ਉਹ ਅਚਿਯਾਮਾ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਸਹਿਮਤੀ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਛੂਹਣ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ।
ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਬੁਚੀ ਬਾਬੂ ਸਨਾ ਨੇ ਆਪਣੀ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਜਾਨ੍ਹਵੀ ਕਪੂਰ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਹੋ ਰਹੀ ਵਿਆਪਕ ਆਲੋਚਨਾ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਪੇਡੀ।
ਇੱਕ ਇੰਟਰਵਿਊ ਵਿੱਚ, ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਨੇ ਮੰਨਿਆ ਕਿ ਉਹ ਫਿਲਮ ਦੀ ਰਿਲੀਜ਼ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੋਈ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਤੋਂ ਹੈਰਾਨ ਸੀ।
ਉਸਨੇ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਕਿ ਫਿਲਮ ਦੇ ਕੁਝ ਹਿੱਸੇ ਉਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਚੱਲ ਸਕੇ ਜਿਵੇਂ ਉਸਨੇ ਸੋਚਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਉਮੀਦ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ।
ਬੁਚੀ ਨੇ ਕਿਹਾ: "ਮੈਨੂੰ ਉਮੀਦ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਇੰਨੇ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਲੈਣਗੇ।"
ਉਸਨੇ ਇਹ ਵੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕੀਤੀ ਕਿ ਆਲੋਚਨਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਔਰਤ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਲਿਖਤ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦੇ ਪਹੁੰਚ ਬਾਰੇ ਸਵੈ-ਚਿੰਤਨ ਦਾ ਇੱਕ ਅਰਥਪੂਰਨ ਦੌਰ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਹੈ।
“ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਰਾਮ ਚਰਨ ਅਤੇ ਜਾਨ੍ਹਵੀ ਕਪੂਰ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਰੋਮਾਂਸ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨਾ ਸੀ।
"ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਸੀਂ ਵਧੇਰੇ ਸਾਵਧਾਨ ਰਹਾਂਗੇ ਅਤੇ ਬਿਹਤਰ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਕਰਾਂਗੇ।"
ਇਹ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫਿਲਮ ਦੇ ਰੋਮਾਂਸ ਟਰੈਕ 'ਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਪੂਰ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ, ਅਚਿਯੰਮਾ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ, ਜਿਸਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਇਸਦੀ ਫਰੇਮਿੰਗ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕੀਤਾ।
ਪੇਡੀ ਇਹ ਇੱਕ ਖੇਡ ਡਰਾਮਾ ਹੈ ਜੋ ਆਂਧਰਾ ਪ੍ਰਦੇਸ਼ ਦੇ ਵਿਜਿਆਨਗਰਮ ਜ਼ਿਲ੍ਹੇ ਵਿੱਚ ਸੈੱਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਣਜਾਣ ਪਿੰਡਾਂ ਅਤੇ ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਮਾਨਤਾ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਚੱਲ ਰਹੀ ਲੜਾਈ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ।
ਰਾਮ ਚਰਨ ਇਹਨਾਂ ਅਣਜਾਣ ਬਸਤੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੇ ਕਿਰਾਏ 'ਤੇ ਲਏ ਗਏ ਕ੍ਰਿਕਟਰ ਪੇੱਡੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਯਾਤਰਾ ਫਿਲਮ ਦਾ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਧੁਰਾ ਬਣਦੀ ਹੈ।
ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਖਾਤਿਆਂ ਅਨੁਸਾਰ, ਫਿਲਮ ਦਾ ਦੂਜਾ ਅੱਧ ਇਸਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਉਦੇਸ਼ਾਂ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਾਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਤੋਂ ਭਾਰੀ ਅਤੇ ਨਿਰੰਤਰ ਆਲੋਚਨਾ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ।
ਇਤਰਾਜ਼ ਖਾਸ ਅਤੇ ਗੰਭੀਰ ਸਨ, ਜੋ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਸਨ ਕਿ ਅਚਿਯਾਮਾ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਕ੍ਰੀਨ 'ਤੇ ਦੋਵਾਂ ਮੁੱਖ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ ਕਿਵੇਂ ਵਿਕਸਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।
ਉਸਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਨੇ ਹੀ ਤੁਰੰਤ ਚਿੰਤਾ ਪੈਦਾ ਕਰ ਦਿੱਤੀ, ਕੈਮਰਾ ਕਈ ਮਿੰਟਾਂ ਲਈ ਉਸਦੇ ਸਰੀਰ 'ਤੇ ਟਿਕਿਆ ਰਿਹਾ, ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਉਸਦਾ ਚਿਹਰਾ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਦਿਖਾਇਆ ਵੀ ਜਾਵੇ।
ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰੇਮ-ਸੰਬੰਧ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਇਸ ਦੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਵਿਵਹਾਰ ਅਤੇ ਮੁੱਲਾਂ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਨਤੀਜੇ ਦੇ ਆਮ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਬਹੁਤ ਚਿੰਤਾਜਨਕ ਦੱਸਿਆ।
ਨਾਇਕ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨੂੰ ਦੱਸਦਾ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਅਚਿਯਾਮਾ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਸਹਿਮਤੀ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਛੂਹਣ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ।
ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਉਸਦੀ ਨਿੱਜੀ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬਿਲਕੁਲ ਉਹੀ ਕਰਨ ਲਈ ਅੱਗੇ ਵਧਦਾ ਹੈ।
ਜਦੋਂ ਉਹ ਅਣਚਾਹੇ ਸੰਪਰਕ ਦੇ ਜਵਾਬ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਥੱਪੜ ਮਾਰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਛੂਹ ਸਿਰਫ਼ ਉਸਦੇ ਲਈ ਪਿਆਰ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰਨ ਦਾ ਉਸਦਾ ਤਰੀਕਾ ਸੀ।
ਫਿਰ ਕਹਾਣੀ ਅਚਿਯਾਮਾ ਦੇ ਉਸਨੂੰ ਚੁੰਮਣ ਨਾਲ ਸਮਾਪਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਮੇਂ ਬਿਰਤਾਂਤ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਵਾਪਰੀ ਘਟਨਾ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਨਹੀਂ ਠਹਿਰਾਉਂਦਾ।
ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਦਲੀਲ ਦਿੱਤੀ ਕਿ ਜਿਸਨੂੰ ਇੱਕ ਚੰਚਲ ਅਤੇ ਮਾਸੂਮ ਰੋਮਾਂਸ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪਰੇਸ਼ਾਨੀ ਅਤੇ ਸਹਿਮਤੀ ਨਾ ਦੇਣ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼-ਦਰ-ਦ੍ਰਿਸ਼ ਆਮਕਰਨ ਸੀ।
ਇਹ ਫਿਲਮ ਇੱਕ ਔਰਤ ਦੇ ਇਤਰਾਜ਼ ਨੂੰ ਇੱਕ ਜਾਇਜ਼ ਸੀਮਾ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਇੱਕ ਰੁਕਾਵਟ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਨਾਲ ਦੂਰ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ।
ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਸਮੀਖਿਆ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਕਿਹਾ:
"ਉਸਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਲਗਭਗ ਹਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਪਾਤਰ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਵਸਤੂਕਰਨ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਜਾਪਦਾ ਹੈ।"
ਉਸ ਮੁਲਾਂਕਣ ਨੇ ਉਸ ਗੱਲ ਨੂੰ ਕੈਦ ਕਰ ਲਿਆ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਅਤੇ ਆਲੋਚਕ ਭਾਈਚਾਰੇ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸਾ ਫਿਲਮ ਦੀ ਰਿਲੀਜ਼ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ।
ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਬਹਿਸ ਪੇਡੀ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਤੇਲਗੂ ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਅਤੇ ਸਹਿਮਤੀ ਬਾਰੇ ਵਧੇਰੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਗੱਲਬਾਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਈ ਹੈ।
ਲੋਡ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ...