ਼ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿਚ, ਅਸੀਂ ਤਿੰਨ ਦਿਨਾਂ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ, ਦੋ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਦੇ ਸੰਪਾਦਨ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਹਾਂ ਅਤੇ ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਬਜਟ ਵਜੋਂ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰੋਗੇ!

ਓਏ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ - ਸਾਨੂੰ ਅਸਲ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣ ਅਤੇ ਲਿਪਸਿੰਕ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਨਹੀਂ ਸੀ.

ਇਸ ਸਭ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਅਸੀਂ ਇਕ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ 9 ਮਿਲੀਅਨ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚ ਰਹੇ ਸੀ! ਮੈਂ ਟੈਰੀ ਜੈਕਸ ਅਤੇ “ਨਾਈਟਸ ਇਨ ਵ੍ਹਾਈਟ ਸਾਟਿਨ” ਮੂਡੀ ਬਲੂਜ਼ ਦੁਆਰਾ “ਸੂਰਜ ਵਿਚ ਸੂਰਜ” ਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਕੀਤਾ।

ਨੈੱਟਵਰਕ ਈਸਟ ਉਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਏਸ਼ੀਅਨ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਤੋਂ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ ਸੀ.

“ਬੀਬੀਸੀ ਨੇ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਉਹ ਏਸ਼ੀਆਈ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ“ ਬਾਰੇ ”ਏਸ਼ੀਅਨ ਦਿਖਾਉਣ ਲਈ ਸ਼ੋਅ ਕਰਨ ਤੋਂ ਫ਼ਤਵਾ ਬਦਲਣਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੇਪੀ ਫਾਸਟ-ਮੂਵਿੰਗ ਸ਼ੋਅ ਨਾਲ ਸਮਾਪਤ ਕੀਤਾ. ਮੈਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਨਾਮ "ਨੈੱਟਵਰਕ ਈਸਟ" ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਵੇਖਿਆ ਹੈ.

ਸਾਨੂੰ ਟੈਲੀਫੋਨ ਟੈਸਟ ਪਾਸ ਕਰਨਾ ਪਿਆ ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਉਥੇ ਬੈਠ ਕੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਨਾਵਾਂ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਿਆਂ ਫੋਨ ਚੁੱਕ ਰਹੇ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਪਹਿਲੇ ਕੁਝ ਸ਼ੋ ਕੀਤੇ ਅਤੇ ਫਿਰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਵਿਭਾਗ ਵਿਚ ਚਲੇ ਗਏ.

ਏਸ਼ੀਅਨ ਯੂਨਿਟ ਦਾ ਪਾਇਨੀਅਰ ਬਣਨਾ, ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਾਉਂਦਾ ਹੈ?

ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪਾਇਨੀਅਰ ਵਜੋਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪਹਿਲੇ ਕੁਝ ਏਸ਼ੀਆਈ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ ਜੋ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਬੀਬੀਸੀ ਵਨ ਉੱਤੇ ਨਿਯਮਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਸੀ.

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਮੈਂ ਅਸ਼ੋਕ ਰਾਮਪਾਲ, ਕ੍ਰਿਸ਼ਨ ਗੋਲਡ, ਬਿਸ਼ ਮਹਿਯ ਅਤੇ ਯੂਸਫ ਅਜ਼ੀਜ਼ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਸੀ ਉਹ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਸਹੀ ਅਰਥਾਂ ਵਿਚ ਅਸਲ ਪਥਰਾਟ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਮੋersੀ ਸਨ.

“ਮੈਂ ਨਿਰਾਸ਼ ਹਾਂ ਕਿ ਉਦਯੋਗ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਯੋਗਦਾਨ ਸਮੇਂ ਦੇ ਹਾਣ ਵਿਚ ਗੁਆਚ ਗਿਆ ਹੈ।”

ਅੱਜ ਮੀਡੀਆ ਵਿਚ ਸਾਡੇ ਸਾਰਿਆਂ ਦਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਧੰਨਵਾਦ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਰਸਤੇ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ, ਸਾਡੇ ਸਾਰਿਆਂ ਲਈ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਖੋਲ੍ਹਣ ਲਈ ਖੋਲ੍ਹਿਆ.

ਬੀਬੀਸੀ ਵਿਖੇ ਐਤਵਾਰ ਸਵੇਰ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਇੱਕ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੰਸਥਾ ਸੀ. ਮੈਨੂੰ ਇਸਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣਨ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਮਿਲਿਆ ਹੈ.

ਯੂਕੇ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਬਾਰੇ ਤੁਹਾਡੇ ਵਿਚਾਰ ਕੀ ਹਨ?

ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਮਨੋਰੰਜਨ ਉਦਯੋਗ ਵਿੱਚ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਅਤੇ ਵਿਲੱਖਣਤਾ ਦੇ ਮੁੱਦਿਆਂ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਚੱਲ ਰਹੀ ਬਹਿਸ ਹੈ.

ਪੂਰੇ ਬਲੈਕ ਲਿਵਜ਼ ਮੈਟਰ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੇ ਇਹ ਉਜਾਗਰ ਕੀਤਾ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ "ਦੂਸਰੇ" ਪ੍ਰਤੀ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਧਾਰਣਾ ਨੂੰ ਰੂਪ ਦੇਣ ਵਿਚ ਕਿੰਨੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ.

ਮੈਂ ਸਿੱਖਿਆ ਹੈ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨਸਲਵਾਦੀ ਮੰਨੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਵਾਪਸ ਲੈ ਲਈਆਂ ਜਾ ਰਹੀਆਂ ਹਨ. ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅੱਜ ਐਚਬੀਓ ਮੈਕਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸੇਵਾ ਤੋਂ ਕਲਾਸਿਕ, “ਗਨ ਵਿਦ ਦਿ ਵਿੰਡ” ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਲੈ ਲਿਆ.

ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇਹ ਸਵਾਲ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਉਹ ਹੁਣ "ਹੋਮਲੈਂਡ", "24", "ਦਿ ਬ੍ਰਿੰਕ" ਅਤੇ ਹੋਰ ਸਾਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਲੈ ਲੈਣਗੇ, ਜਿਥੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪਿਛਲੇ ਕੁਝ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ ਖ਼ਾਸਕਰ ਮੁਸਲਮਾਨਾਂ ਨੂੰ ਗਲਤ ?ੰਗ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਹੈ?

ਦੂਸਰੀ ਚੀਜ ਜੋ ਮੈਂ ਅਨੁਮਾਨ ਲਗਾਵਾਂਗਾ ਕਿ ਉਹ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਨਸਲਵਾਦ, ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਕਮਿ communityਨਿਟੀ ਏਕਤਾ ਦੇ ਮੁੱਦੇ ਅਜੇ ਵੀ ਉਵੇਂ ਹੀ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਉਹ 35 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਸਨ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮੁੱਦਿਆਂ ਬਾਰੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ.

ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਕਈ ਵਿਚਾਰ-ਵਟਾਂਦਰੇ ਵੇਖੇ ਅਤੇ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ, ਤੁਸੀਂ ਅੱਜ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਟੀਵੀ ਤੇ ​​ਖੇਡ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਵਾਲਾਂ ਦੇ ਅੰਦਾਜ਼ ਅਤੇ ਫੈਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਮੁੱਦਿਆਂ ਵਿੱਚ ਥਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਹੋਣਗੇ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਬਾਰੇ ਉਹ ਕਵਰ ਕਰਦੇ ਹਨ.

“ਅਸੀਂ ਬਿਲਕੁਲ ਅੱਗੇ ਨਹੀਂ ਵਧੇ ਅਤੇ ਇਹ ਇਕ ਡਰਾਉਣੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ।”

ਤੁਹਾਡੀਆਂ ਭਵਿੱਖ ਦੀਆਂ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਕੀ ਹਨ?

ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ ਕਿ ਮੁੱਖਧਾਰਾ ਦੇ ਮੀਡੀਆ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਵਿਭਿੰਨ ਅਤੇ ਸੰਮਿਲਿਤ ਵੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਸੀਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਘੱਟ ਗਿਣਤੀਆਂ ਵਜੋਂ ਸਾਡੇ 'ਤੇ ਵੀ ਇਹ ਬਰਾਬਰ ਦੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸਾਡੀ ਆਪਣੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਦੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਸੁਣਾਏ.

“ਦਿ ਬਿਗ ਸੀਕ” “ਕ੍ਰੇਜ਼ੀ ਰਿਚ ਏਸ਼ੀਅਨ” ਅਤੇ “ਪੈਰਾਸਾਈਟ” ਵਰਗੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਨੇ ਦਿਖਾਇਆ ਹੈ ਕਿ ਮੁੱਖਧਾਰਾ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਤੌਰ ਤੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਅਪਨਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ।

ਪਿਛਲੇ ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਜੋ ਕੁਝ ਵਾਪਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਨੂੰ ਵੇਖਦਿਆਂ, ਮੈਂ ਮੀਡੀਆ ਮੀਡੀਆ ਪੇਸ਼ੇਵਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ ਹਾਂ ਜਿਸਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਮੰਤਵਵਾਦੀ ਭਾਈਚਾਰਿਆਂ ਦੇ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਬਿਰਤਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਦੀ ਅਪੀਲ ਹੈ.

ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਗੱਲ ਇਹ ਰਹੀ ਹੈ ਕਿ ਜਿਹੜੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਅਸੀਂ ਦੱਸਣ ਲਈ ਚੁਣੀਆਂ ਹਨ ਉਹ ਸਰਵ ਵਿਆਪਕ ਹਨ ਅਤੇ ਨਾ ਕਿ "ਪ੍ਰਚਾਰ" ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਏਜੰਡੇ ਨਾਲ.

ਡੈੱਸਬਿਲਟਜ਼ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਾਬੁਲ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਉੱਤੇ ਅਧਾਰਤ ਫਿਲਮ “ਗੁੱਡ ਮੌਰਨਿੰਗ ਅਫਗਾਨਿਸਤਾਨ” ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਫਿਲਹਾਲ ਇਹ ਫਿਲਮ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਹੈ. ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਲੇਟ ਵੀ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਸਾਨੂੰ ਉਮੀਦ ਹੈ - ਸਾਰੇ ਵਧੀਆ - 2020 ਵਿੱਚ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਆਉਣਗੇ.

ਮੈਂ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ BAME ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜਨ ਲਈ ਵੀ ਬਹੁਤ ਉਤਸੁਕ ਹਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਸ਼ਾਇਦ BAE ਉਦਯੋਗ ਦੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰਾਂ ਨੂੰ ਦੱਸਣ ਜਾਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਹੋਣ.

ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਇੱਕ ਖ਼ਾਸ ਕਹਾਣੀ ਜਿਸ ਤੇ ਮੈਂ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਮੈਂ ਇੱਕ ਮੁਸਲਮਾਨ ਲੇਖਕ ਨੂੰ ਵਰਤਣ ਦੀ ਬਹੁਤ ਚਾਹਵਾਨ ਸੀ ਅਤੇ ਮੇਰੀ ਜਿੰਦਗੀ ਲਈ ਉਹ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਲੱਭ ਸਕਿਆ ਜਿਸ ਕੋਲ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਲਿਖਣ ਅਤੇ ਫੰਡਾਂ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਦਾ ਤਜਰਬਾ ਸੀ.

“ਮੈਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪਹੁੰਚਣਾ, ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਜੁੜਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਾਂਗਾ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਦੇਖਾਂਗੇ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਸ ਮਾਨਸਿਕਤਾ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਕੀ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ.”

ਵਸੀਮ ਜੋ ਰੇਡੀਓ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਵੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਦਾ ਬੀਬੀਸੀ ਦੇ ਖੇਤੀਬਾੜੀ ਪ੍ਰੋਗ੍ਰਾਮ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਇਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਕੰਮ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਬੀਬੀਸੀ ਨੂੰ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਏਸ਼ੀਆਈ ਕਮਿingਨਿਟੀ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਪਹਿਲਾ ਸੈਟੇਲਾਈਟ ਚੈਨਲ ਟੀ ਵੀ ਏਸ਼ੀਆ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ।

ਟੀਵੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਏਸ਼ੀਆ, ਵਸੀਮ ਮਹਿਮੂਦ ਨੇ ਕਈ ਮੀਡੀਆ ਅਤੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਵਿਕਾਸ ਕਾਰਜਾਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ.

ਉਸਦੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਫਗਾਨਿਸਤਾਨ, ਜੌਰਡਨ, ਕੀਨੀਆ, ਵੀਅਤਨਾਮ, ਪਾਕਿਸਤਾਨ, ਇਰਾਕ, ਨਾਈਜੀਰੀਆ, ਬੋਸਨੀਆ, ਕੋਸੋਵੋ ਲੇਬਨਾਨ ਸੀਰੀਆ, ਨੇਪਾਲ, ਸ੍ਰੀਲੰਕਾ ਅਤੇ ਮਾਲਦੀਵ.

2005 ਵਿਚ, ਵਸੀਮ ਮਹਿਮੂਦ ਨੂੰ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਮੀਡੀਆ ਦੇ ਪੁਨਰ ਨਿਰਮਾਣ ਲਈ ਸੇਵਾਵਾਂ ਲਈ ਓਬੀਈ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.

ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਸ ਦੀ ਨਿਮਰ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਉਸਦੇ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਰਹੇਗੀ. ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਅੱਸੀ ਦਾ ਦਹਾਕਾ ਬੀਬੀਸੀ ਲਈ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਦੌਰ ਸੀ.

ਜਨਤਕ ਸੇਵਾ ਪ੍ਰਸਾਰਕ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਿਨਾਂ ਦੌਰਾਨ ਇਸ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗ੍ਰਾਮਿੰਗ ਲਈ ਵਿਸ਼ਵ ਭਰ ਵਿੱਚ ਸੱਚਮੁੱਚ ਉੱਚੀ ਸਚਮੁੱਚ ਸਵਾਰ ਸਨ. ਵਸੀਮ ਮਹਿਮੂਦ ਲਈ, ਉਸ ਲਹਿਰ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣਨਾ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਸੀ.